導讀：對白可以襯托行動，不應代替行動。
01《如果歲月可回頭》是一部譭譽參半的都市情感劇。
這部劇由張建棟編劇並執導，靳東、蔣欣、李宗翰、李乃文、左小青、趙子琪、傅晶、陳冰等人主演。
該劇講述了同一個城市中三個彼此陌生的男人，因婚姻失敗不約而同地來到一個陌生的城市，進行治癒之旅的故事。
和靳東之前主演的電視劇《精英律師》類似，《如果歲月可回頭》又陷入了高收視低評分的困局。
目前，這部劇再豆瓣的評分為4.1分，不及《精英律師》的5.4分。
但是，在59城電視劇收視排行榜中，《如果歲月可回頭》以2.285的收視率和7.31的市場份額，排在第一位。緊隨其後排在二三位的是《冰糖燉雪梨》、《綠水青山帶笑顏》。
在某雲平臺全網實時關注度中，《如果歲月可回頭》以3581的關注指數，排在第一位。緊隨其後的第二名是《冰糖燉雪梨》，關注指數2553，第三名是《鬢邊不是海棠紅》，關注指數843。
而《冰糖燉雪梨》的豆瓣評分目前是7.6分，《鬢邊不是海棠紅》的豆瓣評分目前是7.5分。
高關注度、高收視率，卻沒有相應的高評分，這很能說明一個問題，靳東主演的電視劇，雖然自帶熱度，但也存在一定的硬傷。
02這部劇的看點和敗筆，都與對白有關。
回顧靳東近幾年主演的都市劇，我們可以看到，包括《戀愛先生》、《精英律師》，以及《如果歲月可回頭》在內，在對白方面，都有一個顯著的特點，就是：金句頻現，雞湯橫飛。
這些電視劇的對白幾乎都是這樣的風格：節奏略快，內容激烈，觀眾閉目傾聽，猶如置身於槍林彈雨之中，常有心潮澎湃，蠢蠢欲動之感。
而且，還常常通過角色之口，說出一些十分正確卻沒什麼意義的“金句”、“雞湯”之類的內容，讓觀眾常有突然看透了生活本質、愛情本質、婚姻本質的頓悟之感。
就比如說，劇中的三個男人，靳東飾演的白志勇、李乃文飾演的藍天愚、李宗翰飾演的黃九恆，因為婚姻出現問題而彼此認識，成了親密無間的朋友，就經常聚在一起交流，然後在交流中常常迸發出此類話語。
這種交流的場景，頻繁出現在白志勇家裡，出現在蔣欣飾演的江小美的酒吧裡，出現在一個他們一起喝酒玩耍的場合裡，也出現在他們一路同行的時刻裡。
一次喝完酒回家的車上，白志勇談到生活態度時，對藍天愚和黃九恆說：“那些曬太陽打盹釣魚發呆的人，叫等死隊；鍛鍊身體打太極的人，叫怕死隊；抽菸喝酒熬夜打麻將的，叫敢死隊。”
白志勇和江小美閒聊的時候，談到感情時說：“所謂現代，不一定要用經歷過多少女人來形容，在我心裡，男人的深情、專情，才是一種格調。”
還有一次，三個人一路行走，藍天愚聊到婚姻時，突然感慨道：“樹綠得快，草綠得快，都沒有人綠得快。 ”
另外還有一次，三個人喝醉了酒，在路邊行走，聊到人生，黃九恆就說出了一句很有意思的話：“再短的路，不邁開雙腳，也無法達到目標。”
藍天愚很快就回了一句：“頻頻回頭的人，肯定走不了遠路。”
從以上這幾個例子中，我們可以看到，他們聊天的範圍，涵蓋了生死、人生、感情、婚姻等各個方面。如果更進一步把他們聊天的內容彙總一下的話，幾乎涵蓋了我們正常人類所能接觸的所有範圍。
可是，這些對白和劇情有什麼關係嗎？
03對白的三大功能，體現了哪些？
對白的三大功能，是解說、塑造角色、行動。
1、解說。
解說的三大目的，一是敘事，也是推進劇情加速發展。很多時候，需要通過很多場景和行動來展示的內容，只需要通過簡單的幾句話就能描繪清楚。
所以，當劇情需要快速發展的時候，偶爾可以用解說來推進發展。
舉一個例子：“十年後，他長大成人了……”
這樣的一句話，兩秒鐘就能完成，卻可以把時間推進十年。
但如果想要通過場景來展示的話，可能需要多個鏡頭來完成。
用語言推進劇情，而不是通過場景來展示劇情，這是一種看似高效，實則偷懶的做法，在大部分情況下，都是不提倡使用的。
解說的另外兩個目的，就是揭露懸念、描述背景故事。
《如果歲月可回頭》這部劇中，角色聚在一起聊天的場景特別多，所以，對白的解說功能也經常使用。
三個人五個人聚在一起，閒聊十分鐘，就把很多事情的來龍去脈，心情感受，以及下一步的目標展示出來了。
不能說這種方式不行，只能說這種方式拍出來的電視劇更適合閉著眼睛聽，不適合對著屏幕看。
2、塑造角色
對白塑造角色，通過三個方面發揮作用，主要是吸引人、說服人。
所謂吸引人，就是觀眾會通過角色的對白，透過他的外表表象，看清楚角色是一個什麼樣的人，然後決定喜歡他還是厭惡他。
眼見不能為實，兩個人同樣西裝革履站在那裡，都不開口講話，觀眾能判斷出來他們倆的品性嗎？
但是，只要他們開口講話了，觀眾就可以從他們的對白中分辨出誰是好人誰是壞人。
在《如果歲月可回頭》這部劇中，如果江小美的老公不說話，你只看他的長相，能看得出來他是一個那麼齷齪和可惡的男人嗎？
所謂說服人，就是通過對白讓觀眾相信角色所說的都是真實的，然後帶著觀眾一起進入劇情，追隨角色的步伐一起前行。
這也是在虛構的故事中營造真實感。
如果角色說出來的對白，讓觀眾覺得不符合角色的性格身份，或者不符合當時的情境，就會產生虛假或者違和感，就很容易讓觀眾跳戲，不信任角色。
在《如果歲月可回頭》這部劇中，通過對白，很好地塑造了角色形象。
白志勇的灑脫孤傲、黃九恆的優柔膽怯、藍天愚的裝腔作勢，都有鮮明的體現。
白志勇的對白都是大開大合、勇往直前，黃九恆的對白都是瞻前顧後，謹小慎微，藍天愚的對白都是理智中帶著糊塗，高知中帶著無知。
他們三個人的語言風格，除了在“金句”和“雞湯”方面高度重合之外，在其他方面還是很有辨識度的。
用三句簡單的話來描述他們的語言風格，白志勇就是了兩個字“衝啊”，黃九恆是五個字“還是算了吧”，藍天愚是六個字“容我考慮一下”。
所以，這部劇中的三個男主角的對白，是高度服從於“塑造角色”的需要的。
3、行動。
所謂行動，包含心理的、身體的、語言的。
心理的行動，表現為態度、信仰、期待等方面的轉變；身體的行動，表現為姿態的變化和任務的變更和推進；語言的行動，就是角色的互動。
在《如果歲月可回頭》中，很多角色之間的衝突、和解，很多角色關係的變化，都是通過語言來展開的。
三對夫妻，三段婚姻，都出現了問題，他們離婚、冷戰、以及和解，都是通過談判和交流展示的，並沒有訴諸武力或者通過其他途徑解決。
這表現出了他們的冷靜文明理智，也把對白的作用放在了過分重要的位置。
大家仔細看的話，可以發現，這部劇中，幾乎沒有發生過肢體衝突，也沒有把矛盾衝突訴諸法律的考量。
一個字，就是“聊”。
不管大事小事，雙方或者三方坐下來一頓猛聊，基本上都能解決問題，如果實在不行，那就站起來接著聊！
所以，這部劇的行動，大部分都是語言上的行動，這既是本劇的看點，也是敗筆。
我們回看靳東之前主演的兩部電視劇《戀愛先生》和《精英律師》，基本上也是同樣的風格。
04演出來，不要講出來！
對白固然重要，卻不能無止境地加大比重。
影視劇的長處，就在於聲音和影像的結合。
如果對白十分精彩，故事的場景卻十分簡單，十分粗糙，觀眾與其在這看劇，倒不如去聽廣播劇。
如果場景炫目多彩，對白卻很少而且雜亂無章，那就不如去看攝影展了。
如果故事很精彩，對白很爛，場景很粗糙，那就不如去看原著小說了。
而靳東主演的這幾部都市劇，包括《如果歲月可回頭》在內，都是走了“重對白輕場景”的路線。
這種風格與之前陳思誠導演的網劇《唐人街探案》是完全不同的兩個風格。
《唐人街探案》網劇的三個單元中，除了第三個單元讓人摸不著頭腦之外，第一和第二個單元的故事與場景都是十分精彩的。但是，它的對白水準遠遠不及它的故事和影像。
作為影視劇來說，在很多時候，故事、場景、對白，都是缺一不可的。
不管哪一個方面存在明顯的短板，都會拉低整部劇的水準。
像張藝謀導演那樣的影像大師，也曾因為拍出電影存在短板，故事性很差，而被人詬病。
所以，這就是“木桶理論”中講述的道理，一部劇的水準取決於最低的那一塊木板，而不是最高的那一塊木板。
綜合來看，靳東的這幾部劇，都是過分拔高了對白的作用，卻無形中削弱了“表演”的成分，也就是把場景弄得十分簡單，主要用嘴來演繹故事。
說得好不如做得好，講得多不如演得妙，你說對吧？
再去看看電視劇《鬢邊不是海棠紅》中尹正飾演的商細蕊，可能會對本文中所指的“演”有更深的體會。
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