美女曾經說過：“唯有愛與美食不可辜負。”然而有些傢伙偏偏不懂得珍惜，不但辜負漂亮姑娘，還把這種事寫成歌，到處唱，搞得人人皆知。
第一支歌：崔健之《花房姑娘》
即使不懂搖滾的人也會對這首歌有所瞭解。這首歌如此經典，以致被翻唱成嘹亮、抒情等各種風格，直到今天還變化成各種新版本並被新的人聽到。也許是這首歌的意向太直白太大眾，引起了太多人的喜歡。花、姑娘和遠方，是每個人都會憧憬的。這首歌把如花的姑娘和遠方對立起來，讓每個人想起自己兩難的抉擇，浪漫之中自有傷感。於搖滾的歌者，這種兩難可能確實存在；於聽眾來說，傷感只有讓浪漫更加動人。
第二支歌：許巍之《水妖》
許巍的這首歌繼承了前輩《花房姑娘》的兩難。但意向更加具體，對於象徵著美的花房姑娘而言，水妖多了一重危險的意味。安徒生的《海的女兒》，自然是美麗的童話，但人們更熟悉的是人魚的傳說。一如《加勒比海盜》裡面表現的那樣，人魚的歌聲雖然是難以抵擋的誘惑，這種美麗之下卻隱藏著致命的危險。在《老爸老媽浪漫史》裡面，這種危險變成普通男女之間的必然誘惑，每個女性都存在著變成具有致命誘惑的美人魚的危險。在這集電視劇的結尾，水手們航行的太久，以致男性也變成了美麗的人魚。這是對傳說的延伸，也是一種隱喻。孤獨是如此危險，會把可怕的怪物變成美麗的誘惑。然而炎黃子孫早已看破，並用簡明易懂的語言為之總結：“光棍三年，母豬也變貂蟬。”
不過許巍在歌曲裡的態度並非如此。他借用了水妖的美麗與誘惑，但卻是借用這種誘惑來表明自己的態度：“我從來都是這樣，沒有方向。”相對於我們從小接受的教育，我的理想一類而言，這種沒有方向的堅定態度就像三毛：我的夢想是當個收破爛的。
第三支歌：子曰秋野之《咿呦》
作為一支地下非主流樂隊而言，子曰秋野也出了不少寫愛情的歌。比方說《二﹒八戀曲》，我們可以理解成十六歲的戀愛歌曲，也可以理解是二貨與三八的戀愛歌曲。相對於日常都市戀曲的要死要活或者李宗盛的溫暖細膩，這首歌雖然也表達了為等屌絲對女神的嚮往，卻更加跳脫通達，所以除了“從清晨到晚上在你家門前溜達”，也明白“是不是得不到得才越想得到，距離使你我之間顯的莫名其妙。所有的真的假的全都是老一套了，一但擁有這一切都會慢慢忘掉”。
在《咿呦》裡面，愛情則退得遙遠，變成了一個漂亮姑娘的符號，就是“嬌嬈的你”。這首一個非常有趣的形容方式。因為姑娘漂亮的點，太多的時候不是時下流行的蛇精臉這種平面的展現，而是一種情態、一種動作。所謂“巧笑倩兮，美目盼兮”，所謂“顧盼流轉”，所謂“一笑三百年”。一個“嬌嬈”，足以讓人想象出姑娘的動人。
但秋野無情地拋棄了這個漂亮的姑娘，因為茫茫慾海，因為塵來土往。人生終究是一場空，美麗的姑娘也不過是慾望之一種，終要歸於塵土。他在現場演唱時加的定場詩說得更加明確：“黃泉路上沒大小，奈何橋頭無老少。愛是人間第一苦，大夢早醒早逍遙。”在這首歌裡，漂亮姑娘變成了人慾的代表，而歌曲要告訴我們，慾望終將歸於塵土。
當然，這個意思早就有人表達過了。在他眼中，一切非色即空，而且：“色不異空，空不異色；色即是空，空既是色。”具象而言，觀世音則有紅粉骷髏之舉。
在這些歌裡，在這些個理念故事裡。或嚮往遠方，或追求自我，或感慨世情，乃至追求超脫。他們的共同特點在於，都把漂亮姑娘當成了超越的對象。
幸好，幸好，我們還有段譽同學，他說: 就算是骷髏，王姑娘也是美得不得了的骷髏啊。這樣的人才可愛。
因為，情之所鍾，正在我輩啊。
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