《我不是潘金蓮》這部電影從開始上映開始就熱點不斷，從拍攝的圓形畫幅，到公映時期的調整，從十月份變到十一月，加上今天上映第一天，導演馮小剛就與全民老公王思聰微博開撕，真是時刻吸引影迷眼球，是說你會炒作好呢，還是說你運氣趕趟好呢？
回到這部電影本身當中，故事層面講述了一個普通的農村婦女，和丈夫為了私利假離婚，結果丈夫跟小三領了結婚證，因此連續十年去北京人大投訴的故事。
第一先說這個圓形畫幅和方形畫幅。是難得的藝術創新，但觀眾的視點被壓縮，也影響了電影情緒的表達能力，這種特殊的畫幅當中又被刻意的去塑造一種頗具東方特色美的攝像構圖，說實話，我還以為我在看蘇州園林的紀錄片。
後面的方形構圖，多用於表述人大代表開會的場景，壓縮完視點，大片屋內道具陳設，有點像《新聞聯播》......畫風那叫一個清奇.....
這種特殊的構圖，顯然並沒有服務到這部電影內容的多少，作為一個噱頭，增強了電影的曝光率，但實在是嚴重影響影片原本的故事表達，以後不需要的電影技巧不能再強加了。除了觀眾視點被固定之外，還有一層影響，這種畫幅很像電影裡的偷窺鏡頭和特寫鏡頭，原本是為了強調主題，但時時刻刻被吊著眼睛強調，不但會疲勞，還會尷尬。
也許圓形畫幅有遇到適合它的影片的一天，但是暫時應該會在影迷的眼裡消失一陣子。我們只能說這種創新精神是可貴的，但是嘗試結果是失敗的。
第二說這個角色。馮小剛在這部電影裡塑造的角色是一個軟弱的婦女，卻找了一位形象差別很大的時尚明星范冰冰來演繹，都說離開了李玉的范冰冰就是個花瓶，這次馮小剛要自己雕琢這塊美玉。反觀范冰冰這個角色的演員道路，在她成立了自己工作室之後多詮釋的都是一些強硬有地位的女性形象，比如《武則天》《萬物生長》，但恰恰，使她得到影后為人熟知的都是一些軟弱的女性形象，比如《還珠格格》《觀音山》，她出演的時候因為與自身生活的反差，徹底丟掉了自己的包袱，這可能也是馮小剛選擇她的一個原因之一。
(武媚娘傳奇中的范冰冰）
（觀音山中的范冰冰）
（還珠格格中的范冰冰）
（萬物生長中的范冰冰）
（廣告中的范冰冰）
再到這部電影，李雪蓮的人物形象是及其複雜的，她強硬的上訪了十年，又因為聽“牛”的話放棄，單純又不折不撓，加上一些“馮氏幽默”，很難去表達好，范冰冰雖然形象撕裂的夠徹底，卻沒有把這個角色的張力徹底發揮出來，個人認為，她沒有真正的去理解到位這種人物，這種符號一般的來自於社會底層的人物。比之前有進步，每每出演這種人物的效果確實有助於她的演員之路。
第三聊聊故事。不得不說，這個故事過於“理想化”了，因為這位上訪十年的婦女，縣長省長法院院長多少人都圍著她轉，現實中是不可能的，然後因為前夫死了停止。網友戲稱，這是一個碰瓷碰了十幾年的故事。碰瓷肯定不至於，但是確實有點坑，民生問題一直都是群眾關注的熱點，社會的結構當中存在著許許多多骯髒的貓膩與交易。李雪蓮是個從基層當中站起來去反抗控訴的人物形象，雖然故事中她無人能擋所向披靡，但我們清楚現實並非如此。
故事敘述採用線性敘事再加上馮小剛的說書式旁白，串聯起了很多男人與這個女人抗爭的故事，有些惡搞，有些深思。
再接上我說的第一點，關於畫幅的問題，前面採用了一些圓形方形畫幅，但是在最後，就是在李雪蓮的丈夫掉進長江死了之後，李雪蓮十多年的堅持崩潰了，畫面恢復了我們正常的全畫幅比例，象徵框架與束縛全部被打破，李雪蓮恢復了正常的生活，在全畫幅的日子裡正常生活。
在上訪過程中，李雪蓮的生存的辛酸，反抗的堅決，執行的熱烈，打在了某些陰暗面上一下又一下，遺憾的是，這打的欠缺力度，因為前夫的出軌，才是這場鬧劇的最終極原因，才是李雪蓮和一大眾男人們的鬥爭的因素，原來你李雪蓮不當潘金蓮就是因為這個，可是前夫他無關緊要，他十幾年都不敢站出來負責。
這部電影改編自劉震雲的小說，攝影指導是羅攀，它集合了馮小剛拍賀歲片積攢下來的黑色幽默，劉震雲荒謬諷刺現實的故事，羅攀對於影像的追求。集合了太多鮮明的個性，一時沒有徹底融合，顯得尖銳，甚至誇張的說有些光怪陸離，幾位主創的用各自的意圖動手捏出的作品，帶著各自不可忽視的存在感，讓觀眾一時摸不清。
家鄉是“圓形”的，北京是“方形”的，但願你我都是是全畫幅的......哈哈哈，但願你我有完整的生活不用在社會里逃亡，不用在愛人面前卑微。
閱讀更多 方舍予 的文章
