本文刊发于《人民日报海外版》（2020年1月9日）
南希是一个跨界写作者，她在美国从事服装设计工作，业余写作。作家的个体经验未必全能进入到文学表达的空间，但跨界所形成的审美习性会影响作品的语言表现与精神内涵。读南希的作品，会被语言的精简、准确和诗意吸引。
在《足尖旋转》（河南文艺出版社）中，她以服装设计师的艺术敏锐，将舞者的光辉与姿态透过语言呈现出来，但形体、服装、神态和舞姿都只是表现人物内心的方式，对精神世界的开掘才是重点。比如写杨帅在监狱里跳舞，“小天鹅”如同滑稽的小丑，艺术点染了他，可他还是囚犯，“一下，两下。芳华暗转。”简短的文字写出了生命的状态，有痛楚、无奈，也有恍然和怅然，时间无声，青春逝去。南希对色彩、光影、图像、动作等细节非常执著，但并不堆砌复杂繁丽的字词，无论是对话还是叙述，都极为简约、自然，力求最少的文字表述最丰厚的意蕴，保持了汉语文学的魅力。
作家姚敏说：“我喜欢南希笔下充满理想主义与痛感的角色，喜欢她这样耐心持久地与他们日夜共生并让他们丰满。”《足尖旋转》中的杨帅，无疑是作品中最具光辉的理想主义者，因为心中的爱，他经历了悲痛和孤绝，又漂泊异国他乡，经历挣扎和孤独，在漂泊与流浪中完成了艺术的成熟，不仅在美国获得主流认可，也在中国完成了自我超越，但他为了爱只能流浪。其实，小说中的每一个人都是生命的舞者，不仅杨帅，春儿和高飞对艺术的执著也体现出不断向上的精神，舞台和灯光唤醒了他们的灵魂和思想。这一群人在尘俗中不懈地追求和探问，再卑微的语境都能闪耀透亮的微光。这种对现代人爱的能力的肯定以及对个体不懈追求精神生活的热切表现，尤为可贵。
从《峨眉月》到《足尖旋转》，我们看到南希的长篇小说容量越来越丰厚，孤独、流浪和漂泊是她表现的关键。在南希那里，漂泊是一种“在路上”的状态，具有双重意涵：从现实指涉来说，既写出上世纪末青年人向外走的出国冲动，也写他们回返当下中国的平常与热诚；从精神隐喻来说，这种流浪和漂泊涵括了不同种族的人们，是对生命和自我探寻的象征。流浪和漂泊，是海外华文文学最重要的主题。但在新世纪以来的新移民文学中，这样的主题与过往的离散情绪和失根感不再相同，新移民作家往往在家国之外进行超越性思考，他们更关注人类共同的情感诉求与内在精神。
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《足尖旋转》 南希 著 河南文艺出版社出版
这是一个关于青春与孤独、爱与流浪的人生追梦故事：他们毕业于同一所舞校。他们爱上了同一个女人。他们既是舞台上的对手，又是生活中的情敌。他们性格迥异，互相敌视，最终，却互相成就。这对漂泊海外的顶级华裔舞者，在祖国的舞台上，舞出了各自人生的最高潮。
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