本文刊發於《人民日報海外版》（2020年1月9日）
南希是一個跨界寫作者，她在美國從事服裝設計工作，業餘寫作。作家的個體經驗未必全能進入到文學表達的空間，但跨界所形成的審美習性會影響作品的語言表現與精神內涵。讀南希的作品，會被語言的精簡、準確和詩意吸引。
在《足尖旋轉》（河南文藝出版社）中，她以服裝設計師的藝術敏銳，將舞者的光輝與姿態透過語言呈現出來，但形體、服裝、神態和舞姿都只是表現人物內心的方式，對精神世界的開掘才是重點。比如寫楊帥在監獄裡跳舞，“小天鵝”如同滑稽的小丑，藝術點染了他，可他還是囚犯，“一下，兩下。芳華暗轉。”簡短的文字寫出了生命的狀態，有痛楚、無奈，也有恍然和悵然，時間無聲，青春逝去。南希對色彩、光影、圖像、動作等細節非常執著，但並不堆砌複雜繁麗的字詞，無論是對話還是敘述，都極為簡約、自然，力求最少的文字表述最豐厚的意蘊，保持了漢語文學的魅力。
作家姚敏說：“我喜歡南希筆下充滿理想主義與痛感的角色，喜歡她這樣耐心持久地與他們日夜共生並讓他們豐滿。”《足尖旋轉》中的楊帥，無疑是作品中最具光輝的理想主義者，因為心中的愛，他經歷了悲痛和孤絕，又漂泊異國他鄉，經歷掙扎和孤獨，在漂泊與流浪中完成了藝術的成熟，不僅在美國獲得主流認可，也在中國完成了自我超越，但他為了愛只能流浪。其實，小說中的每一個人都是生命的舞者，不僅楊帥，春兒和高飛對藝術的執著也體現出不斷向上的精神，舞臺和燈光喚醒了他們的靈魂和思想。這一群人在塵俗中不懈地追求和探問，再卑微的語境都能閃耀透亮的微光。這種對現代人愛的能力的肯定以及對個體不懈追求精神生活的熱切表現，尤為可貴。
從《峨眉月》到《足尖旋轉》，我們看到南希的長篇小說容量越來越豐厚，孤獨、流浪和漂泊是她表現的關鍵。在南希那裡，漂泊是一種“在路上”的狀態，具有雙重意涵：從現實指涉來說，既寫出上世紀末青年人向外走的出國衝動，也寫他們回返當下中國的平常與熱誠；從精神隱喻來說，這種流浪和漂泊涵括了不同種族的人們，是對生命和自我探尋的象徵。流浪和漂泊，是海外華文文學最重要的主題。但在新世紀以來的新移民文學中，這樣的主題與過往的離散情緒和失根感不再相同，新移民作家往往在家國之外進行超越性思考，他們更關注人類共同的情感訴求與內在精神。
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《足尖旋轉》 南希 著 河南文藝出版社出版
這是一個關於青春與孤獨、愛與流浪的人生追夢故事：他們畢業於同一所舞校。他們愛上了同一個女人。他們既是舞臺上的對手，又是生活中的情敵。他們性格迥異，互相敵視，最終，卻互相成就。這對漂泊海外的頂級華裔舞者，在祖國的舞臺上，舞出了各自人生的最高潮。
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