公元1115年,世代居住于东北白山黑水之间的女真贵族完颜阿骨打称帝,国号金",他死后,金太宗继位,1125年灭辽,1127年攻取开封,灭北宋,占据中国北方大部分土地,与南宋长期对峙。
金朝大量学习汉族文化与典章制度,不少女真贵族包括皇帝都爱好或精通诗文书画,如金章宗能诗,风格宛丽纤巧;书法学宋徽宗瘦金体;爱好绘画,曾于秘书监下设书画局,少府监下设图画署"掌图画镂金匠",在裁造署内设"画绘之事";极力鉴藏法书名画。
金代画坛名家《图绘宝鉴》卷四及《补遗》载有四十五人,有皇帝、王公贵族、士大夫,亦有宫廷画家,所擅画科如人马、山水、墨竹等应有尽有。由于地域和民族生活习惯,"金人画马,极有可观",鞍马画名家不少。金代画家画迹多已不存,现有画迹传世者,主要有王庭筠、武元直，张瑀……等人。
王庭筠：
(115-1202),字子端,号黄华老人,熊岳(今属辽宁省)人。金大定十六年(1176)进士,明昌三年(1192)召为輸林学士文字,再迁翰林修撰。工草书;擅画山水、古木、竹石,尤以墨竹著名,笔致老健潇酒。受文同、苏轼、米芾等"墨戏"(即"文人画")影响很深,甚为当时文士赞誉,对后世画史有一定影响。汤垕《古今画鉴》评云：
"上逼古人,胸次不在元章之下也。"
现存《幽竹枯槎图》为王庭筠传世唯一真迹,以局部特写法于画卷中央绘柏树老干枯枝,藤蔓缠绕其上,苍健遒劲;左侧一杆修竹相伴,枝叶疏落,柏之苍劲与竹之柔嫩相映成趣。皴写酣畅淋漓,间有飞白笔,意思简当潇酒,立意构思、笔墨与北宋文、苏、米"墨戏"一脉相承,卷后作者自题"黄华山真隐,行涉事,便觉俗状可憎,时拈禿笔作幽竹枯槎,以自料理耳。"更表明了这一点。该卷拖尾有元鲜于枢、赵孟頫、袁桷、汤垕、龙璛、班惟志等题跋。卷中钤元赵孟頫、乔篑成,清梁清标及清内府等鉴藏印。《古今画鉴》、《石渠宝笈》续编著录。
武元直：
字善夫,生卒不详,北平(今北京市)人,主要活动于金代中期。明昌年间(1190-1196)进士,善画山水,当时文士题咏甚多,可见倍受推崇,有《巢云》、《曙雪》等作。现存《赤壁图》卷以江流、峰峦、林木、扁舟、文士等景致、人物表现《赤壁赋》中苏轼与友人泛舟观赏赤壁大意,江岸林木挺立,蓊郁苍森,与原文学作品相映成趣。
行笔刚劲自然,墨色浓淡得宜,神怡心旷。卷中主峰突兀如壁;左边峰崖列嶂,如屏耸立江岸,壁下江流湍急,拍岸绕壁直泻,扁舟顺流急下;右边江岸山峦层叠远去,渐显开阔,有辽远不尽之势,颇有"江流天地外,山色有无中"之感;舟中一船夫执杆撑船士夫对坐赏景,风神宛然,为苏轼与友人感受"江流有声,断岸干尺"赤壁夜景之写照。
画法先以略近小斧劈皴的坚劲短笔淡墨直皴山岩,后用浓墨勾斫醒提,江流以细笔勾勒水波,林木墨色浓郁,峰峦、山崖与天际墨色淡远。图中无作者名款,卷后有金代著名文士、书法家赵秉文行书和苏轼词一首。明清以来此作一直被题为宋朱锐作。近人马衡据金代元好问《遗山集》考证此图为武元直作,且为武元直唯一传世真迹。
卷中钤明项元汴、清内府鉴藏印。《石渠宝笈》续编著录。
张瑀：
生卒年不详,金代画家(公元十三世纪),画史无传。隶"衹应司",应司系内府机构,金章宗泰和元年(1201)置,掌给宫中诸色工作。现存《文姬归汉图》卷以拉近视点局部特写墨笔淡彩绘东汉末年蔡邕之女蔡文姫归汉时行于漠北风沙中情景,画风质朴谨严。
由十二人(蔡文姫、汉朝官吏、匈奴官吏与武士等)、大小马十匹、一犬、鹰与旗幡、弓箭、羽扇、风沙等人物、配景构成画面。前有胡服官员扛旗骑马引道,以袖遮面,作不胜风沙吹袭状;中间是头戴貂冠、着华丽胡装,蹬皮靴,骑骏马之蔡文姬(精神抖擻,目视前方,神情自信、坚毅、乐观、开朗,从容不迫、踌躇满志),马前有两侍从挽缰,后面有官员八人护送,猎犬、小驹、鹰相随。
塞北风光,人骑错落有致,互相呼应,神态生动逼真。全幅物象造型以线描为主,水墨渲染为辅,笔法谨严、细劲、流利而圆润,线条运用与水墨烘托相得益彰,可见李公麟线描法之影响,该卷画法为研究金代卷轴人物画艺术成就,尤其是宋代对金代人物画之影响,提供了重要的图像资料,深受历代鉴赏家、学者珍视。
卷后左上款署:"袛应司张□画","口"字漶漫不清,郭沫若释为"口"字。据考证,宋代无"袛应司"官署,故断定张瑀为金代官廷画家。此图题签"宋人文姬归汉图"。系清高宗乾隆帝所书,画面近中处有乾隆题诗一首。前端有明万历"皇帝图书"、"宝玩之记"二印,后端书款处有"万历之玺"一印,前隔水有"梁清标印"、"蕉林秘玩"印二方,后隔水有"蕉林玉立藏图书"印一方,后隔水处有"苍岩子"蕉林居士"印二方。此外,画面还有乾隆、嘉庆、宣统诸印十枚,曾经明内府、清梁清标、清内府收藏。
现存传世《明妃出塞图》卷为其唯一画作。绘西汉元帝时,王昭君远嫁匈奴单于,出塞和亲之故实。表现和亲队伍行于塞外风沙中情节。凛测朔风中两胡吏策马前导,前者抬臂遮挡风沙,回头张望,后者肩扛黑色日旗,两人皆缩颈收身,马亦低首逆风缓行。紧随其后的是骑于马上之昭君与ー女侍,两马夫徒步揽辔前行,昭君右手执缰,左手上举置于颌下挡风,神态从容乐观,女侍右手抱琵琶,左手以袖遮频挡风,转颈回顾。
其后一组人马聚拢在一处(由两名汉吏、五名胡使组成,汉官持重端肃,胡使粗犷彪悍),呵冻畏寒顶风而行,衣带、发辫飘举;一胡吏驾鹰策马殿后,前有猎大躬身相随。图中人物皆为女真族装束。画法以线描为主,兼以微染,不敷色,用笔细致、准确而流畅,有李公麟线描法遗韵,动态、神情生动,恰到好处地表现出了凛冽寒风中行旅艰辛情形,与上述传世金代张瑀《文姫归汉图》情节、构成、人物情态多有一致处,推测皆为有粉本之作。
画幅后上方署有"镇阳宫素然书",款上铃"招抚使印"朱文大印。"镇阳"为河北正定,金时属其辖区。拖尾有陆勉、张汤、张宁题跋,卷中铃清梁清标、完颜景贤等鉴藏印。该画于清代咸丰、同治年间流入日本。
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