它收藏在臺北故宮博物院，是黃公望的代表作。
黃公望所留下來的畫作並不多《富春山居圖》是他作品中最知名的一卷。在元朝的繪畫作品中《富山春居圖》非常具有傳奇色彩，它流傳多個版本，現在的臺北故宮博物院就收藏有兩個版本。一個是非常經典的《富春山居圖》也就是我們說的《無用師卷》。另外臺北博物館還收藏一本《富春山居圖》的子明卷，這可以說是以《無用師卷》為藍本的臨本。在大陸的浙江博物館還收藏有這幅畫的另外一部分，我們俗稱叫《剩山圖》。
2011年6月千古名畫《富春山居圖》在臺北故宮博物院合併展出。令人不解的是，這幅價值連城的山水畫巔峰之作竟然是一幅殘畫。歷來收藏者都對名畫視作心頭肉，這張國寶級的《富春山居圖》怎麼會被撕成兩半呢？
《富春山居圖》是元四家之首黃公望晚年的力作，明代吳門畫派的領袖沈周，書畫大師董其昌，都作為珍寶收藏。乾隆年間也被皇帝收入宮裡，那麼這幅《富春山居圖》是什麼時候分開的呢？這些收藏家收藏的是完整的長卷還是其中一段呢？
原來，直到董其昌收藏的時候《富春山居圖》還是完整的長卷，清順治年間這幅畫到了一個叫吳洪裕的收藏家手裡，這個吳洪裕對《富春山居圖》愛到神魂顛倒，每天要看著它吃飯，枕著它睡覺。甚至花巨資造了一座“富春軒”，每天在小屋子裡捧著圖畫醉生夢死。而他在臨終前奄奄一息的時候，這個視畫如命的畫痴竟然要燒畫來殉葬。就在畫剛被丟入火盆的時候，吳洪裕的侄子吳靜庵突然竄出人群把畫搶了出來，換了一幅畫投入火盆。
就這樣救下了這幅稀世珍品，卷首的地方被燒出了幾個洞，吳靜庵把燒燬的地方揭下，正好剩下一山一水一丘一壑的景色，這便是“剩山圖”另一段“無用師卷”。在乾隆年間被送入宮中，戰亂時期又被運往臺灣，流落民間的“剩山圖”最終被浙江省博物院收藏。《富春山居圖》的價值究竟有多高，沒有人知道。但是，沈周的背臨本拍了880萬。董其昌的臨摹本拍了超過6000萬。一場火燒，非但沒有毀了名畫，反而燒出了一個有傳奇色彩的曠世珍寶。
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