如果你喜欢看日本的温情电影，那一定知道是枝裕和。对于日本这位导演，他的作品总是以展现现代社会家庭中的温馨主题为主，对他的作品大家可能更熟悉曾获得金棕榈奖的《小偷家族》，不过
我却对《海街日记》情有独钟。
《海街日记》没有什么跌宕起伏的情节，有的只是四个姐妹相依为命的日常生活，平淡的就如同我们每天记录的日记一般，没有大事发现，但却是最真实的生活，这也是为什么电影叫《海街日记》的原因。
电影剧情很简单，讲述了三位女孩因父母离异后，在大姐带领下独自生活，父亲死后，又收养了父亲之后生的小妹，就这样四个姐妹生活在老宅里，一起面对人生的起起伏伏，平淡但异常温暖。我从头看到尾，脸上一直挂着浅浅的微笑，虽然她们也有人生的不如意，却彼此相互体谅、支持，给予彼此力量，也许这就是世间最美、最真挚的情感了，而这种温情却触动着我心底柔软的弦。
我们是“弃子”，但依然热爱生活
是枝裕和“弃子文化”背后蕴含的温暖与治愈
剧中的三姐妹从小因父母离异，抛下孩子各自去追求自己的幸福，大姐带着她们独自生活在外婆的老宅里，明明是有父有母，却过得像孤儿一样。
所幸，在这样环境下，姐妹三人依然健康成长，并且都拥有一颗温暖善良的心。所以在15年后，父亲的葬礼上看到父亲与别的女人生下的女孩时，姐妹三人都愿意接纳这个真正成为孤儿的小妹，让她重新拥有了家人。
从此电影围绕着四个姐妹的生活展开。
四姐妹生活中的点点滴滴，是枝裕和用最平淡的叙事手法向我们展现，让人感觉真实，却又异常温暖，甚至会去羡慕她们的生活，因为这种平淡下掩盖的是人世间最温暖的亲情羁绊。而作为独生子女的我，内心真的心羡慕这样的姐妹亲情。
大姐因为不喜欢二姐的小男友，更不愿二姐因为失恋而喝醉折磨自己，忍不住念叨起二姐。而二姐内心苦闷，被大姐指责自然也心有不甘，两人因此吵了起来，互不理睬。才一转眼，二姐被浴室里的一只蟋蟀吓到尖叫，大姐立马第一时间冲到浴室，想保护自己的妹妹。这种亲情是融于骨血里，吵吵闹闹永远也剪不断彼此的关心。
小妹喝醉抱怨着对爸爸妈妈的怨愤，三姐妹照顾着她，还观察着小妹的睡姿，寻找着与自己长得相像的地方，而这种相像的地方则暗喻着她们彼此之间不可分割的亲情所在。
四个姐妹穿上素雅但美丽的合服，在宅子里放着烟花，四人脸上都充满着笑容，胜过了世间的美景，虽然在这些笑容过后，需要再次面对生活的艰辛，但却丝毫不影响她们放烟花享受生命的愉悦。
是枝裕和在影片中没有用什么大起大落的情节来突出姐妹情深，而仅用简单的生活片断串连起了四姐妹的日常，在这本“海街日记”中缓缓书写一种柔软，一种温暖。
其实我第一次看《海街日记》的时候特别不理解，为什么父母可以抛开年幼的孩子去追求各自己的幸福，置孩子于不顾。可当我了解了日本电影中的“弃子”文化后，再次看《海街日记》终于有所领悟。
在日本，由于物资贫瘠，自然灾害频发，所以日本人天生缺乏安全感，有着随时与天地搏斗的思想，哪怕是孩子也不能依靠父母而生存，需要靠自己努力，才能坚强活在这个世界上。这种思想有利于他们在恶劣的环境中生存壮大，而这种思想也融入电影中就成为了“弃子文化”。
如同《海街日记》中一样，父母从小就离开了孩子，让孩子自生自灭，也是弃子文化的体现，而这种文化在是枝裕和的其它电影中也有表现，比如《小偷家庭》、《无人知晓》等等。所幸是枝裕和的电影主旋律最终也是温馨的，在被“弃”之后的姐妹们仍然依靠彼此的帮扶，坚强地生活着，而且生活很好，也将这样继续幸福下去，因为她们有彼此，这就是是枝裕和留给我们的温暖。
我变成了自己讨厌的人，还好有你们在
独特的女性主题电影在平淡的生活中展现女子的坚毅与包容
付出：因为有你们，我必须坚强。
在整部影片中，大姐是四姐妹的核心，也是家里的支柱，在父母离开后，她逼迫自己快速成长，用小小的肩膀扛起了照顾妹妹的责任，她怨恨着父亲与母亲，正是因为他们的狠心离开，才让她需要早早去承受不应该承受的责任。
而她的内心却又是爱着父亲与母亲的，期盼着父母的归来。所以她最终还是出席了15年未曾见面父亲的葬礼；也最终向前来参加外婆周年祭的母亲，送上了外婆留下的梅子酒，和母亲达成了和解，大姐始终是善良和坚强的。
收获：我们永远是你的后盾。
父母因为第三者插足才离婚，最终离开她们姐妹的，所以在大姐心中本是痛恨第三者的。然而命运弄人，大姐爱上了自己医院里已婚的儿科医生，成为了自己所痛恨的第三者。虽然对方承诺大姐会离婚，大姐相信着并等待着，沉浸在幻想中，却一直未能实现，
大姐变成了自己曾经最讨厌的人，她是矛盾的，有时候爱情并不由自己控制，最终在对方邀请她一起去美国的时候，家庭的责任感让大姐醒悟了。自己的家才是真正的依靠，才是自己割舍不下的一切，所以大姐选择了转身离开，放弃了这段没有结果的爱情，回到了自己温暖的家里，这才是她幸福的所在。
人生有时候总会陷入迷茫，甚至成为自己讨厌的人，但没关系，总会有另一份真爱把你从迷途中拉回来，随时都为迷路的你打开接纳的大门，这就是亲情。大姐照顾着妹妹们，而妹妹们也一直在大姐背后支持着她，她们告诉大姐，无论大姐做出什么样的决定都没关系，她们永远是大姐最坚强的后盾。
爱永远是相互的。
是枝裕和给我们一个可谓是完美的大姐，正是因为她，才让这个没有父母的家变得如此的温暖。正是有了这个大姐，才让这个充满缺憾的家庭变得完整，她是父亲也是母亲。让我不禁《傻春》中的大姐傻，一个唯美，一个写实；一个精短，一个绵长；但都是一个大姐支撑了整个家庭，而这个姐姐的所在，也是影片中让我们感动的地方，她为整个家扛下了所有。
三场葬礼，三次成长
生命与死亡的完美衔接蕴意人生的蜕变
电影中出现了三次葬礼，贯穿了全剧，而这三次葬礼用死来喻生，呈现了姐妹们的成长，从死亡中获得了人生感悟。
爸爸的葬礼：这个葬礼让三姐妹放下了对爸爸所有的怨恨与渴望，逝者已矣，生者如斯。爸爸再有千般不好，也从此消逝，给她们留下了这样可爱的妹妹。
虽然爸爸对她们有所亏欠，但看到有这么多人来参加爸爸的葬礼，也许爸爸是个善良的人，姐妹们觉得与其怨恨，不如放下，与妹妹一起好好生活，她们学会了放下，学会了包容。
外婆的周年祭： 爸爸的葬礼让姐妹们原谅了爸爸曾经的不告而别，那外婆的周年祭则是与妈妈的和解。毕竟有怨恨的人生是不完美，在《海街日记》如此温暖的影片中，是不应该有怨恨存在的。
于是妈妈出现在了外婆的周年祭中，妈妈的到来还有个更重要的目的，想卖了老房子。而这个老房子承载着姐妹们所有的记忆，有痛也有欢乐，都是她们所不舍的一切。大姐自然不同意，与妈妈据理力争，最后妈妈妥协了，把房子留给了女儿们。和妈妈的争吵中，姐妹们看到了妈妈对她们的愧疚与爱，最终和妈妈也达成了和解，她们学会了原谅，学会了争取。
二宫阿姨的葬礼：二宫阿姨可以说是从小看着姐妹们长大的长辈，如同亲人一般，她的离世让姐妹们很伤心，但是二宫阿姨离世前完成了自己的心愿，去看了美丽樱花，对死亡的表现了出了豁达，安静详和地走向另一个世界。从二宫阿姨的葬礼上，她们学会了尽力去感受世间的美好的才是生命的意义，而非无尽地怨恨。
三次葬礼，给了姐妹们三次成长，三次不一样的人生感悟，与父亲和解、与母亲和解、与生活的怨恨和解。放开了自己的心怀，更愿意去发现生活中的美，而这不是就是我们所追求的吗？导演是枝裕和用葬礼的角度，来讲述了这个道理，把生与死完美的结合在一起，也淋漓尽致地展现了日本的物哀美学。
“活着的东西总是很费功夫的”
学会用心去经营琐碎的生活，将会收获如美酒般的香甜
“活着的东西总是很费功夫的“，这是三姐妹外婆经常说的口头禅。而在电影中，四姐妹也经常做着很费功夫的事情。
比如做梅子酒，在电影中导演详细地介绍了梅子酒的制作过程，用半年的时间来等待梅子的成熟，然后摘果、清洗、刺字到最后的酿造。虽然让人感觉很费功夫的事情，在电影中却让人觉得很美好，愿意静静陪着这四姐妹来做这梅子酒，甚至想自己也能亲手做上一壶。
再比如制作鱼苗的过程，美食都是需要耐心而细致的打磨，心急是吃不到美食的，因为它也是需要时间去沉淀的。
导演用这种方式向我们展示了另一种岁月静好，这种看似费功夫的活不正是我们生活的写照吗？生活从来都是平淡、琐碎的，看上去不怎么美好，就像刚打捞上来的鱼苗和刚摘下的梅子，需要我们去认真运营的，
就如同酿梅子酒一般，在每一个等待的日子中度过，用细心、笑容、包容、认真去打造我们如水的生活，才能最终酿出生活的美酒，品尝属于自己生活的美好。
总结：
《海街日记》温柔、细腻、优雅、干净的画风，融合了海景、樱花、美食等元素，向观众呈现一个虽然没有父母，但仍然温暖的家庭，非常治愈。看完电影，只希望这四姐妹能一直这样生活下去，才是真正的岁月静好。
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