疫情下一部由孫儷、羅晉主演的《安家》，將“房似錦”送上了N次熱搜，更被譽為樊勝美3.0。
01 房似錦“扶弟魔”背後：母愛的失衡
是什麼造就了中國千千萬萬個“房似錦”？無非是中國幾千年根深蒂固的“重男輕女”思想在作祟。你只要留意，凡是“房似錦”們，她們的家庭基本都是在農村，前有2、3個姐姐，最後都是好不容易才生出來的一個全家視如珍寶的弟弟，這麼生生生，一直生到兒子為止，只為傳宗接代、延續香火。在根深蒂固的“重男輕女”思想侵染下，就連生她養她的母親也會天平永遠傾向兒子的一邊。
無數“房似錦”們，不僅一出生就要面臨險被拋棄的命運，而且成長曆程中，爹不疼娘不愛，上有姐姐們“發號施令”下有弟弟“圍追堵截”，唯有懂事體貼、勤奮上進，憑藉自己過人的努力，才能成為飛出貧瘠鄉村的“鳳凰”。但迎接這個好不容易熬成“鳳凰”的，哪有什麼海闊天空任你飛，接踵而至的只能是：母愛花式捆綁不間斷扶弟，在原生家庭拖累中負重前行。
02 房似錦“扶弟魔”背後：父愛的缺席
其實我們通過更深層次的瞭解和發現，通過現象看本質，不難發現：無數房似錦“扶弟魔”背後：正是中國千萬個家庭“喪偶式育兒”下的父愛集體缺席。
不論是新中國成立以來，越來越多的農村婦女走向田間地頭，肩負起越來越多的家庭重擔，論體力、智力、耐力，毫不遜色於男子，甚至比男子更拼命更有優勢，家庭地位和家庭話事權自然也逐年上升，即便看到她對兒子過度溺愛，一般情況下父親也是睜一隻眼閉一隻眼，如果她過分包庇兒子，因教育方式不同導致多次吵架後，父親也多半奉承“多一事不如少一事”原則放任不管；還有就是中國的父親們一直以“父愛如山”自詡，沉穩內斂、不善言辭，是中國父親們的群體畫像，更甚演變為“喪偶式育兒”下的甩手掌櫃、親情疏離。視若珍寶的兒子，在父愛缺席、母愛氾濫、長輩加持下，日益成長為社會巨嬰，而此時被時代恨甩的蒼老“無用”父母，唯有向有點出息、能賺點錢的“房似錦”們以愛之名、以孝相挾不斷索取，方能填滿巨嬰兒子慾望的無底洞。
03 房似錦“扶弟魔”背後：自愛的兩難
看到工作上手腕強硬、雷厲風行的女強人房似錦，依然在索求無度的親媽面前一再妥協退讓，大家都是氣不打一處來，甚至吐槽是劇情瞎扯、根本不值得推敲。為什麼無數的“房似錦”們，在“扶弟魔”的道路上好像永遠都叫不醒她們，背後的原因無非有以下幾種：1、親媽以愛之名、以孝相挾，不管父母就是不孝，不幫弟弟，就是不仁不義；2、血濃於水，打斷骨頭連著筋，不論怎樣，都是自己最親最近的人，都是陪伴自己童年一路走過來的親人，看著他們不好過，心中自然也會想著怎樣幫他們一把；3、說到底，所有成為“扶弟魔”的房似錦，都有一顆善良柔軟的心，也許它們包裹在她們歷經霜風雪雨、看似冷漠強硬的厚厚盔甲下，但他們一直在心房深處熾熱地跳動著。滴水之恩當湧泉相報，哪怕是寵兒狂魔的父母無意間給予她的一點點關愛、有意無意流下的一滴眼淚，都足以讓她繼續負重前行；哪怕是爹不疼娘不愛僅僅給她一個勉強上學的機會，供到大學自己打工掙錢貸款讀書，都足以讓她感恩一輩子、心甘情願被捆綁一輩子。
“扶弟魔”標籤將一直伴隨著“房似錦”們出來工作，乃至成家立業，甚至一輩子也無法掙脫。“房似錦”們在職場上沒有靠山、唯有一切靠自己，她們在異地他鄉辛苦打拼，拼盡全力換來的血汗錢，不敢亂花一分，不敢亂用一毫，什麼好好犒賞自己、好好愛自己，什麼來一場說走就走的旅行，從不存在“房似錦”們的字典裡，因為她們的錢隨時都有可能要去填補原生家庭的無底洞。那些無人疼愛的暗黑歲月，那些自卑到沒有朋友、只有自己才能拯救自己的傷口，只能自己在黑夜裡默默舔舐；這樣性格缺陷的她們，在構建親密的關係時，在組建自己的家庭時、在教育自己的兒女時，何嘗不是另一種泅渡？！
泅渡過去，和原生家庭和解，和過去的自己和解，並收穫穩定幸福的親密關係，一個知她愛她的伴侶，親子關係親密但不溺愛，“絕不重蹈父母的老路”將時刻銘記在心；泅渡不過去，終其一生不能與原生家庭和過去的自己和解，自己好不容易組建的家庭將在“扶弟魔”的道路上不堪重負，與伴侶的親密關係、與孩子的親子關係也將歷經重重磨難。
寫在最後
正如《安家》中獨立自強、不依附男人、靠自己打拼的房似錦，在與佛系徐姑姑的性格互補馳騁職場、誤會消除加深瞭解後，兩顆同被原生家庭所傷的靈魂逐漸靠近，彼此治癒了原生家庭帶來的苦與痛，用更寬廣的胸懷與更開拓的視野，重啟未來人生。
可以想象三觀一致的他們最後一起開啟了創業之旅，未來自然是可以想見的美好。是的，這樣的房似錦，自然值得這樣的歲月靜好和溫柔相待，願“房似錦”們都能生命吻之以痛，她卻報之以歌，愛自己還是愛家庭，不再是難以抉擇的送命題，而是指尖盡情彈奏的動人音符。
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