文 ｜韧雾
园子里读书有书斋，品文有吟馆，挥毫有画轩，听曲有戏台，涵盖文人文化生活的方方面面。居于园的人与事，文采与风流，更是塑造一座园林气质的无形手。说到园林的雅，不得不提艺圃。它是世遗园林中不事声张的一座，满载观光客的旅游大巴都开不进园口的小巷子，苏州人把它当作私家后花园。茶室延光阁取自阮籍的“养性延寿，与自然齐光”，是苏州园林中现存最大的水榭，也是老苏州们的最爱，一壶龙井就可泡一上午；阁内视线绝佳，往外望过去一池碧水。
艺圃建于明嘉靖年间，最初的面积据说是现在的三倍大。让艺圃声名远播的是它第二任主人文震孟，当时还叫药圃。文家是书香世家，文震孟的曾祖父是大画家文徵明，祖父文彭、父亲文元发也皆是书画家。文震孟在药圃闲时写过一本《姑苏名贤小纪》，钩沉乡贤往事，都是多有世交的贤达名流。文震孟十次赴试，终于在五十岁考中状元，官至东阁大学士，但不久便因上疏被魏忠贤弹劾，降二级外调，他深感失望也不赴任，回苏州闲住。天启六年（1626），文震孟再次受牵连被剥夺官职。弟弟文震亨从南京回苏州老家陪侍哥哥。
艺圃穿过门厅后巷道尽头的砖雕门楼
文震亨也是一奇人，放弃科举，只专心钻研一切风雅之事，对造园尤有研究。他的专著《长物志》被今人戏称为“园林装修指南”，从室庐、花木、水石、禽鱼、书画、几榻、器具、位置等十二个方面，分别谈如何优雅地布置一座园林，已是研究明代文人生活的某种标杆。如今多形容晚明“浮华苍凉”，物质生活繁盛，文人雅物无所不精，但始终笼罩着末路危机的气息。《长物志》在这样的背景下应运而生，书名取自晋人王恭“平生无长物”的典故，长物即多余的物，但其实是反语，说的恰是作者看来最堪重要之事。
文震亨开篇即说园林：“居山水者为上，村居次之……而混迹廛市，要须门庭雅洁，室庐清靓，亭台具旷世之怀，斋阁有幽人之致。”他对居所的方方面面都按自己的喜好，事无巨细地点评，定下规范。比如谈楹对，随意取唐诗意境为好；门环的材质样式：只可用紫铜或精铁，黄白铜都俗气，最好是青绿锈斑的蝴蝶式，镂刻天鸡纹；大门若上漆，适宜朱、紫、黑三色，其他一概不行；高阁作三层者最俗；临水亭榭，可用蓝绢为幔以蔽日色，紫绢为帐以蔽风雪，最忌用布料，不然和酒馆药店又有什么差别……精神洁癖般的审美，对无用之美的竭力维系，又有种挽歌般的脆弱美感。
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