2016年，《釜山行》横空出世，带着道德拷问和阶级问题的它一举成为年度好片，然而当年与它并驾齐驱杀入戛纳电影节的兄弟电影《小姐》，却因为受众面窄，尺度大而被埋没，这是不出所料的，同样也是出乎意料的。
《小姐》是由朴赞郁导演的一部爱情悬疑电影，但是整部电影里关于爱情和悬疑的描述却不及它整体效果的万分之一，作为一部与《指匠情挑》改编自同一本小说的电影，它讲了女同的故事却不是倡导女同，它尺度暴漏却不低俗下流，它充满情色镜头却一点儿也不色情。
看完了它我除了吃惊于所谓的“绅士”的变态之外，更感叹于那种彼此打破心灵壁垒的治愈，那种久隔于世拨云见日的通透，和冰冷死默包裹着的燎原星火。那么今天就从欺骗，变态，女同三个方面来深度解读这部大尺度的《小姐》。
01
整部电影从欺骗开篇，伯爵勾结了小偷世家的南淑熙，派她到贵族秀子小姐身边作侍女，然后里应外合的撮合伯爵与秀子，等二人成婚后伯爵将秀子送到疯人院就能得到贵族的万贯家财，而南淑熙的报酬则是15万现金和秀子的全部首饰衣服。完美的阴谋论，人吃人的自然法则，伯爵会因此成为真正的贵族，而南淑熙的小偷家族也会摆脱贫穷的牢笼，看似完美的的合作，却在伯爵选中南淑熙那一刻起变得不再单纯。
首先，不要相信一个骗子说的话，这是至真的道理。而长大在销赃妈妈手底下，5岁分辨真假币，会刻制图章会扒窃的南淑熙一定不曾料到，自己会被别人欺骗，可其实这一切从她偷了伯爵的火机被发现开始就已经公诸于世了，因为从严格意义上来讲，她只是一个手上功夫的小偷而已，又怎会比得上游刃于残酷上层社会的伯爵呢？
在者，伯爵来到家里的轻车熟路，用妈妈的发簪打开柜子，可见伯爵和小偷一家是比较熟悉的，然而从一进门一家人的防备看出，小偷一家显然对伯爵不太相信，这样一个叫人心存戒备的男人是一定不会把自己的利益拱手与别人分享的，所以他一定会选择南淑熙作为侍女。
电影的第一部分是南淑熙有些狂妄玩味的独白，作为一个骗子，她没有那份稳重，反而是单纯天真，这一切从她对捡来孩子的那份态度也能知道，就像她自己说的，她渴望自己有奶水，那样她绝对不会像伙伴末丹一样只喂自己的孩子。喜欢孩子的人心地也不会恶毒，这是最潜移默化的表现，所以在一开始末丹毛遂自荐做侍女，而伯爵直接选择了南淑熙的一刻开始，就暗示了这不再是一个单纯的合作，而是一个更加复杂的计中计。
下层人联手准备鸠占鹊巢，这只是电影的前三分之一而已，南淑熙作为玉子来到了这个日洋式风格的阴郁豪宅，显然她并不适合做一个里应外合的骗子，过分的感情掺杂，让她做受害者的潜质被一览无余，同样也是这种潜质，把电影的第二部，这个计中计带到了我们的面前。
原来伯爵只是利用南淑熙而已，贵族财产的真正继承人虽是秀子，可她却被自己变态的姨父所控制，为了得到财产和秀子，姨父准备和秀子成婚，一旦得逞，秀子将会一无所有，更糟糕的是，在不为人知的阴暗面，秀子受到的是难以启齿的虐待，所以说秀子最需要一个解脱。
此时的秀子遇到了伯爵，伯爵在秀子面前犯了一个天大的忌讳，那就是骗子不应该告诉任何一个人自己的骗术，显然伯爵对秀子的“全盘托出”，不仅没有让秀子死心塌地，反而是心有芥蒂，好在伯爵的全盘托出也只是行业欺骗，因为这个计划的前提是伯爵答应姨父对秀子进行教导，伯爵的才华骗了所有人，同时也暗示了他也会被所有人骗。
从小在恶魔堆里长大的秀子早就封闭了内心，不会再相信世上的人，另外在姨父调教下的声情并茂地“朗诵”也让秀子拥有了高超的演技，她善于伪装，她精通欺骗，所以当南淑熙假扮侍女来到她面前的时候，她更多的是嘲笑那拙劣的演技。
电影的第二部分是秀子的独白，老练冰冷的口吻背后是不为人知的苦痛，正如伯爵所说，“秀子像一具冰冷的尸体”。从小丧母，和姨母长大，然而姨父却是一个道貌岸然的骗子，他将姨母虐待至死，又对还是孩子的秀子下手，暴打和恐吓，一切都是为了一群绅士的恶趣味而已，曾是姨父前妻的管家，心怀鬼胎的下人，秀子是财产的合法继承人，也是一个被架空的傀儡。
所以当单纯的南淑熙走进她的生活时，她在自己要骗的这个“骗子”身上看到了不一样的东西，就好像是世界的味道，从学南淑熙的脏话开始，到南淑熙给她讲故事，她被冰冷包裹的内心里的星火就已经被点燃了，南淑熙这个单纯的“骗子”也不止一次地心疼她的“小姐”，阻止骗局的进度，正因为如此，这两个身在骗局中的人才将计中计变成了反间计，最终被骗进疯人院的南淑熙逃出来与秀子远走高飞，给了秀子浓缩鸦片的伯爵最后也失足于自己的鸦片，与姨父同归于尽。
所以说电影讲的不过是骗子而已，同样也告诉了我们，永远不要相信一个骗子，永远不要和骗子为伍，永远不高告诉别人你的骗局。
02
其实造成《小姐》小众化的主要原因是电影中很多让人难以接受的片段，包括虐待的场景，变态恶趣味的压抑感，种种因素都是电影只能被小部分人欣赏的原因，而电影中一切的始作俑者，就是秀子的姨父——上月。
靠着走私品行贿当上了高官贵爵的译官，获得了日本国籍以后，娶了没落贵族的女儿，并跟了妻子的姓氏。成为了贵族的女婿以后，上月原形毕露，不仅是他的凶残，更是他的恶趣味实在让人难以忍受，电影的第二段，将上月的变态暴露无余。
首先是姨母与秀子的遭遇，当姨母与秀子失笑时，上月显然是十分不高兴，因为这是他的“信仰”，在他看来，姨母和秀子是对他的嘲笑，本以为上月会大打出手，没想到他选择用手捂住了姨母和秀子的口鼻。在秀子对朗读不认真时，上月会用三个连成串的和服挂饰抽打手骨，在电影开篇，从这个作案工具掉在地上的声音就能知道这是姨母与秀子都难逃的压迫，这也是为何秀子会一直带手套的原因，这已经在她心底留下了很深的阴影。
而姨母带给客人的朗读和秀子从小受到的教导实际上是坐在一群“绅士”的面前朗诵露骨的污言秽语，讲着不堪入耳的故事，这群与上月志同道合的禽兽们，似乎对这种恶趣味的要求登峰造极，他们挑剔着朗读的抑扬顿挫，甚至是标点符号，企图把低俗变态用文学包裹，在美妙的声音中追求最畸形的意境，在大饱耳福之余竞拍这些“作品”。
作为一名观众来说，我是第一次在国外的作品中听到“西门庆，潘金莲”的影子，在姨母嘴里朗诵的西门庆与潘金莲的故事，看似写的美好充满文艺，殊不知把这些细节本身就是变态，终于在讲完了西门庆与潘金莲的故事以后，姨母吊在了巨大的樱花树上，姨父说来自富士山脚下的那颗树，吸走了姨母的灵魂。
当秀子问及姨父上吊的人会伸长舌头大便失禁而姨母是紧闭着嘴，很干净时，上月带秀子参观了她最终难逃的地下室，那种害怕让她死心塌地的留在姨父身边遭受迫害而不敢选择逃离，那个带走了姨母的怪物给秀子带来的深深的压抑，这也是为何当初的上月选择用手捂住姨母和袖子的口鼻，因为怪物带来的是窒息。
电影中“绅士”们出场只有两个画面，第一个是姨母在台上朗读，第二个是秀子在台上朗读，毫无疑问，秀子更能另他们满意，他们露出猥琐的笑容，跟着朗读内容里的一次次抽打而吸气吐气，沉浸在秀子完美的描述里。
在听朗读之余，或是虐待秀子，或是被秀子虐待，皮鞭抽打在身上不是疼痛，而是给他们带来了快感。不仅是他们这样认为，实际上从小就受到教导的秀子真的很擅长取悦这些“绅士”，因为她知道自己做的不好的后果，她害怕着带走姨母的地下室。
直到南淑熙与秀子互相敞开心扉后，秀子带南淑熙来到了她平时朗读的地方，一墙一墙的书籍正是上月的变态，而将全片引向令人不适的高潮的还是最后伯爵被姨父捉到地下室，地下室的秘密也公诸于世了，这里布满了虐待的工具，各式各样的标本，还有带走了姨母的，给秀子深深的恐惧的巨大章鱼。
这时带给人的不仅仅是变态，更是黑暗，邪恶，和扭曲，到了这个时候还要询问伯爵与秀子新婚之夜的细节，可见这个彻头彻尾的上月是多么的变态，他不仅带给姨母和秀子恐惧，更透过屏幕带给了观众恐惧。
03
很多人都说《小姐》是女同群体的福音，是一部倡导女同，为女同洗白的作品，可能导演朴赞郁也讨厌男女相处而是支持同性，其实这一切都是对电影的误解而已。
首先，电影的结果是女同没错。最终南淑熙与秀子在一起，不仅是心灵上的互相认可，在电影中也有非常大尺度的女女交欢的画面，这看起来是对女同的认可，实际上是电影背景环境下的必然结果。
拿从小受到虐待的秀子来说，在姨父变态的教导下，无疑她会对男女之事极度的排斥，她从小看到的种种低俗文学里透着的是男性对女性的玩弄股掌，对女性的不尊重和迫害，所以她对男性一度的感觉是憎恨，而她从小受到的心理阴影，又让她对男性有深深的恐惧和无法面对，这是其一。
其二，秀子从小其实只是一个被架空的大小姐，管家对她随意训斥。下人对她极不尊重，所以说秀子从小到大都在一个没有阳光没有温暖的圈子里，因为没见过，所以就等同于不存在，而在她心怀鬼胎的交际圈子里突然来了一个充满温暖的南淑熙时，她涌出的时无限的好奇和亲近。
电影中南淑熙第一次看到秀子是吃惊的，在计划之外的发自内心的赞美，她觉得秀子美丽，然后在久而久之的相处中，她又觉得秀子可怜，这个时候，她对这个要被骗的女人已经心生同情了，而秀子对南淑熙心生情愫大概是南淑熙怕秀子吃亏而拒绝了伯爵的要求，这时的秀子脸上出现了发自内心的微笑。
而两人情感的升华是澡盆里的磨牙，南淑熙像照顾婴儿一般的温柔恐怕是秀子迄今为止第一次感觉到的母性，所以说，两个人基本上是同时在骗局里暴露感情的。
到后面南淑熙解答秀子存在的意义，“因为再生下你再去世是幸运的，一点也不委屈”，这句话其实是南淑熙小的时候问销赃妈妈一样的问题时销赃妈妈的回答，显然此时的南淑熙已经把秀子当成了家人，而此时的秀子也出现了“书上出现的伙伴是这样的吗”的想法，到后来伯爵对秀子动手动脚让南淑熙心生醋意，从没遇到过这种情形的秀子第一次感到了自己在别人心里很重要，于是她有了这样的质疑，“为什么会轰轰隆隆的表示自己生气了，睡觉的时候也会突然起来叹气”，两人对对方的依赖感正是在一次次的真情流露中愈来愈浓。
“就算不是他而是爱上别人，你也想让我，让一无所有的我，一定和他结婚吗”
“是的”
第一次遇到真挚感情的秀子终于发问，她迫不及待想证明自己的感情，却得到了这样的答案，于是她抽了南淑熙的嘴巴，流着眼泪把南淑熙推出房间，拿了姨母掉在樱花树上的绳子，毫不犹豫的要结束自己的生命，要知道就算从小到大的非人待遇也没有让秀子心生死去的念头，此时唯一一次真情的碰壁却让秀子毫不犹豫地跳了下去。
而南淑熙救下秀子的瞬间，两人表达的互相关心，让她们终于决定捅破谎言，为两个人的未来把计中计改成了反间计。当秀子带南淑熙来到“绅士”们的娱乐场所，南淑熙将这些杰作统统扔进了水池，这个为秀子铲除了自己所有阴霾的女人，已经让秀子死心塌地的跟随她了，而秀子真正的战胜了这个阴影的是，南淑熙为她打破了那条代表着未知领域的蛇。
正如秀子所言
她是到了冬天就用偷来的皮革钱包来编织大衣的有名女贼的女儿，她的孩子也可能是盗贼、是扒手、是骗子，可她是毁掉我现有生活，拯救我的生活的我的救援者，我的玉子，我的淑姬。”
两个人趁着夜色，提着行李，以相同的频率打开一扇又一扇的门，然后跑过巨大的樱花树，去呼吸自由的空气去拥抱广阔的天地。最后在大海的船上，秀子为南淑熙系上鞋带。宣告秀子再也不是大小姐，两人崭新的生命开始。
其实秀子最需要的是母爱，而南淑熙对孩子的照顾让她最多的正是母性，这样的两个人再适合不过，其实电影想要表达的不是女同，也不是“性”，而是“心”，是“情”。是一个真正担心自己的人，一份像母爱一样真挚的感情，一个为了自己愿意放弃其他事物的伙伴，而最后秀子终于打破了心理壁垒，愿意把自己最私密的全部奉献给对方，虽本质也为“性”，可这时的“性”确是幸福的。
所以说电影告诉我们的应该是，互相担心的两个人，互相看的很重要的两个人，会因为是对方所以很快乐，会因为是对方所以会交出全部的自己，这正是“性”的由来，也是最正确的“性”观念。
其实要说秀子完全挣脱了阴影倒也不尽然，最后南淑熙和秀子只是把书和画毁掉，却没有去地下室毁掉章鱼和标本，也没有真正意义上的为姨母报仇。
要说伯爵眼里只有钱也不尽然，最后得到了钱的他没有走，而是执念于征服秀子，最后被自己送出的浓缩鸦片迷倒，让苦心经营的一切功亏一篑，然而最后的他释然与上月同归于尽，就好像他从没有“功”，可能他整个计划的开始就是想征服秀子而已。
要说整部电影完美无瑕也不尽然，电影还有很多谜团，包括销赃妈妈传给南淑熙的救命蝴蝶簪子，豪宅的管家佐佐木，姨父在书房吃的什么药，书房的假蛇到底代表什么
要说电影不着边际也不尽然，电影有很多的细节，一开始伯爵的蓝烟就让人觉得有端倪，到最后伯爵在被捕的车上只剩下自己的蓝烟就说明他已经准备好与上月同归于尽，姨父在书房里满蛇黑墨正是对章鱼的暗示，南淑熙给秀子讲大海上的船来船往和最后二人到了船上遥相呼应，其实最为细节的一点是两个人的亲吻，正和热恋中的情侣如出一辙，而最后船上南淑熙把秀子的手套，婚戒和胡子扔进大海也正是代表秀子今后的生活再无姨父，伯爵和男人。
要说电影结局圆满也不尽然，电影还有很多遗憾，南淑熙没有带走她长大的小偷家族，没有继续发挥她对孩子的母性，那些臭味相投的“绅士”也没收到惩罚。
一部好的作品很难解读，即便是长篇大论也难以道出全部，总觉得应该是这样，又觉得不应该是这样，剧情是固定的，可是留给人的遐想是开放的。
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