為了方便群裡的小夥伴們有更好的觀影后續體驗，以及在今晚的文晏導演交流中提出更有價值的問題，群主特此送上一波福利~（時間比較緊張，所以沒有來得及查錯字呢5555~）
《三聯週刊》映後筆記摘錄：
（我人肉筆記的，不是原話，大意相同）
問：寫這部劇本的初衷是什麼？
答：我發現一些餐廳的服務生、美甲店的美甲師，好多都是15歲左右的小姑娘，我問她們多大，她們說自己18歲，和《嘉年華》中的小米的回答一樣。她們大多22、23歲就回老家結婚了，我覺得這些人的人生和我們生活在城市繁華中的人的人生會很不一樣。她們在16、17歲到二十幾歲之間的這段時間可以說是“危機重重”，有的女孩會賣身，因為她們覺得生存是最重要的，而其他的事情自然就沒那麼重要了。這些孩子非常苦，當她們打工一個月都買不起兩件好看衣服的時候，就很容易滑向另一邊。
問：《嘉年華》和韓國的《熔爐》、《素媛》相比
答：我沒有看過《熔爐》和《素媛》，不過可以想到這兩部電影偏商業一些，因為它們要面向市場，所以這兩部電影裡有英雄，有大快人心的結局。但是電影和現實不同，現實中很少有英雄，大部分的人都選擇了沉默，都不會去爆發，因為生活還要繼續，因此《嘉年華》比較寫實，因為《嘉年華》是一部藝術片，不是商業片，所以很多人覺得最後的小米會爆發，但是我沒有讓她爆發，最後的結局是有一點壓抑的，都是“無奈的大多數”。
問：夢露雕像的意象
答：夢露是目前為止很長一段時期內，中西方人心中最被物化的女性形象。對一個年輕女孩來說，她不懂得這是一個被物化的、對男性充滿誘惑的形象，她可能覺得只是個好美的女人。她的注視是單純的。我想在《嘉年華》中探討的是女性的身體和女性的價值。當我開始創作劇本的時候，我發現在中國南方的一個小城裡，確實建造了一座類似的雕像。但是半年後，因為雕像人物的裙襬過高，它被拆除了。我在照片上看到它被擱置在卡車上，將要被運走，我感覺這個畫面太符合我的故事了。一開始你極度渴望窺視穿短裙的女人，但逐漸感到不適。轉而去怪這個雕像的裙襬太過上揚，真是諷刺。
問：關於片名《嘉年華》
答：這個社會如此浮躁如此喧囂，就像是“嘉年華”，但是浮躁和喧囂背後有很多我們看不見的東西。這些女孩處在自己最美好的年華，卻經歷了這些事情。“嘉年華”的英文名“Angels Wear White”直譯為“天使身穿白色的衣服”，正是影片中夢露、小米穿的衣服，白色象徵了純潔與美好。
問：片中被性侵的兩個小女孩，為什麼有很多她們快樂玩耍的場景。
答：我們和很多心理諮詢師溝通過，很多小女孩被性侵的時候，是很懵懂的，她們不知道這件事的後果，但是她們的父母知道，因此片中大家可以看到女孩家長的反應和女孩截然不同。可能這段性侵經歷在童年會被淡化甚至暫時遺忘，但是性侵帶來的傷害會在這些女孩長大了，談男朋友、結婚的時候再次暴露出來，對她們造成二次創傷，這種傷害是更可怕的。
問：有關這《嘉年華》的攝像與鏡頭
答：我找的意大利攝像師拍攝的《嘉年華》，大家可以看到很多鏡頭是有輕微搖晃的，因為我想讓鏡頭有“呼吸感”，就好像你站在這些人面前看著她們似的，因此是剋制的“手持攝像”。歐洲的藝術片比較多，所以那邊的攝像師比較容易把握這種鏡頭。
問：《嘉年華》是怎麼過審的
答：（笑...沉默...）我們看到結果就好了，結果就是它最終上映了。
問：你覺得現在女性還是弱勢群體嗎？
答：中國社會很複雜
問：為什麼沒有給性侵者和性侵過程更多鏡頭？
答：因為我更關心侵害者之外的角色，被侵害的人周圍的人會做什麼，而這些人又受到保護了嗎？（這也是《嘉年華》與《熔爐》等電影的不同，沒有渲染性侵的過程和侵害者的可惡。大家可以想想《嘉年華》中女孩被侵犯後，母親說女孩穿不三不四的衣服，律師受到警察的威脅，小米作為目擊證人的冷漠，後來小米受到報復等情節。）所以我不像拍商業片一樣，拍很多案件的發生和偵破，我想要的效果是，讓大家來思考，所有人都是社會的一員，我們在這個中間承擔了什麼樣的角色、起到了什麼樣的作用。
我當然不會去拍性侵，我反對這個所以不可能去展現這個，也想避免那種任何情感的宣洩，我也不想故意讓你看小孩很慘，賺取大家的眼淚（摘自澎湃新聞）
我一直想通過媒體告訴大家，電影裡沒有任何血腥暴力的鏡頭，沒有很可怕的場景，因為這是我反對的。不是隻有呈現暴力才能去鞭撻暴力。”（摘自上觀新聞）
問：女孩的媽媽說女孩穿不三不四的衣服，還剪掉了她的頭髮。
答：這是社會上很普遍的一個觀點。很多人認為受害者受害是因為她有問題，為什麼不是別人為什麼是你，一定是你有問題，這個觀點還是很普遍的。（當女兒遭受性侵後）這個母親有強烈的羞恥感，覺得活不下去了，女兒怎麼是這樣的。她不自覺地就把責任推給無辜的女兒身上。電影中，受害女童被母親剪掉頭髮、扔掉裙子，並帶著強烈的羞恥感痛斥女兒。這些都是我拍這部電影的原因，如果父母不能給予孩子足夠的愛，學校又沒有性教育，其實是對受害人的進一步傷害。整個社會在這方面做得是不夠好的，這也就造成了未成年人受害的事件不斷髮生。我們不能控制犯罪的人，我們應該把自己能做的事做得更好。（摘自搜狐娛樂）
問：關於《嘉年華》中幾個女性形象
答：其實我想說的就是受害者和旁觀者是隨時可以互換的。兩個女孩，小文有一天可能成為小米，小米有一天會成為麗麗，而麗麗則有一天可能站到小文的母親的立場。這些女性是互相可以轉化的，你可以把她們理解成過去、現在、未來，都是有可能性的。她們有什麼樣的境遇，做了什麼樣的選擇。這是我在做人物群像的時候的一種思考。（摘自搜狐娛樂）
問：為什麼你要將主人公設置得如此年幼？無論是受害者還是目擊者，都是未成年人。
答：中國經濟發展地十分迅猛，過去30年，很多人都前往城市尋找工作機會而把孩子們留在了家鄉。這些孩子們在沒有呵護的環境下長大，他們可能被傷害，侵犯甚至走向犯罪的道路。這是當今社會的一個重大問題，甚至在未來會愈演愈烈，因為我們從未有意識地去解決它。這有點像片中的一個海灘上的場景，情侶們穿著租來的衣服，拍著他們所謂“完美”的結婚照。我們只浮於表面，尚未觸及內核。（摘自Cineuropa官網）
更多有關文晏導演創作之路（她對於影視行業的理解、對女性題材電影的理解、嘉年華的選角過程等），可以看看鳳凰的採訪：
http://ent.ifeng.com/a/20170909/42974150_0.shtml
以及澎湃新聞的採訪：
http://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_1877281
群裡的小夥伴們
咱們未來的活動再見吖~~
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