“我是东北长大的，我看过工人们繁荣的时候，我也看过工人们落寞的时候，我说哪怕就是我把这个碟拍完了它不放映，我说我留下来，我自己藏一辈子，我也值了。”王千源说。
这是王千源坚持拍《钢的琴》这部电影的原因。
这部电影的完成也历经波折，拍到一半就没钱了，在好友以及主演之一的秦海璐的帮助下，还有其他方的资金支持下，张猛导演的《钢的琴》才能出现在观众面前。
这部电影上映前，片方曾要求电影改名，改成一个偏商业化的名字来提高票房，张猛导演拒绝了。上映后，电影的票房不太理想。即便如此，我觉得正是这样一个简单的名字，将电影本身赋予了更深刻的含义。就像王千源饰演的陈桂林在电影里说的：“越简单越好。”
撇开票房，这部电影斩获无数大奖，王千源也因为此片获得第23届东京国际电影节最佳男演员。
电影《钢的琴》
《钢的琴》的时间背景是上世纪90年代，主线索是陈桂林和他的老婆离婚，他的女儿小元表示谁给她一架钢琴，她就跟谁。陈桂林为了争得女儿的抚养权，想尽一切办法得到钢琴，最后和兄弟们一起做出一架钢的琴，即钢材质的琴。
表面上看这是一个打造钢琴的故事，其实，这是一个“钢”与“琴”较量，最后达成和解的故事。这里的“和解”指的是旧时代与新时代的和解，现实与理想的和解，自己与自己的和解。除去外界浮华，和解的本质是自己与自己的和解。“钢”与“琴”即指代以上这些不同的东西。
“旧时代”与“新时代”的较量与和解
这部电影里，陈桂林下岗后，和秦海璐饰演的淑娴组建了一支婚丧乐队，昔日的同事和好兄弟们在下岗后，有的卖猪肉，有的配锁，有的无所事事。
在那个时代里，“下岗”影响到了一代人的生活。
电影里，最能代表那个时代的东西是两个大烟囱。这两个烟囱是陈桂林之前工作过的铸钢厂里的标志性建筑。
电影的开头，这两个大烟囱就出现了，烟囱冒着滚滚的浓烟。
为了发展，这两个烟囱面临的是被炸掉的结局。铸钢厂里的老职工通过联名写信等方式，想阻止烟囱被炸。
退休的工程师汪工在大家面前说：“时光荏苒，社会变革，如今为了时代发展的进程要求他离开，我们总要试着做点什么，如果我们成功，他将会成为一道亮丽的风景，失败，他将会成为一段美好的记忆。”
老职工们亲眼看着烟囱被炸除
在他说的时候，陈桂林和他的兄弟们表情严肃，平日的嬉皮笑脸都消失了。对于曾在铸钢厂工作的职工来说，他们暂时被新时代抛弃，这两个烟囱是他们最后的挣扎，也是他们最后的慰藉。
旧时代与新时代的较量，最后的结局都是旧时代与新时代的和解。烟囱还是被炸掉了，工厂的老员工们亲眼看着烟囱被炸掉。
这是一场告别，是人们对旧时代的告别，也是人们忐忑地迈入新时代的开始。
其实，这两个烟囱也代表了他们自己，时代的进程让他们成为下岗人员。面对新时代的到来，旧时代的一切都将留在过去，包括旧的自己，过去的生活再美好，也要大步往前走，继续以坚韧顽强的工人精神前进。
我们无法阻止时代的发展，我们就静静地看着“旧”与“新”的较量与和解，适时地告别，适时地开始。
“现实”与“理想”的较量与和解
这部电影里，陈桂林将自己的“音乐梦”寄托在女儿小元身上，他希望自己的女儿能成为钢琴家。
但现实是，陈桂林带着女儿偷偷地在学校练琴的时候，被学校的老师发现，失去在学校练琴的机会，发小抗美也因此丢了工作。
陈桂林到处借钱，但是在下岗潮中，大家的经济状况都不好。接着喜剧性的一幕发生了，陈桂林和他的兄弟们喝完酒后，开着装猪的车，一路欢声歌唱，直接去偷钢琴，结果就是被人发现了，全都被带到了警察局。
陈桂林和他的兄弟们醉酒后，准备去偷钢琴
这看似喜剧性的一幕，醉酒后去偷钢琴，其实也表现出下岗的人们的无奈生活。
现实和理想总是大相径庭。
陈桂林之前为女儿做了一个硬纸板钢琴，但他的女儿并不理解，为了和前妻争女儿的抚养权，他决定做一个钢琴。
其实，陈桂林做钢琴，不只是为了女儿，他也是为了自己的理想。淑娴和他的兄弟们愿意和他一起做，也是为了和现实抗争，在低落的下岗潮中，找到自己的目标和价值。
陈桂林和他的兄弟们，之前都是铸钢厂的职工，因为下岗，他们的生活发生了翻天覆地的变化。陈桂林和淑娴接一些喜丧活动以维持生活，胖头在麻将桌上耍赖，被几个女人追着讨钱，季哥干着掘地三尺找废铁的活，然后卖给收购站或小型钢厂。
面对现实的生活，他们暂时屈服过，但那都是暂时的。他们又回到了废弃的工厂，回到了他们曾经工作的地方，重新开始接触他们很久未碰的钢材，他们又回到了敢想敢做敢拼的工人时光。
在制作钢琴的过程中，季哥因为被举报销赃，陈桂林和淑娴、抗美因情感纠葛而闹翻，面对现实的不如意，陈桂林一度决定放弃钢琴。他也决定让小元跟着妈妈生活。
电影放到这里的时候，陈桂林彻底撕开伪装的表面，不再以小元为借口。
电影的最后，陈桂林和他的兄弟们以一种全新的、积极的态度，继续打造钢琴。这个时候的他们，虽然清楚现实的残酷，但他们依然努力找回了生活的热情和激情。
电影《钢的琴》剧照
现实如“钢”，坚硬且冰冷，理想如“琴”，美妙且诱人。他们做的“钢的琴”就是现实和理想的结合，也是现实和理想的和解。这里的“和解”不是指屈服于现实，也不是指忘记现实，纯粹追求理想，它是指，迎难而上，在现实中寻求自己的目标和价值。
“自己”与“自己”的较量与和解
外界一切的较量与和解，归根结底，是“自己”与“自己”的较量与和解，终究得回到“人”这个本体身上。
电影里的陈桂林，为了将女儿留在身边，想尽一切办法得到钢琴，最后在打造“钢的琴”的过程中，与自己达成和解。
他一直折腾，无非就是和自己较劲。他的前妻跟卖假药的大款在一起，而他靠那支喜丧乐队维持生计，他给不了女儿想要的生活，他的前妻却可以。他打造“钢的琴”，也是为了赌一口气。
他的兄弟们愿意和他一起折腾，同样也是因为不服气于现在的生活。
淑娴对陈桂林说：“今天这钢琴你就是做成了，小元你也留不住。”淑娴一直很清楚，陈桂林所做的一切都是自己和自己的较量，其实陈桂林也清楚，小元跟着她的妈妈是最好的。
为了小元是表面，实际上，陈桂林是在和落魄的自己较劲，是在和一地鸡毛的生活较劲。
较劲是能带来暂时的激情，但激情易逝，和解才是真谛。
在打造钢琴的过程中，陈桂林最终撕毁伪装的面具，不再赌气，纯粹因为对女儿的爱和期盼而打造钢琴，同时也是为了自己的音乐梦。
王千源饰演的陈桂林
不仅是陈桂林，淑娴也一直在和自己较劲。
她对陈桂林说过这样一番话：“对，我多现实啊，你去偷琴我给你把风，你去买琴我给你垫钱，你整一帮人来给你做钢琴，我好好的歌我不去唱，在这个破厂子里头陪你瞎耽误功夫，还得给你们做饭吃，我太现实了我。”
这是淑娴和陈桂林闹矛盾的时候，淑娴对陈桂林的指控。其实，淑娴是爱陈桂林的，所以她愿意陪着陈桂林折腾。但是，淑娴知道，陈桂林并没有做好娶她的准备。
电影的开始，淑娴说她和陈桂林是各取所需，行动上，她却全心全意地支持陈桂林，为陈桂林牺牲很多。这就是她和自己较劲的表现。
不仅如此，因为陈桂林的忽视，淑娴差一点选择离开。
废弃的工厂里，陈桂林独自一人弹着手风琴。这个时候，淑娴来了，陈桂林对她说：“我现在可以娶你了。”淑娴没有说话，只是静静地靠着陈桂林。
淑娴最后还是和自己达成了和解，她不再别扭，不再失望，她就是爱着陈桂林，就是要和陈桂林在一起。
在这部电影里，每个人都是在自己和自己的较量中，最终达成和解。
电影里的胖头曾说：“从打厂里出来我就没打算再回去。”但他还是去了那个废弃的工厂，和大家一起打造钢琴。
还有一个人物，他叫快手，在铸钢厂没有衰落的时候，他就离开工厂了。他之前做过小偷，后来帮别人配锁。刚开始，他看起来很不好惹，随时随地就要和胖头打架。在打造钢琴的过程中，快手真正融入到陈桂林的兄弟帮中，有困难就一起扛，有人欺负胖头的女儿，就一起帮他讨公道。
他们打造的钢的琴
自己和自己的较量是一个过程，最终的指向始终都是和解。正是因为自己和自己的和解，外界一切的和解，都极其自然地发生。
只有和解，才会带来真正的改变。
结语
看这部电影的时候，我无法笑出声来，也没有比较悲伤的时刻，这是我的真实感受。
我想，这也是这部电影的魅力所在。所谓的黑色幽默，是这部电影的一大助力。
每个观众的眼里，都有不一样的《钢的琴》。
虽然它上映的时候，票房不太理想，但对我来说，它意义非凡。
它让我知道，我们要学会和自己和解，这样我们才能和外界和解。
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