呂大明撰－何樹華先生畫作淺酌
原創 呂大明 泰山翰林學塾2017-04-01
莫把丹青等閒看，無聲詩裡頌千秋
－－何樹華先生畫作淺酌
呂大明
清大儒袁枚言，品畫先神韻，論詩重性情。
何樹華先生的畫作是需要細細品味的，猶如文案上的一盞茶，縷縷芳馨，幽香悠遠；又如佛尊前的一炷香，香霧繞樑，沁人心脾。樹老畫作中，浸蘊著畫者“大隱隱於市”的睿智與空靈。
沈括是北宋自然科學家，以《夢溪筆談》名世，並無心論畫，一句“書畫之妙，當以神會”，倒成了畫界圭臬。
我的陋室，高懸兩幅樹老的大作，已經心滿意足了，畫散發著幽靜，瀰漫著滿屋飄香的清氣，不知不覺，讀畫人融入畫境。
一幅《山林高士圖》，雙挺的遒松，迎風霜而立，針葉幾盡，“翠帚掃春風，枯龍戛寒月”，極盡蒼古老辣。一葫蘆老酒，兩三片頑石，五六點殘苔 ；拂塵，茶盞，酒樽，經簡……一歸去來兮的高士“曲肱而枕之”，高臥其上，深邃無解的目光，瀟灑飄弋的長袍，高山流水般的衣褶，“石作枕，醉為鄉”，風骨凜凜，釋然畫中，一派河洛氣象，高士“退亦憂、進亦憂”，或正“究天人之際”，或正“通古今之變”？
樹老的大幅留白與南宋四家的“馬一角”、“夏半邊”有異曲同工之妙。透過留白，可以想象，“蒹葭蒼蒼、白露為霜”，清爽淡遠的山巒峭谷，曠蕪閒憩的茅屋柴扉，一溪潺潺的瘦水，無盡習習的山嵐……款識有詩，“偶來松樹下,高枕石頭眠；日出僧未起,寒暑不知年。”畫尾鈐以“優曇餘香”朱璽，乍洩殷殷的禪意。
“採菊東籬下，悠然見南山”，在這裡， 我們更能讀到清畫僧石濤的“遠塵”的哲學思想，樹老為一方名儒，性情厚仁耿介，表現在筆毫的任性皴擦，一去繁縟，逸筆如梭，刪繁就簡、筆墨寥寥，滿紙雲煙。把泰山風光的一角化為筆底清風，流淌成瀟灑和簡遠，唐李白有詩可做旁註，“對酒不覺暝，落花盈我衣。醉起步溪月，鳥還人亦稀。”如此而已，有宋以降文人畫追求的“荒寒”大美展現的淋漓盡致。
“莫把丹青等閒看，無聲詩裡頌千秋” 。讀這樣的畫，便如咀嚼一枚泰山青松除去堅殼的松仁，生澀中有一襲松脂的清氣，讓你留香齒腔，回味悠長。詢畫中主人，樹老謙和詼諧，佯訝問天，“是誰松下陶然醉，看破天機總不言”？於是，東嶽泰山的雲嵐，澗底勁松的堅毅，枕流漱石的清幽，高士古風在這停滯永恆的歲月裡，等待著人們的瞻懷、品讀。
另一幅畫作是《荷氣圖》，此畫詩情畫意，簡潔淡雅，清新飄逸，承《愛蓮說》佳境，“蓮，花之君子者也”，一仙界凌波的稚童，“出淤泥而不染”，紅嘟嘟的嘴唇，粉嫩嫩面頰，藕瓜似的跣足，紅衣綠珮，頭頂一葉新荷，手執肩負一杆蓮子豐碩的蓮蓬，蓮蓬隨風搖曳著，成熟的蓮子奢侈地揮灑著嫋嫋鮮香，“山氣花香無著處，今朝來向畫中聽”。一隻楊萬里的蜻蜓飛越千年，竟活鮮鮮地立之於上，貪婪地嗅香吮馨，氣韻如此生動！油然想起，這與宋徽宗趙佶命題作畫，“踏花歸來馬蹄香”的軼事，堪稱雙璧。
南朝謝赫《古畫品錄》提出繪畫六法，將“氣韻生動”作為第一標準，把繪畫的內在神氣和韻味，達到鮮活生命之洋溢的狀態，以生動的“氣韻”來表現有生機的內在生命和精神，內涵和神韻，這是六法的靈魂。
宋蘇東坡《傳神記》論畫雲，“傳神之難在目”。東晉顧愷之亦云："傳神寫照，都在阿堵中”。我們再看《荷氣圖》稚童的眼睛，清澈光鮮，睽睽之目，擊穿紅塵，凡人幾不可對視，震撼人心，讓“偽道學者感受到作假的困難”，令人洗心滌慮，善念由生，漸漸地，似乎聽到了生命的妙音，暗香浮動的妙韻。蓮的品格、蓮的氣度、蓮的風節，在纖塵不染的稚童身上，昇華的更加地真，更加地善，更加地美。以灑脫不拘的線條，勾勒出自然野趣，寄予了畫者對理想人格的肯定和追求，解讀天人相通的自然無言之美，託物言志，理趣雋永。
《小窗幽記》有言，“胸藏文墨懷若谷,腹有詩書氣自華”。樹老詩書畫三絕，題畫書法從二王出發，溯源而上，兼有漢簡寫經逸飛的禪意，一任自然，不避露鋒．似乎並不囿於點畫的羈縛，淡泊超逸的性格在墨跡中自然流露。樹老的藝術觀追求“詩中有畫，畫中有詩，以詩為魂，以書為骨。”從樹老《泰山畫派之夢》，可以聽到泰山畫派痴情的吶喊；從《談藝錄》可以看到“志於道，據於德，依於仁，遊於藝”的徹悟；從《擊壤歌》、《品茶論詩》可以感到國學殿堂詩詞的美輪美奐；從《十八羅漢》，可以聽到器大聲宏的梵唄清音。其中，《我與範曾》一文，可以看出樹老與範老英雄相惜的交往深情，其畫作皆以“大野雄睨”的為魂魄，也可以品出你中有我、我中有你的日月同輝，以及藝術血緣的相互浸潤。
在樹老的翰墨書齋，懸聯讚語雲：“德望尊隆，風雅頌如泰山北斗；翰林純粹，畫詩書若良玉精金。”雖為敝人塗鴉，但也道出了景仰樹老由衷的心音。
“蒼龍日暮還行雨,老樹春深更著花”。樹老年及杖國，識逾仗朝，精神矍鑠，德高望重。祝福樹老身體康健，憑藝術百花齊放之天時，依泰山藝術寶庫之地利，乘眾所欽佩、有口皆碑之人和，揮舞不朽的椽筆，把我們的驚異的凝眸引向詩和遠方。
時在丁酉之春,呂大明於泰山日月堂。
（作者為中華書局版《泰山志》責任主編，《泰山文化研究》主編、研究員，國家一級美術師）
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