2019年贺岁档激烈的厮杀已经到了第八天，让人大跌眼镜的是，预售票房排名第一、当前总票房排名第二的电影——《疯狂的外星人》正在面临低评分危机，从2月5日6.9的豆瓣评分一路跌至6.4，这让导演宁浩受到不少外界的质疑。
一路直下的评分，有辱主权国家国格、改编《乡村教师》的偏差、虐待动物等批评声蜂拥而至，但是这些更深层次的内容，你看出来了吗？
文 | 痞山
01层出不穷的讽刺
宁浩对各种中外电影的致敬和现实的讽刺信手拈来，和开心麻花标志性平铺直叙的笑点不同，他更偏向于对幽默的提炼和隐藏，外部表现为一种黑色幽默的荒诞感，这点在《疯狂的外星人》中得到突出的体现。
首先是对泛滥的超英电影的讽刺。影片开始特工John欺辱小胖子的片段除了塑造出特工John蛮不讲理、毫无人权意识的反面形象，还隐藏了更深刻的主题——高级力量救赎论。高级力量救赎论带有一定宗教色彩，是指当你无法解决问题时，就让一个更高的力量替你解决问题，即The God thing,higher power.超级英雄电影的内核大同小异，但是殊不知，现实法则是物竞天择，高级力量对于低级力量更多是打击、毁灭、掠夺和侵略，就像现实中的战争，就像特工John对小胖子的欺辱。
黑人特工说粤语也是一大笑点。这里讽刺了美国人对中国的刻板印象。由于最早去美国的移民来自广东沿海地区，因此广东文化在美国的认同度比内陆文化更高。并且，这里“刻板印象”的讽刺或许多多少少暗示了茶叶蛋事件。
“都在酒里面了。”这句贯穿影片的台词成为经典。实质上这是一种对“成，酒也；败，酒也。”的调侃，也是对
中国酒桌文化的输出。除此之外，汇集世界各大景点的游乐场除了象征了世界之窗，也可以理解为对某山寨大国的暗中讽刺。
当然，影片也具有部分正面意义，任何事物来到中国都会被中国化。外星人变成的猴子在中国也都是孙悟空；C国特工来到中国后，也要敲锣打鼓地去刚果。宁浩赋予了影片真正且真实的中国内核。
这部电影还有着现实意义的荒诞与讽刺。我们知道，这部电影在2018年上半年拍摄完毕，但是却很巧妙地出现了讽刺六学事件、孟晚舟事件、美军抖音泄露机密事件的片段，成为“神预言”，更让我们认识到：荒诞不仅出现在影片中，现实本就很荒诞。
02 循环的鄙视链
全片的骨干结构就是一条循环的鄙视链。
最开始，以外星人为代表的高级文明鄙视人类这种低级文明，之后自誉为高级文明的外星人却被两个普通小市民玩弄于鼓掌之中，被迫表演骑自行车、金枪锁喉等杂技。与此同时，C国特工鄙视其他国家文明，却要被耍猴的小市民所救。
影片完成了这一条鄙视链的闭环，即猴子—耍猴人—C国特工—外星人。片中的每一个角色都是“耍”与“被耍”的对象，每一个人都像一个笑话。一个人是笑话，它就只是笑话，但每个人都是笑话，它就成了荒诞。从某种意义来看，这倒是实现了耿浩在电影中所说的“平等”。
这条鄙视链不仅讽刺了“优越感”和“文化阶层论”，也将荒诞与现实相结合，影片中所述的荒诞何不是我们所处的现实？人外有人，天外有天，你在耍猴的同时，也在被猴耍。或许我们并不因此捧腹，反倒觉得无奈与荒凉。
03 失效的巴甫洛夫
驯猴所用的巴甫洛夫理论贯穿整部电影，承担了不少笑点，也承载了导演不少的心思。
由于巴甫洛夫理论，驯猴得以成功，外星人最终得以被打败，但是在这次风波之后，人类并没有因此而改变。耿浩依旧在不断寻求别人对耍猴的职业认同，大飞依旧一门心思想着赚钱，C国特工也没有反思自我，依旧骄傲自大，甚至带着锣去刚果寻找外星人。
为什么一贯管用的巴甫洛夫理论在人类身上失了效？人类为何麻木不仁，难以改变？这恐怕是我们最该认真反思的。
有人对《疯狂的外星人》表示失望和批评，因为宁浩在这部影片中放弃了他最有特色的多线叙事，采用平铺直叙的方式。但是取而代之的是火力十足的机关枪，是酣畅淋漓的表达。整部片子没有一个正面形象，宁浩把“黑”做到极致，将荒诞做到微妙。不可否认，影片的确存在逻辑硬伤，但是它做到了真正的“疯狂”。
值得思考的是，这样一部不算差劲的影片为何遭遇差评危机？或许部分原因还是，自信爆棚的观众不愿意接受我们现实存在的一些缺点。《战狼Ⅱ》的高票房让我们反思，这到底是幸运还是不幸？
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