今年是两位电影史上伟大导演的百年诞辰。
一位是意大利的费里尼，另一位就是从法国新浪潮时期一步一步成长起来一代电影大师侯麦。
侯麦的生日有点不太确定，百度百科显示是4月4日，豆瓣显示是3月21日。
为此有影迷专门去国外的网站，以及关于侯麦的报道中查了查，最后得以确定，3月21日确实是侯麦的诞辰。
费里尼之于电影还是电影，是用精巧绝伦的电影技术和手法影响后世的电影；而侯麦之于电影就是人生，是用电影这门艺术穷尽了人生的至理。
时下的意大利和法国，正在饱受疫情的困扰，每天都会有大量的生命逝去，人类悲欢虽各不相通，但情感却相通。
法国是电影的故乡，也是艺术电影的圣地，自新浪潮之后涌现出了一大批影响世界的伟大电影和导演。
这些大导演之中，侯麦可能最不著名的那一位，但是依然无法否认其电影的艺术价值和历史意义。
早年的侯麦只是一位单纯的文艺青年，刚步入社会工作也只是一位教书匠，后来他辞掉了工作，只身前往巴黎。
此时的巴黎，电影的艺术氛围强烈，新浪潮时期的健将们蓄势待发，侯麦作为文艺青年，自然而然地就和他们走到了一起。
1959年，新浪潮开始之后，戈达尔和特吕弗等人在前面冲锋陷阵，而侯麦则在后方摇旗呐喊，做起了《电影手册》的主编。
不可否认，此时的他离影响世界的电影大师还很遥远。
有的人天赋异禀，年少成名；有的人历经磨难，大器晚成。
侯麦就是大器晚成，不过他这个大器晚成倒不是历经磨难，他主动投身电影事业，最后自然地成长为了一代电影大师。
做了几年的电影杂志的编辑之后，40岁左右的侯麦开始指导电影，但是他的处女作并没有掀起多大的波澜。
时间又过了10年，50岁前后的侯麦，才凭借着电影《穆德勒一家》在国际上获得了热烈的关注，并且由此确立了其一生的电影艺术风格。
80、90年代之间，侯麦持续发力，先后创作了《绿光》，“人间四季”系列，以及其他一些作品，受到广泛的好评，并且赢得了数不清的荣誉。
侯麦的电影简约、自然、隽永、清新、没有多强的故事情节和矛盾，也没有任何技法的炫耀，不过最终还是达到了大道至简，古朴厚重的艺术效果。
侯麦电影中的人物多是中产阶级，但是在侯麦的电影里，这些人物身上只有故事，而没有任何的道德批判。
侯麦犹如上帝一般，只是俯视着大地和终生，绝不给某些价值观立场上的支持，这一点赢得无数影迷的认同。
电影是一脉相承的。
从我自己的观影经验来讲，侯麦的电影至少影响了当代的三位电影大师，他们就我们的侯孝贤，日本的是枝裕和，韩国的洪尚秀。
侯孝贤和是枝裕和的电影，明显在讲故事的形式上和侯麦的电影有异曲同工之妙，基本上都是弱化电影的情节，然去从人物出发带出电影的故事。
不过，侯孝贤和是枝裕和只是模仿了外在形式，骨子里仍然在表达自我民族的文化和价值。
洪尚秀导演真正地做到了“法国电影东方化”。
只不过反过来来看，他好像又是被彻底西化了，他的电影虽然讲得是韩国人的事情，但是这些事情在全世界任何一个国家的中产阶级的身上每天都发生着。
侯麦的电影里男女主人公见面之后说一大堆话，絮絮叨叨，没完没了，洪尚秀的电影基本上也是如此，只不过他又给创造性地加入了，一起吃饭之后再说话，如此循环往复，直至电影结束。
侯麦和洪尚秀的电影，犹如关于情感的小品文，有时候特别的绕绕，但是绕完之后，一下就明朗了，神清气爽。
人的时间是有限的，电影是无限的，侯麦的电影笔者看的也不是很多，这篇文章权当抛砖引玉。
最后，就让我们一起去电影中感受侯麦的魅力吧。
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