《了不起的蓋茨比》是美國作家弗·司各特·菲茨傑拉德的作品，被稱作“完美之書”。出生於普通農家的蓋茨比在南方城市駐防時愛上了富家小姐黛西，並與她私定終身。但蓋茨比在參加一戰時，黛西卻嫁給了紈絝子弟湯姆·布坎農。戰爭結束後，蓋茨比靠非法生意成為了富豪，並決定奪回黛西。他在黛西家對岸買下一幢別墅，每晚都舉行盛大的派對，希望吸引黛西光臨。在鄰居尼克的幫助下，蓋茨比終於和黛西重逢。黛西仰慕蓋茨比的財富，但也不願離開自己的富豪丈夫。蓋茨比向湯姆攤牌後，心神不寧的黛西開車撞死了湯姆的情人威爾遜太太。湯姆卻將罪行嫁禍給蓋茨比，並唆使威爾遜殺死了他。
作者將自己最想要表達觀點放入主人公的慾望之中，用角色慾望的各個維度架構整篇小說。本文將借用美國寫作導師羅伯特·麥基的理論，以小說《了不起的蓋茨比》為例，解析如何使用角色慾望的“複合維度”來架構小說，並分析此模型的優勢。
《了不起的蓋茨比》封面
1.慾望的五個“複合維度”
按照羅伯特·麥基的寫作理論，角色的慾望一般有五個維度：慾望對象、超意圖、動機、場景意圖和背景慾望。
慾望對象是指角色在客觀現實中想要的東西，如：得到金錢、掌握權力、實現理想等；超意圖是驅動角色追尋慾望對象的情感渴望，是一種主觀的內驅力；動機是角色採取某種具體行動的原因；場景意圖是角色目前的需求，是角色為了實現“超意圖”的努力過程；背景慾望是角色的生活環境為其帶來的限制，如：角色的階層、文化等背景會限制他的選擇。作者在小說的一系列情節中“混合和組織多種慾望”，並將這些慾望放置在特定的場景中，讓角色根據慾望的需要而行動，以推動故事向前發展。
小說《了不起的蓋茨比》的設計方式遵循了慾望“複合維度”理論的規律。我將這五個“複合維度”分為三組，解析作者架構小說的方法：主人公蓋茨比的慾望對象和超意圖為其提供了追尋黛西的動力，也為結尾帶來了情感上的價值轉變；蓋茨比的動機和場景意圖支撐起小說的中段，讓一個個情節環環相扣；而蓋茨比的背景慾望則為場景搭建了合理的舞臺，讓整篇小說的發展顯得合情合理。
慾望的“複合維度”思維導圖
2.以《了不起的蓋茨比》為例，解析如何用慾望的“複合維度”架構小說
- 用慾望對象與超意圖設計開頭、結尾
主人公蓋茨比的慾望對象是黛西；蓋茨比對過去的美好回憶與對未來的浪漫憧憬構成了他的超意圖，驅動他追尋黛西。
作者為了打破蓋茨比生活的平靜，開頭就通過敘述者尼克之口，無意間向黛西傳達了蓋茨比的近況。雖然黛西表面上裝作不認識蓋茨比，但心裡已經開始期待和蓋茨比見面。她的表現從側面向讀者傳達出將有事發生的感覺：蓋茨比的慾望對象黛西知道了他的近況後，會主動和他見面嗎？除了行動層面之外，作者還在心理層面為讀者放了一個“煙霧彈”：黛西的丈夫在外有情人，並且在家中明目張膽地接情人的電話。面對這種情況，黛西無能為力。黛西的婚姻生活並不如意，這一事實讓讀者對黛西心中的真實想法產生疑問：黛西是否也想與蓋茨比一起走向未來？蓋茨比的超意圖是否會實現？
主人公蓋茨比並未出現在小說的開頭，但開頭的一切場景均與蓋茨比有關。作者將蓋茨比的慾望對象與超意圖放入第一章，然後借黛西的態度明確了二者的正向情感價值，讓讀者誤認為蓋茨比有機會實現自己的慾望。為了轉變情感價值、突出主題，作者又安排了一個衝擊結尾：蓋茨比無法得到他的慾望對象；超意圖也被現實碾壓得粉碎。
蓋茨比經過了一系列波折，終於和黛西重溫舊夢，他向黛西的丈夫攤牌，請求黛西跟自己走。黛西雖然看中了蓋茨比的財富，但也不願和出軌的富豪丈夫分手。隨著黛西性格真相的揭示，蓋茨比慾望對象與超意圖的價值漸漸轉向負面，並在結尾處落到了負面的最低點：黛西撞死湯姆的情人後，湯姆將罪行嫁禍給蓋茨比，並唆使威爾遜殺死了他。而黛西與湯姆躲到外地，不願出席蓋茨比的葬禮。
作者用蓋茨比的慾望對象與超意圖設計了小說的開頭和結尾，在實現價值轉換的同時，也將自己的觀點融入了小說的主題之中。
慾望對象與超意圖思維導圖
- 用動機與場景意圖設計小說中段
相比於開頭和結尾，小說中段的寫作更加有難度。
中段的內容既要維持讀者的興趣，又要不斷提高主人公的代價以適應結尾的價值轉變。為了實現這一目標，作者用蓋茨比的動機與場景意圖設計了中段的一系列情節。與黛西重溫舊夢這一願望構成了蓋茨比採取各種行動的動機：蓋茨比回國後，從事非法生意成為富翁，在黛西家對岸買下一幢別墅；為了吸引黛西前來，他每晚都在家中舉行盛大的派對；知曉鄰居尼克與黛西的關係後，他又主動拉進與尼克的距離，請求尼克幫自己實現願望；蓋茨比在尼克家中與黛西重逢，兩人重歸於好；為了和黛西在一起，蓋茨比向湯姆攤牌；在黛西撞死湯姆的情人後，蓋茨比又決定為她擔罪。
蓋茨比一步步的表層行為之後，也隱藏著深層的場景意圖：他想看到黛西，所以買下別墅；想與黛西見面，所以舉行派對；黛西遲遲不來派對，他又冒更大的風險請尼克幫忙；與黛西重逢後，他
希望與她擁有浪漫的未來，所以選擇了向湯姆攤牌；面對殺了人的黛西，蓋茨比選擇為她奉獻一切。蓋茨比的動機是他採取行動的原因；場景意圖則是他實現超意圖的步驟。這兩個維度幫助作者架構了飽滿的中段，推動情節不斷往高潮處攀升。蓋茨比實現願望的代價不斷提高，他的選擇也漸漸揭開了其性格真相：真誠且浪漫，永懷赤子之心。
動機與場景意圖思維導圖
- 用背景慾望限制角色的選擇
明確了開頭、中段和結尾之後，為了確保小說按照故事的設計順利進行，作者又利用主人公的背景慾望限制了他的選擇。
20世紀20年代，一戰後的美國進入了工業化的現代社會。在上層階級中，享樂主義大行其道，富人們變得拜金而虛偽，這決定了以黛西為代表的富人們的選擇。而蓋茨比出生於中西部的普通農家，本質是單純善良的。所以，當蓋茨比愛上黛西時，就本能地認為對方也同樣赤誠。這個設定讓蓋茨比有理由以黛西為夢想，並奉獻自己的一切去追尋黛西。
在蓋茨比的葬禮上，作者借蓋茨比父親之口，安插了一段閃回：蓋茨比小時候非常自律，按照自己規劃的時間表按時作息；他還寫下了給自己的忠告，確保自己不斷保持進步。
這個閃回片段揭示了蓋茨比的堅毅性格，當他決定追尋黛西時，就一定會按照計劃，一步步地確保自己實現理想。角色的背景慾望中交織著“過去的經驗”、“現在的處境”和“未來的希望”，這些內容共同構成了角色存在的基礎。同時，角色背景慾望中的文化和階級部分也在干預著他的行為。所以，只要設定好了這些內容，角色就可以按照既定的設計進行選擇，確保故事按照安排好的路徑向前發展。
背景慾望思維導圖
3.利用慾望的“複合維度”理論寫作的優勢
角色是故事的核心，而慾望的“複合維度”理論恰恰是以人物為中心來架構小說的。作者將自己的觀點藏在故事背後，通過人物的選擇揭示主題。但是，如果主人公不能按照既定的方式引導情節，故事的發展就會變得混亂，小說也會導向失敗。
為了避免上述問題，作者可以利用慾望的五個維度來編排情節：用角色的慾望對象和超意圖來創造引人入勝的開頭和衝擊性結尾；用動機和場景意圖填滿小說中段，吸引讀者跟隨情節線攀升；用背景慾望限制角色的選擇，讓故事沿著特定的軌道運行。
除此之外，慾望的“複合維度”理論也給寫作者們提供了一個簡易的模型。作者們不必在如何轉換正負價值、如何讓角色的選擇顯得合理等問題上耗費時間，大大提高了寫作的效率。
一部成功的小說是感性與理性結合的產物。如果沒有寫作理論做支撐，整部小說就會顯得散漫無形；如果缺乏情感的流露，小說又會顯得冰冷刻板。角色是“對人類本質的隱喻”，在架構小說時，一定要將豐滿的血肉填充進理性的骨架中，這樣，人物才會顯得飽滿而真實。
結語
小說《了不起的蓋茨比》受到了許多作家的推崇，村上春樹曾說：“如果沒有與《了不起的蓋茨比》相遇，我寫出來的小說會與現在完全不同，或者也許什麼都不寫。”這部小說用絕妙的寫作手法表現了夢想的幻滅，是那個紙醉金迷的時代的縮影。作者用詩意的語言講述了一個傷感的故事，給讀者帶來了無限的嘆息，引起了人們關於人類生存意義的思考。
但是，我們不能因為光影終會流逝而放棄追尋，逆流而上才是人生的意義。就像作者菲茨傑拉德在小說結尾處寫的那樣：“我們奮力向前劃，逆流向上的小舟，不停地倒退，進入過去。”
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