说起政治“不倒翁”，大家应该知道冯道，冯道有多厉害，侍奉了5朝11帝，而且每个皇帝对他都待为上宾，委以重任，留下一本《枯荣鉴》，把权谋剖析得淋漓尽致，成为官场必读的案头书。
今天和大家聊聊比他还厉害的“不倒翁”，历经6朝15帝，所有的皇帝见到他，都恭敬有加，对他赏赐总比前任的高，他就是著名的大书法家杨凝式！
杨凝式生活的时代，正是唐王朝走向灭亡，继之以五代战乱的时期，能保命都很难，何况能身居要职，还能做到换朝时，再沐皇恩，而他做到了！
杨凝式画像
与冯道擅长权谋不同，杨凝式的绝招就是一招“装疯”！
杨凝式（873年－954年），字景度，号虚白，华州华阴（今陕西华阴）人，唐末五代时期宰相、书法家，门下侍郎杨涉之子。
当然不是所有人“装疯”都有效，前提你还得“有才”、“有名”！
中国的皇帝，尤其是创立新朝的开国皇帝，都是“影帝”，对前朝才子要礼敬有加，赏赐要比前朝要多，官职要比前朝大，不然怎么能表现自己的帝王心胸，怎么表现字的求才若渴呢？
杨凝式，深蕴其道，他因才华过人，很早就出名，他的诗文和书法，在当时都是非常有名！
杨凝式遇到看顺眼的皇帝，就出来当官，遇到看不上的皇帝，就“疯言疯语”，人们便以为他的“疯病”又犯了，没人和他计较，每次都全身而退！
关于杨凝式“装疯”艺术，不是我们讨论的重点，今天主要谈谈他的书法的艺术！
杨凝式在书法历史上历来被视为承唐启宋的重要人物，苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄“宋四家”都深受其影响。
他初学欧阳询、颜真卿，后又学习王羲之、王献之，一变唐法，用笔奔放奇逸。无论布白，还是结体，都令人耳目一新。
其代表作有《韭花帖》、《卢鸿草堂十志图跋》、《神仙起居法》和《夏热帖》等。
《韭花帖》结构典雅，但个性鲜明，在典范上，匀称的基本结构上加上自己破坏均衡的处理，笔致恬静、从容，但包含的技巧非常丰富，提案、使转都与结构的变化融合在一起，自然而贴切，字距、行距特别疏朗，成为作品的重要特征。
《韭花帖》
《卢鸿草堂十志图跋》一反《韭花帖》的疏朗、紧凑、密实，但字结构外廊趋于方形，笔触凝重，于不经意见出笔法出色的控制能力，线条的质感与颜真卿有密切关系，但没有遮蔽作品的鲜明的个性。
卢鸿草堂十志图跋
王羲之《丧乱帖》等作品中，方笔成为主要特征，而后世优秀之作差不多都以中锋为主干，几乎看不见以方笔为基调的行书作品。
但是《夏热帖》以侧锋方笔为主要特征，使其在后世行书中格外引人注目。
王羲之的方笔与圆笔糅合在一起，随时转换，方笔仅仅作为点画起端和弯折处的标志，笔锋一进入点画内部，则波诡云谲，变化无端。
但杨凝式的方笔直截了当，有扁平的感觉，然而并觉得其单薄，推移时一往直前，毫无顾忌，气势恢宏，笔画圆转处虽然不多，但刚健挺拔，弹性十足，作品排布错落有致，与笔触形成了统一的整体，面目独特，富有新意。
《夏热帖》
《神仙起居法》行草夹杂，流动感极强，与传世众多草书相比丝毫不逊色，因此人们多把他看成草书，其实其中行书字结构占了15%左右，他的其它行书作品虽然结构上与楷书关系密切，但是笔画起止，转折处都几乎没有停顿，没有额外的动作，这成为他传递唐人笔法的关键之点。不放弃流动的凝重，成为后来的行草书几乎是可望不可及的境界。
《神仙起居法》
经过五代战乱，晋唐很多笔法差点就失传，而杨凝式靠自己“装疯”，不但保全自己，而且晋唐的书法得以延续，正如苏轼所言：
自颜柳氏没，笔法衰绝，加以唐末丧乱，人物凋落，文采风流扫地尽矣。独杨公凝式，笔迹雄杰，有二王颜柳之余，此真可谓书之豪杰，不为时世所汩没者。
所以说：
杨凝式的书法艺术是在唐、宋两代的书法艺术高峰之间架起了一座桥梁。就书法艺术的发展而言，有宋一代，至于此后的学杨凝式者，可以说是代不乏人，但能够得其神髓者却寥寥无几，难以企及！
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