丟了靈魂的中國電影,何時才能問鼎“奧斯卡金像獎”?


丟了靈魂的中國電影,何時才能問鼎“奧斯卡金像獎”?


近二十年來,華人影視界一次次衝擊奧斯卡金像獎,幾度入圍,幾度提名。

2001年,儘管臺灣導演李安執導的《臥虎藏龍》以中國臺灣名義入圍,最終獲第58屆美國電影金球獎的最佳外語片獎,但實際上該片卻是美國好萊塢的哥倫比亞公司拍攝發行的。中國電影以本土發行人的身份衝擊奧斯卡,《夜宴》黯然退出參評,《滿城盡戴黃金甲》鎩羽而歸。

不斷創新的西方影視對中國電影界帶來連續的震撼,尤其是好萊塢電影成了引領世界電影潮流的領頭軍。幾代中國電影導演都在不斷吸取西方影視的先進之處,尤其是在攝影技巧、演員陣容、商業炒作、演員演技、一流的場景和巨大投資等方面進步很大,這些都是推動中國電影走向世界的動力和基礎所在。

但是,一部電影的靈魂是情節和主題,而不是其他,這一點不能顛倒。

西方影視界編導的優秀劇目比比皆是,從《終結者》、《泰坦尼克號》、到《哈里·波特系列》等等,不僅創下極好的收視率和票房紀錄,而且具有極好的觀覽性和教育啟迪意義。在編導合一的架構下,導演手中的一切電影資源可以充分地為劇情和主題服務,技巧服務於情節,演員服務於主題,演技出於自然,排除了因影視技術需要而割裂編劇完整的情況。


丟了靈魂的中國電影,何時才能問鼎“奧斯卡金像獎”?

詹姆斯·卡梅隆(James Cameron)——這位出生於加拿大安大略省的編導大師,就是一個傑出的代表人物。

《魔鬼終結者》、《第一滴血》、《異形》、《真實的謊言》、《泰坦尼克號》等等,這麼多震撼我們眼球和心靈的“大片之作”,居然出自一個人之手、出自一個人的心靈。

這些影片,他集導演、編劇、甚至製片人和剪輯於一身,而編劇卻是卡梅隆的本行和成功的基礎。

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1981年他根據一個機器人追殺自己的噩夢,寫了一個精彩的電影劇本《魔鬼終結者》,其後他把這個劇本以一美元的價格賣給了製片人高爾·安尼·赫特。1984年,詹姆斯·卡梅隆推出了他第一部自編自導的影片《終結者》。這部影片的拍攝只花650萬美元,卻賺得了3600萬美元的美國票房。

電影界評價《終結者》成功的特點有:“富於創意的劇本、出色的特技製作、特色鮮明的人物。”其中,劇本是第一要素。

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第一滴血2 劇照

1985年,卡梅隆和西爾維斯特·史泰龍一起撰寫了《第一滴血2》的劇本,這部影片也取得了票房上的成功。1986年,卡梅隆自編自導的作品《異形2》問世,影片製作僅耗資1850萬美元。

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真實的謊言 劇照

1994年,由他編劇、導演、製片的《真實的謊言》更是在全球大獲成功,僅在中國的票房就超過一億元。

1997年,卡梅隆集導演、編劇、製片人和剪輯於一身的輝煌之作《泰坦尼克號》,成為當時世界電影史最賣座電影,上演不到二十天,票房就超過了2億美元,到1998年4月已近11億美元(其中,中國票房為3億元人民幣)。


丟了靈魂的中國電影,何時才能問鼎“奧斯卡金像獎”?

美國第70屆電影藝術與科學學院獎(奧斯卡金像獎)於1998年3月23日晚頒發,該片共獲11項奧斯卡金像獎:最佳影片獎、最佳導演獎、最佳編輯獎、最佳插曲獎、最佳音樂獎、最佳藝術指導獎、最佳攝影獎、最佳視覺效果獎、最佳音響獎、最佳音響編輯獎和最佳服裝獎。該片拍攝歷時五年,耗資二億五千萬美元,該片1998年也獲得了第55屆美國電影金球獎的四個獎項。

《泰坦尼克號》的成功,不僅在於其商業價值,更在於其人文價值和自然觀。

卡梅隆說:“正是人類獨有的弱點—傲慢、自負和貪婪,將人類征服自然的雄心碾轉粉碎。我拍攝這部影片既想再現這艘巨輪既有濃重悲劇色彩的死亡之旅。又想展示它短暫而又壯觀的生命歷程,揭示這場災難中人類表現出的可歌可泣的犧牲精神”。

丟了靈魂的中國電影,何時才能問鼎“奧斯卡金像獎”?

《泰坦尼克號》是一面人類審視自身劣根性的明鏡,是一則包融真摯信念、無畏勇氣、犧牲精神和人間真愛的不朽傳奇。

當時的電影界評論道:“《泰坦尼克號》使全球的觀眾爭睹了詹姆斯·卡麥隆製造的這一災難神話。不少女觀眾是淚眼汪汪地看完的,紛紛稱讚這是一部弘揚偉大的人間真情的巨片,而且片子的視覺效果極佳,觀眾彷彿自己置身坦尼克號輪船上,與片中人物共同經歷了葬身大海的驚險歷程。”

沒有一流的劇本和編劇人才,單純追求大投入,再多地投入也是浪費文化資源,拿不出拳頭影視作品的。


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南非影片《救贖》

奧斯卡最佳外語片真的就是隻青睞大投資和大製作的影片嗎?

不是,2006年的最佳外語片獎就頒給了小製作的南非影片《救贖》,製作經費僅有350萬美元。這還不能說明問題嗎?

總之,中國電影不缺乏大投入,不缺乏大製作,也不缺乏唯美唯幻的攝影特效,象張藝謀一樣的一流導演俯拾皆是,象章子怡、周潤發這樣的一流演員也盆滿缽滿。

缺什麼呢?缺的是作為電影靈魂的高水平的編劇。

丟了靈魂的中國電影,何時才能問鼎“奧斯卡金像獎”?

《霸王別姬》的成功,劇本功不可沒!

不論是第一代導演、第二代、第三代導演還是新生代導演,似乎都是生不逢時,都在抱怨生活在一個缺乏傑出編劇的時代。

中國電影,要想真正具備世界範圍內的先進性,首先就得從編劇入手,必須讓最佳編劇象最佳導演和最佳演員一樣風光於世,吸引一批優秀的精英人才從事編劇工作,用獨特的藝術水準和真實的人文情感塑造感人的劇本。

有了世界一流的劇本,憑中國影視目前所具備的實力,可以預期在五年內,中國電影一定會問鼎奧斯卡金像獎。


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