隱藏在狗血外表下，都是命運剋制的憂傷。每一個在生活中真正掙扎過的人，都能琢磨出許多滋味來。於是狗血和國產劇，刀不離鞘、鞘不離刀，狗血，是國劇劈開流量時代收視的兵刃，爆款，是狗血在國劇江湖裡蕩起的波紋。能讓狗血不再在國產現實劇裡安家的，不是六六們，從來都是觀眾自己。
越吐槽越火的《安家》昨晚大結局了，而圍繞六六劇的狗血爭議沒有停，六六的作品究竟有多狗血，請點擊本系列上篇閱讀（國劇狗血宇宙上篇：從《蝸居》到《安家》，六六作品仍令人邊罵邊看）
國產劇為什麼總是難逃狗血爭議？大家都在吐槽的國劇狗血，基因到底承襲自哪裡？國劇狗血，又真的毫無進步嗎？
事實是：國劇一直在進行著一場漫長的狗血進化，而這場國劇狗血宇宙進化的起點，也許正是六六2009年的那部《蝸居》。
該劇的成功向無數國劇創作者證明：撒狗血原來竟可以如此高級。
後來的十多年歲月裡陸續誕生的一部部現實劇爆款、或多或少地延續了六六“狗血技”，當然在2009年，後來創造出這些國劇爆款的主創們還在別的路上搗騰：導演孔笙這一年推出了《生死線》。
後來的表情包達人倪大紅演了《風聲》。
靳東則剛憑藉《闖關東》中的個性演出開始受到關注，離他人生中第一次出演現代霸總還有7年。
別急，爆款的花路，會有的。國劇狗血宇宙，也會有的。
國劇“百萬狗血”時代
觀眾對於國產劇的情感永遠是愛之深責之切，但國產現實劇絕不是沒有進步。
在《蝸居》之前，上一部引爆收視的狗血爆款，主演還是一個令觀眾熟悉的名字——港片影后袁詠儀。
由她主演、在2008年世界盃期間播出的《真愛之百萬新娘》，故事幾乎將過往狗血劇情節一網打盡 ，涵蓋童話故事中的婆媳矛盾——
豪門宮鬥——
聖母拯救一切等一系列充滿狗血氣質的情節，但正是這樣一部豆瓣5.5的神劇，硬是從世界盃那裡搶到過最高達到12%的收視率。
當時的評論認為，被看球的老公們忽視的主婦們大概全都去看這部女主忍辱負重的苦情狗血劇去了。
在當時，國產家庭倫理劇主要還是繼承臺灣家族劇、肥皂劇的特點，大多是爭家產、婆媳矛盾等同質化狗血情節，這股熱潮是過去了，但基因留在了國產劇中，一直到2013年，該劇的續集《百萬新娘之真愛無悔》依然能取得全國收視率第二名的成績，僅次於劉江導演、高圓圓黃海波主演的《咱們結婚吧》。事實證明，眼淚和狗血依然好用。
而在《蝸居》之後，國產劇開始思考如何讓狗血和現實思考魚與熊掌可以兼得。
國劇狗血進化史
六六提供了一套新的方法論，相比《百萬新娘》的臺式狗血、《娘道》的難以言喻，六六創造的是一套國產現實劇與時俱進的爆款技——狗血成為當代社會的一面哈哈鏡，戲劇化提純光怪陸離的現實，這套技法後來被不斷髮揚光大。
2016年孔笙導演的《歡樂頌1》中的女性、職場、情場、富二代、剩女等話題一秒將女性帶入到現實的狗血與雞湯。
樊勝美 “無底洞”般的原生家庭率先出圈，在觀眾一次——
一次——
又一次——
被這個奇葩家庭對樊勝美的壓迫氣得血管全部爆掉之後，惡媽媽開始取代惡婆婆成為國產現實劇新的“頭號反派”。
到了兩年後的《歡樂頌2》，門當戶對、處女情結、直男癌、女權、性等等一連串的熱門話題一再創造出正午陽光風格的高級狗血——
以狗血為引子，給觀眾帶來了全景式的現實生活描述，狗血背後，帶出了更多現實意味的百感交集。
狗血在正午劇中更像是一根引線，點燃了現實生活中一系列糾結複雜之後，炸出來的，竟然是豐富的社會學議題。
由此，正午陽光收穫爆款，而國產劇則又完成狗血進化的一大步。
爆款的接力棒很快傳遞了下去。儘管2017年一部因為緊急提檔，前期宣傳不足的劇集首播時並不被業內特別看好，可是該劇第二天就刷爆朋友圈，這就是《我的前半生》。
相對亦舒小說中對當代都市女性工作、愛情、婚姻等問題的探討，《我的前半生》火起來可能要歸功於製片人對劇集看點的精準把控：“一個離婚的女人在職場上愛上了閨蜜的男人，這個元素的搭配放之四海都是具有話題性的”。
回頭看來，《奮鬥》的兩個核心元素也是：出軌——
以及愛上女友閨蜜。
國產劇所有過往，皆為序章。
也是從這部劇集開始，國產劇開始探索一條更開闊的狗血大道，一部劇集同時涵蓋婚外戀——
三角戀——
全職太太再就業——
離異家庭子女教育——
作女——
老少戀——
這張圖用得不太合適，但陳大叔過於口愛所以就這張了
以及重組家庭、婆媳關係、原生家庭關係、黃昏戀、老少戀、職場爭鬥、辦公室戀情、職場性騷擾、家庭暴力近20個社會熱點話題以後，條條大路通羅馬，走通哪條算哪條。
國產劇創作人開始懂得，只要觸及足夠多人的痛癢，再私人的話題，也能變成沸騰的公眾話題。不過縱使話題再豐富，也得依託於一個貼近現實的劇情點，才能發酵到最好——尋尋覓覓，還是狗血最好使。
但這條現實主義狗血爆款的道路並非一帆風順，例如2018年最令人印象深刻的狗血爆款，就是至今被許多人提起的《娘道》。
這部全劇圍繞傳統借代展開的劇集，一邊氣得觀眾心絞痛，被互聯網年輕觀眾痛罵這部劇三觀不正，
另一邊收穫瞭如潮收視率，同期穩穩的收視冠軍，2018年度收視第二，力壓正午陽光年度口碑劇《大江大河》。
但到了2019年，正午陽光再次用一部起初叫《回家》的劇集，證明了狗血還是現實主義的好，這部劇後來改成了大家都挺熟悉的名字——《都挺好》。
原生家庭話題常有， “蘇大強”這樣的“父親”不常有。
以重男輕女、養老問題作為開局，劇集又陸續引爆了愚孝、陪伴式啃老、道德綁架、兄妹利益、買房問題等大大小小的家庭矛盾，呈現方式很是激烈。
當年六六在 “上海家庭三部曲”中玩的賊六的狗血梗，再次以新的面貌，幫助國產劇制霸熱搜。只是在正午陽光的打造下，狗血這種曾經不夠上臺面的爆款技，被上升到一個前所未見的現實主義高度。
網友氣得要“眾籌暴打”打女人的“媽寶男”蘇明成，
每天被虐家人的蘇大強氣到錘牆。
這一切背後，則充滿對中國式家庭現實問題的反思：中國人的傳統觀念裡，總是父愛如山，父親又怎麼能去算計子女呢？
但倪大紅的演技完成了國產劇歷史上的魔幻時刻，觀眾竟然接受且愛上了這個史上未見的奇葩父親角色，無論他身上的故事有多狗血，也可以用一場神演技抹平。
當演技派在狗血橋段中的作用被彰顯無遺，六六的《安家》中，所有氣死觀眾或者心疼死觀眾的關鍵配角全部配上了一流演技派，這一切，是偶然嗎？
六六從來例無虛發。
國產狗血，誰來治癒？
如果將十幾年來的國產現實劇發展史連起來看，你會發現它早就超越了車禍、癌症和破產的傳統路線，而被融入到滾滾的時代洪流，國劇通過狗血的視角打開了時代的窗口，帶觀眾看人間。
人人說劇情狗血，但為什麼大家沒有棄劇、反而繼續追？真的是觀眾愛受虐？還是因為六六的升級版狗血，戳中了觀眾內心深處的焦慮。因為電視上的狗血，搞不好就有可能成為自己明天的生活。
誰又敢肯定，《安家》中的小三風波、原生家庭之痛或現實中的光怪陸離，明天不會作到我們頭上。所謂爆款，一定是刺中了社會中大多數人的神經，狠狠扣住了社會問題的命門。
狗血劇為什麼靈？ 一是越狗血，越上頭。從瓊瑤阿姨開始，數十年的國產劇收視榜單中，能創造收視奇蹟的，常常是狗血劇。
二是越狗血，越有話題。能讓觀眾入戲太深，就是狗血劇情的本事。
說到底，所有狗血，都是生活。
六六說得好：“歷史上反覆上演，所以你不用擔心故事的狗血性和戲劇性，只有更狗血和更戲劇。而且也不用擔心重複性，換一個人、一件事演出來後觀眾依舊有新鮮感。”
從《百萬新娘》到《蝸居》，再到《安家》，一代電視人創造了一代人的狗血，舊狗血又總是輪番不停地上演著。
所以與其嘲六六劇越來越狗血，不如問一句，為什麼六六劇依然是爆款擔當？水能載舟，亦能煮粥。
國劇狗血爆款，終究還是人心的藝術。
而從某種意義上說，當下的國產劇中，狗血最關心普通人。
回到當年《蝸居》播出之時，面對狗血的批評，後來導演了《上海堡壘》的滕華濤給出了一個睿智的回答：“一個社會在30年的高速發展過程中，一定會出現一些問題。但是，如果讓你選擇，你是願意活在當下，還是願意活在三十年前呢？我相信大多數人都會選擇活在當下。我們更想探討的是，既然你活在當下，你會選擇做哪一種人？”
類似的話六六也說過：“生活本身就是衝突。”
在當代中國接受著現實滌盪的年輕人，如同順流入海的魚群，每一個人都心知肚明，生活就是最大的狗血。
狗血劇天天被罵，可是《資本論》告訴我們，需求決定供給。
要改變狗血劇的領先地位，關鍵是如何讓這代觀眾告別狗血的日常，然後才能告別狗血劇。
何為狗血的本質？最近翻紅的樑龍帶著二手玫瑰樂隊在管虎《生存之民工》中唱道：生存吶，命運啊，生存吶，命運啊。
隱藏在狗血外表下，都是命運剋制的憂傷。每一個在生活中真正掙扎過的人，都能琢磨出許多滋味來。
於是狗血和國產劇，刀不離鞘、鞘不離刀，狗血，是國劇劈開流量時代收視的兵刃，爆款，是狗血在國劇江湖裡蕩起的波紋。
能讓狗血不再在國產現實劇裡安家的，不是六六們，從來都是觀眾自己。
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