疫情期間，口罩成為了緊俏產品。
當然了，是真是假，是好心還是騙子，只有買過的人才知道了。
昨天還看到新聞：那個發國難財，高價賣口罩的“小明星”黃智博，被判了三年三個月。
為了抨擊這種現象，陳佩斯最近發了一段視頻。
他的兒子“高價”賣他口罩，結果最後遭到了他的“暴打”。
其實看著這段視頻，就覺得很像陳佩斯的畫風。
他好像一直都是這樣。
對抗不公，好像從學不會折腰。
因為哥哥叫陳布達，所以我叫陳佩斯。
布達佩斯，那是我哥哥出生時，父親正在演出的地方。
1954年2月1日的長春，陳佩斯出生在一個藝術之家。
父親陳強是中國著名的電影表演藝術家。因為《白毛女》中那個有著兇殘醜惡嘴臉的惡霸地主黃世仁一舉成名。隨後又因為《紅色娘子軍》中的地主南霸天，獲得了第一屆電影百花獎的最佳男配角。
父親常年在外拍戲，和陳佩斯的關係疏離，但是陳佩斯很崇拜父親。但從小陳佩斯就調皮搗蛋，不愛學習，經常和老師對著幹，也因此，時常遭到父親的批評教育。
而這一切，在他15歲時，都改變了。
“如果你是一個好人，怎麼能把壞人演的那麼真呢？”
看起來是不是一個很好笑的理由，可就是因此，陳強被拖上了批鬥臺。打上了“黑幫”的標籤。而陳佩斯也因此，下鄉到了內蒙古插隊，在沙漠地區的建設兵團幹了整整四年。這四年裡吃不飽穿不暖，讓他痛苦不堪。
為了能讓他回城，父親讓他入行演戲。後來他也先後報考了北京軍區文工團、總政話劇團，但因為陳佩斯長相普通，而當時陳強仍被認為是黑幫，這兩家單位都沒有錄取他。
幸運的是在1973年，因為電影演員田華的引薦，碰巧八一廠準備招收新學員，陳佩斯終於考進了八一電影製片廠演員劇團。
自此，他的演員生涯開啟了。
因為外貌的原因，剛入行的陳佩斯只能跑龍套。但是他對錶演有著很大的興趣，總是想方設法的給自己“加戲”。也因為他“戲多”且“戲好”，所以他也得到了不少的機會。
1980年，陳佩斯首次做主演，和父親陳強合作了喜劇片《瞧這一家子》。為了演好這部片，他的床頭都貼滿了人物分析，但是在片場時還是時常遭到父親的批評，父親手把手的教他演完了這部戲。
作為那個時代為數不多的喜劇片，該片一經播出就火了，還獲得了文化部優秀影片獎。
“陳佩斯一講起笑話，無論語言還是動作，總是比別人可樂，有把人逗笑的天賦。”
就這樣，喜劇電影將陳佩斯從一個普通人變成了一個喜劇演員，從此，陳佩斯的一生跌宕起伏，和喜劇再也分不開了。
提到陳佩斯，我想大家第一刻想到的應該就是他的老搭檔：朱時茂。
陳佩斯和朱時茂是在八一廠相識，兩人在八一廠時，為了給觀眾帶來點“不一樣”的東西就根據平時自己的訓練日常編排了一個喜劇短劇《吃麵條》。
這個節目笑料極多，無論去哪演出都能惹得大家捧腹，評價也極高。也因此，引起了春晚導演黃一鶴的注意，邀請他們把這個節目帶到春晚上表演。
節目質量和笑料都無可挑剔，可是接下來的情況很是糾結，因為“太好笑”在當時也是錯。
“這麼大的舞臺，如果節目本身沒什麼教育意義能行嗎？”
“中央臺的節目，能這麼‘不嚴肅’嗎？”
就這樣，從領導到導演，所有人都很猶豫，沒人敢拍板，因此兩人在後臺的身份也很尷尬。
“沒人搭理咱們，咱們還留著幹嘛？”
鬱悶的陳佩斯好幾次都想主動退出，可都被朱時茂拉住了。一直拖到了演出當天，春晚導演心一橫，讓他們上臺了。
就這樣，《吃麵條》火了，而陳佩斯和朱時茂，一夜爆紅。
1986年，因為傳統電影工廠不願意拍喜劇，為了能做出更多的喜劇，陳佩斯離開了八一，創辦了自己的公司，開拍喜劇電影。
在接下來的10年裡，陳佩斯和朱時茂，整整上了10年的春晚。
他每年一半的時間拍電影，一半的時間準備春晚小品。而他也靠著他的作品，他豐富的面部表情和生動的表演，征服了觀眾。
《吃麵條》裡，明明是一個空碗，可是他卻吃的“噴香”，讓人看著也想要來上一碗，而且從“從容”到“吃撐”，單單靠著動作表情，就詮釋了出來。
《胡椒麵》裡，僅僅兩句臺詞，他就是對著一個空碗，純靠肢體語言生動演繹出了“吹餛飩”，笑料百出。
巔峰之作《主角和配角》，那句：
“隊長，別開槍，是我！”
“皇軍託我給您帶個話。”
至今還是經典。
你會發現，他的作品裡，清一色的全是小人物，而且和朱時茂多是“一邪一正”。他的小品總是“接地氣”的，沒有那麼直白的“教育意義”，沒有那麼的“主旋律”。
他就是以一個又一個讓人討厭，滿身毛病的小人物和朱時茂所代表的“主流”“權威”所對抗，用這種衝突矛盾來製造笑點，演盡了小人物的鬼點子，投機、狡黠，還有他們生活中的心酸和無奈。
但是奇怪的是在看完後卻讓人產生懷疑：“到底這兩種人物裡，誰才是那個虛偽、可笑的人呢？”
好像最終真的找不到絕對的定論。
陳佩斯11年的春晚之路，在1998年演完《王爺與郵差》後戛然而止。
很多人說陳佩斯“江郎才盡”，所以才在最高峰的時候退下來。可是其實，只是陳佩斯決心退出春晚的原因，比大家想象中要殘酷。
用GAI在《滄海一聲笑》裡的一句歌詞來概括的話，那就是：
我命硬，學不來彎腰。
早在1988年，《狗娃與黑妞》時，陳佩斯和央視就發生了第一次衝突。
當初陳佩斯要求小品用單機拍攝，用蒙太奇的手法，這樣更能表達出節目效果。可是當時一應工作人員，對他說“No”，就要他按照他們的規矩幹演。
而到了《警察與小偷》時，陳佩斯提出了同樣的拍攝要求，可這再次遭到了春晚導演的拒絕，甚至還把小品前一段非常精彩、重要的過場戲給剪了！
“無論你說多少遍，那樣拍那樣演更好，可就是不行”
“經他們一弄，我們的創作至少縮水50%。一年一年的，這時我們提出的意見總是遭到春晚的拒絕，所以矛盾就變成針鋒相對了。”
最終，在1998年再次遭到導演組拒絕時，他和朱時茂商量，自此退出了春晚的舞臺。
原本只是退出，而到了第二年，就變成了決裂。
1999年，央視下屬的中國國際電視總公司，在未經允許的情況下，擅自出版了他們《吃麵條》《警察與小偷》等8個作品的VCD光盤。
在央視人的眼中，出版你的作品，那是看得起你。也因為央視當時的地位，很多一起被侵權的藝人也都選擇了沉默。
可陳佩斯卻說：“他們可以隨便的對我說No，那我也要對他們說一次No”
他們一紙訴狀把他們告上了法庭。要求賠禮道歉，賠償損失。幸好，法律沒有讓他們失望，央視輸了。
登報道歉，賠償了333293元。
但是，央視的名聲被兩個喜劇演員毀掉了，又怎麼能善罷甘休？
接下來央視開始封殺陳佩斯，而各大演出公司和地方臺也紛紛響應。自那之後，陳佩斯再也沒接到一份演出邀約。
屋漏偏逢連夜雨，在同時期，陳佩斯的影視公司也關閉了。
“當時偷瞞漏報票房的情況非常嚴重，我們當年派出5個組到河北去監票，有的地方演7場卻只報3場，有的地方100%到80%的上座率，但上報卻只報40%上座率，非常混亂。”
每部電影盈利的，只剛好夠下一部開機。如此算下來，拍一部虧一部，還要為此去負債。
到處都是“灰色地帶”，四處都是“潛規則”，周圍充滿著打壓。無奈的他只能選擇關閉公司。
多年後，在接受採訪時，陳佩斯也談及了當年。
在回應退出春晚時他說：
“那不是一個創作氛圍，每一個部門都在互相的掣肘，特別討厭。”
“所有能在那裡工作的人，都是在以‘老大’自居，都是‘爺’，誰都惹不起。”
而在被問及維權後被封后不後悔時，他也坦然的回答：“不後悔”。
那時他的一番話讓我印象深刻：
“這個世界應該是一個有規矩的世界，這樣對我們每一個人都能生活的更好。如果都這麼沒規矩，不是不可以，我也能湊活，但是不能永遠這樣。
我們在這麼爛的社會里已經生活了幾十年了，還要再把餘生都這麼爛下去嗎？”
但在採訪中他也很無奈的說，這麼多年過來了，這個社會好像還是沒有變好，盜版侵權依然橫行，知識產權依然不被尊重。但是他不覺得自己當初“站出來”是無意義的。
為什麼？
“我必須要與強權抗爭，不能讓後人嘲笑我們。”
陳佩斯的採訪
在被央視封殺打壓後，曾經有媒體爆出：
陳佩斯連女兒的學費都掏不出，絕望的和朋友們每天喝酒。最後不得不和妻子一起去農村種果樹賺錢謀生。
確實，那段時間他過得很難。但我覺得相比較物質來說，更煎熬的是精神壓力。
就像當初的父親，前一夜還是中國最火的22位明星之一，一夜後就成為了批鬥臺上被打的全身是血的批鬥對象。一夜之間，他也從萬眾敬仰的明星，迴歸到了事事受限，一無所有。
但是他和父親不同的在於，這是陳佩斯自己主動的選擇。
所以無論是多難，他也依舊沒有低頭。隱姓埋名，迴歸田園生活，種了果樹......那又如何？舞臺上不去，電影拍不了，那又如何？
相比較物質來說，那時的他更在意的我想是如何在周身充滿著煩悶、戾氣、悲傷、憤怒時抽身出來，讓自己靜下心來，調整自己的情緒。
所以在那幾年裡，他讀書，他研究喜劇，最終，他終於找到了自己喜歡的，想做的事，那就是話劇。
在2001年，話劇最不景氣的時候，他將朋友被托兒欺騙的經歷，改編成了話劇《托兒》。開始了全國巡演。
120場，上座率高達95%，觀眾多達17萬人......
可是在風光背後卻隱藏著殘酷的現實。
資金短缺，演出場地簡陋，狹窄的後臺，毗鄰著廁所......
就連老搭檔朱時茂在參加了33場演出後都受不了了，坦言：“我就吃不了他這個苦，太累了！太寂寞了”
很多人都在勸陳佩斯，讓他去拍電視劇拍電影。時間短收益高，以他這樣的腕兒，拉來投資不是問題，何必要受這委屈。
可是陳佩斯還是拒絕了，執著的做著“付出多回報少”的話劇。《陽臺》《雷人晚餐》《戲臺》等多部話劇，累計500場次，觀眾超70萬人。多次創造了話劇界的票房奇蹟。
他說他知道電視電影行業“水有多深”，不願意去冒那個險，不願意去“害”投資人。
在這句話背後，我看到的不僅僅是一個曾經的電影電視人對行業的失望，更多的是一份傲氣，一份責任。不屑於同流合汙，不屑於攀權附貴。
而這恰恰是現在最缺的。
陳佩斯在參加《楊瀾訪談錄》時，被問及金錢話題他說過這樣一番話：
陳：我對物質沒那麼高要求，掙完了幹嘛呀？
楊瀾：買房子呀。
陳：買完了幹嘛呀？
楊瀾：買車子呀。
陳：買完了幹嘛呀？
這下，楊瀾沉默了。
“多貴的車不都還是四個軲轆”
“多少個房子不是也只能睡一張床”
“如果花了很多的錢買了一個房子，可是睡完之後卻腰痠背痛，連醫生都建議不能睡這個床，那麼這麼多錢花得值得嗎？”
聽到這或許就能感受到他與很多人的不同之處。
每個人都有側重的部分，有人是錢，可也有人更在乎的是別的。
錢很重要，但人活著一輩子如果滿腦子只有錢，那還有意義嗎？
而無奈的是，在這個圈子裡，多的是人腦子裡只有錢。
影視圈有多亂，或許看看崔永元最近曝光的內容就知道。
用小崔的話來說，那就是髒成了一個圈。
拿著幾千萬上億的片酬，卻從來沒有想過，自己的演技到底配得上這些錢嗎？
為了賺更多的錢，實現利益最大化，多麼骯髒的交易都已經能做的出。
充斥著等級、奉承、潛規則、兩面派......
但我想，不僅僅是影視圈，各行各業都是一樣。
經常會聽到一句話：“我們這行就這樣，接受的了就留下，接受不了趁早轉行。我們不缺人，多的是人往裡擠。”
也因為這句話，越來越多的人為了生存，選擇了妥協。
無論是哪個圈，圈裡的人都對潛規則心知肚明，你想要在這個行業生存下去，你就得或多或少的接受、忽略、忍讓一些潛規則。接受不了那你就趕緊逃離。但你想要和大環境抗爭，想要把這股歪風邪氣掰正了，或許比登天還難。
可能像陳佩斯一樣被封殺，讓你走投無路。
可能也會像崔永元一樣，收到“死亡威脅”。
但我想這或許也是陳佩斯之類的人讓人敬仰的原因吧？
因為大多數的我們，沒有那個勇氣去鬥爭。
所以才會去崇拜，那個不顧一切的孤膽英雄。
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