導讀：《失樂園》是日本小說家渡邊淳一創作的一部長篇小說，講述了一對中年男女因婚外戀而雙雙殉情的故事。這部小說一直給我心靈以無比震撼的衝擊力，同時也讓我對婚姻和愛情，跌落了一個色號的灰度。還未曾到而立之年的我，當時看完對婚姻充滿了失望。深怕一不小心也掉入這枯燥而無奈的輪迴。

因此於我是不推崇太年輕，沒有人生閱歷的人去看這部小說。雖然作家的文風唯美、把平安時代的風雅和物哀描寫的美倫美央，而我本人則被渡邊淳一在愛情對靈與性上的表達，深感震撼。

對於人體細膩的描寫，讓我感嘆這部在日本文壇轟動一時的小說，不愧出自一位醫生的手筆。渡邊淳一在成為作家之前，曾是札幌的一位醫學博士。

我暗自思忖，他的這部作品，應該是結合了心理與生理兩種學術研究，從而把人性最深處對靈魂與身體的極致與訴求，寫的深入了骨髓。

因而整部作品，在閱讀時，給人一種靈魂會隨時跟著他的筆觸，莫名顫抖的感受。但是當你經歷了人生各種大起大落之後，你將發現，這是一部日本版《醒世恆言》。

是一部可以“導愚”解惑；可以“適俗”應世之作。因而你不能僅僅看到他對情慾的大篇幅描寫，還應站在醒世的高度，去理解判斷他背後所要表達的思想高度。

以四季變幻、情景交融的手法排序目錄，唯美而遞進的推動故事發展進程。

下面我們來看一下他的目錄排序：上卷：落日、秋天、良宵、日短、初會、冬瀑；下卷：春陰、落花、小滿、半夏、空蟬、至福；

作家用這樣一種唯美的意境表達，輕盈的敘事風格，把兩個主人公的生活背景、內心境況娓娓道來。

而這些簡潔的小標題，更是以每章兩個字的表達，昭示了一年間主人公情感世界隨著四季變化，步步深化的過程。下面我圍繞季節標題把全文內容加以提純，給大家展示一個縮寫版的《失樂園》。

上卷

• 落日~開頭這一章，很多作家解讀到的僅僅是主人公之間遲來的愛情。而我在這裡覺得應該加入一個最重要的因素，就是男主人在公職場與年齡上的失意。年齡原本對與一個男人並不是問題，但是當一個老男人發生了職場危機，年齡就是最大的問題，足以把你壓在事業的五指山下，再難以翻身。因此落日在這裡表達了這樣一種背景狀況。

• 秋天~隨著落日的到來，男主人公久木在他53歲，處於年齡的秋季，認識了同處在女性年齡秋季，36歲的女主人公凜子。清爽宜人的秋日氣候，雖然有些蕭索，卻並未妨礙兩人戀情順風順水，也按情感的主線順利的經歷了春夏兩季，進行到了瓜熟蒂落秋季的收穫時節。

• 冬瀑~冬的進入不僅僅預示著寒冷，其實還隱喻的表達了二人的情感在這個階段進入了凍點，女主人公凜子在這個時候，實際上遭遇了自己道德底線上的瓶頸，因此二人的感情想要破冰，必有一場心理絕殺。二人在這一階段毅然搬出各自的家，租房子同居之後，去著名的自殺之處華嚴瀑布遊玩。預示著戀情即將走向危險之境。

下卷

• 春陰~春是一年希望的開始，但後面卻連了陰字，這是作者隱晦的表達，這個充滿的希望的愛情是不被祝福的，需要隱在美好的春光裡，光影斑駁的動人，美則美矣，卻見不得光。
  而櫻花滿枝時，讓人聯想世事無常，在這一章裡，二人因各自配偶分別提出離婚和絕不離婚，而倍感壓力，因此春陰又表達了一半希望，一半失落。

• 落花~在這一章節裡，雙方開始對彼此的婚姻做出了斷，文中刻意突出女人與男人在了斷婚姻的事情上的不同，不論是凜子還是男主人的妻子枝子，在處理離婚問題上是乾脆果斷的，而男人則均相對優柔寡斷。因此落花，也暗喻了女人對情感的決絕，離落枝頭。

• 小滿~初夏的節令。經過櫻花時節的一喜一憂之後，二人拋開世俗的指責，開始躲進屬於兩人的愛巢，感受彼此融入和充滿的愛。小滿，其實反向表達了不滿，月滿則虧，他們兩人永遠無法滿足的互相索取著對方，貪婪地享受人生最後的美好時光，正因為無法滿足現實上在一起的意願，開始萌生情死之念。

• 半夏~在七月流火的“半夏”，仍然處在激情巔峰的兩人在去輕井澤的路上，看到有島五郎和情人自殺之所，回來後倆人就陷入了一種魔咒般，不停的在討論關於死亡的話題。而半夏在我看來也是一種語氣詞“半嚇”，他們一半是被這種決絕的勇氣吸引，而一半則是被這種勇氣所曝光的結局嚇住了。畢竟以死封緘的愛，實在是有點嚇人。

• 空蟬~即金蟬脫殼的意思，二人此時以放棄一切外物，包括親情、金錢、名利為引，來儘快解決與除他倆以外，與外界的所有瓜葛。而正因為太多的牽扯，他們已經沒有精力再去消耗，加之前情已經埋下了一死了之的意願，因此作者用脫殼來表達了，想要褪去一切外物的束縛，甚至是此生的宿命，只留下愛的決絕。

• 至福~又到了肅殺寂寥的秋天。和所愛的人共同赴死便是最高的幸福。這一章節就是結局了，至福反過來說就是“福祉”，因為對他們二人來說，用自己想要的死法，來解決掉這場沒有結局的愛情，同時達到靈與欲的最終合體，也許是他們想要的幸福，也是他們在世間唯一能得到的“福祉”。這種表達，簡直像是荊棘鳥把自己扎進樹上的刺中一曲終了的人格化，形象的謳歌了對真愛的致死追求。

本書的每個章節，都由題目給出了答案，如果心細的讀者，會在讀完本章之後，感受到題目簡潔的讓人絕望。

作者對骨子裡的人性過於冷靜的思考而給出的答案，讓我想起了張愛玲那句話：人生就是一個蒼涼的手勢。

正是用這種唯美的現實主義表現手法，表達了你所認為的真愛，並非是真愛，也許僅僅是一場精神與R體的博弈。

借用書中的一段序言：題目與內容絲絲入扣，又將自然流變與人生衍變不露痕跡地融為一體。作者對於每個詞語的選擇、每個場景的渲染、每個細節的描繪都力求精緻、剔透，每一章節，都是一幅幅令人眩暈的浮世繪。體現了作者對日本民族獨特審美意識的承襲。

男主人公久木生活背景和思想意識深度解析

1、久木的生存背景引出了一段不得不說的職場潛規則~從而衍生出越是不道德的越是刺激的荒謬思想

本書的時代背景是日本20世紀90年代，日本經濟泡沫和經濟危機的產生，使失業人口增多，而此時的男主人公久木，則是一名出版社的編輯。

正值中年的他，在事業最如日中天之時，被貶到調查室每天無所事事，成為不被公司重視的一名窗邊族。下面我引用書中的一段原文：

年前的這次人事變動，對久木是個大大的打擊。在那之前，久木屬於公司的中堅，有望繼續升遷。五十三歲那年，曾一度風傳他將成為下一屆領導班子的候選人，他自己也頗以為然。

沒想到一夜之間，不僅沒得到提升，還丟掉了出版部長一職，被調到眾人皆知的閒職部門來了。回頭想想，兩年前更換了新社長，其親信等嫡系勢力在出版社日漸抬頭，只因自己對此苗頭估計不足，疏於防範，才導致了這一結局。事已至此，後悔也沒有用了。

不過，久木心裡清楚，沒搭上這班車的話，兩年後就五十五歲了，再也甭指望提升了。就算有什麼變動，也只會調到更乏味的地方或分公司去。

一想到這兒，久木忽然覺得眼前豁然開朗起來。

他打算從今往後，隨心所欲地去生活，何必把自己搞得那麼辛苦呢？再怎麼要強，不願服輸，人也只有一輩子啊。看問題的角度稍稍這麼一變，價值觀也立刻隨之改變了。以前認為重要的東西就變得無足輕重了，相反，以前覺得不重要的東西忽然覺得寶貴起來。

這裡我看到了血淋淋的職場潛規則，在久木任職的公司裡實際上是發生了，“一朝君子一朝臣”的大事件。

高管層的大換血，使中堅力量的久木從

這不過是一種自我安慰的阿Q精神罷了。而“隨心所欲的去生活”，則表達了在那樣一種無奈的大潮流下，這個男人因被不平等待遇而產生了消極抵抗的心理，但是他能怎樣呢？

他不可能去報復公司，因為他還需要這份工作，那麼他只能將這種情緒代入到生活中去，產生了一種對生活消極抵抗的心理？反正命運對我如螻蟻，我便不介意變渣男。

“人走茶涼”這種感覺我相信很多中年男人，更準確的說是退休後的中年男人都深有體會。據近幾年有國際健康調查結論得出，實際上人類的平均心理與生理年齡均已往後推遲，而五六十歲的男人，可以算作是中年。

也正因此，國家有意往後延期退休年齡，也並非不無道理的。因為退休後更多的男人反而更加感覺落寞和無所適從。

因不被社會啟用，但身心未覺衰老的情況下，產生了一種失意的情緒，有個人愛好者，尚可以解脫這種情緒，而多年來純粹以工作為興趣的男人，則難免會生出厭世的情愫來。

這就是久木不顧一切，想要一場離經叛道也要曠世絕戀的主要原因，對，就是逆反心理。越是不道德的越是刺激的。

2、職場無用論使情感訴求變得強烈，慾望總要有發洩的出口，而愛情來的恰到好處。

自認為被公司遺棄的久木工作非常消極，閒下來開始重新思考人生，感覺自己好像從來沒有過真正的愛情，久木與妻子之間的感情，也早已如左手摸右手，婚姻變得沒有愛情只剩下親情。

正是這種事業與年齡感被深度的邊緣化，使這個男人深感生命的無力，說死太早，說愛又太晚。

他急於想要尋求生命中的另一種刺激，來重啟生命中的動力，否則，自己彷彿一個遊走在浮世繪中的行屍走肉，沒有思想、沒有樂趣，麻木不仁的等待生命的終結。

工作的突變，他變得無所適從，不再參與到激烈的競爭和核心工作項目中去的久木，產生了莫名的煩躁，此時真是一種，我從何處來？我要到何處去的迷惑。

就在這種境遇下，遇到與他愛好相近的書法老師凜子，她是他生命中即將乾涸的枯泉冒出的一股清冽，對於他來說年輕的36歲的凜子此時，如一個救贖者的姿態向他走來。

如果用一句俗語表達，就是他這把乾柴被烈火點燃。寧可赴死也要充分燃燒。而這個男人到底有沒有底線觀念呢？我們在文章中對他的描述來看，我覺得他是一個有文化的流氓。

婚姻忠誠的底線，被他用某種看似具有說服力的情感藝術轉化了，因為書中說他曾經多次偷情。我們再引用一下原文對照說明：

待在這個自由而空閒的位置上，久木才發覺，活到這個歲數，自己還從來沒有發自內心地、投入地和女-人戀愛過呢。

當然，他對妻子以及好幾個女-人也產生過興趣，也曾偷偷地逢場作戲，但都感覺溫吞吞的，完全沒有燃燒般的激情。

照這樣活下去，不能不說是人生的一大憾事。松原凜子恰巧在這個時候出現在久木面前。

真正的愛情可遇不可求，久木和凜子的邂逅也是極其偶然的。

3、“自殺殉情”實則是在表明對良心的拷問下，無處逃遁的審判。

從上述文字中我們發現久木是一個情場老手，甚至是一個慣偷，他早已深諳女人需要什麼，又如何虜獲女人心。而對於初出茅廬的凜子來說，久木的慣用的狂熱伎倆。

在過慣了中規中矩的閨中少婦來說，簡直就是一把打開潘多拉魔盒的鑰匙。沒有見識過這種陣勢的愛情，要她如何拒絕？她根本也不想拒絕，因為這就是她一直嚮往的狂熱的愛情。她誤以為這就是真愛。

但是於久木來說，這是什麼呢？如果你說，他能為之赴死，肯定是真愛無疑。但是我覺得你錯了。這就是渡邊淳一最成功的地方。

真愛不真愛其實與生命無處逃遁已經不能在一個維度上討論了，這一場愛情，是久木為逃避現實的一個幌子，一個虛殼。

這在作者最後的一個章節起名中可以看出，他給最後一章命名為：“空蟬”。我在“空蟬”的解釋中用了消極的手法，來表現他們的逃世自殺行為，實際上還有一層隱含的深意，就是逃遁。

當一個人已經自己都無法說服自己的時候，他還能怎樣？他不敢面對人生，不敢面對世情，不敢面對指責，甚至不敢面對揹負的雙重責任。

這讓我想起了顧城的死，也是這樣一場對自己良心無法面對的逃遁。也許他們的行為無法用法律來審判，但是每個人的良心卻是自己最嚴苛的審判官，當他無法捫心自問，問心無愧的時候，他只能用自殺身亡的方式，謝罪離世。

我認為，這是作者渡邊淳一用冷靜的視角，對他們這場愛情給出的審判結論。法律無法審判的就用殘存的良知去譴責吧。

單純而熱烈的凜子，是一場自我誘惑的墮落，真愛不過是為放縱找到的出口

1、外遇中的真愛，不過是一場征服對方身體與精神的博弈

女主人公凜子是一位書法老師，表面看似溫柔端莊的凜子，實質是一位內心熾熱的執著女性，她的丈夫則是一家醫院的主任醫師，雖然二人沒有孩子，但在其他人眼裡這是一個幸福的家庭。

但事實卻並非如此，凜子的丈夫在性生活上對凜子特別冷漠，甚至可以稱為無性家庭，多年來維持著不冷不熱的關係，以至於夫妻關係極其麻木，凜子連為丈夫生兒育女的慾望也沒有。

非非在這段對女主人公的介紹中，忽然窺探到了作者渡邊淳一的影子，渡邊在寫作之前是醫學博士，而這位丈夫恰好也是醫院的主任醫師。

因此我忽然在今日的這篇文章中，細思極恐的發現，這會不會是渡邊對“向婚外追尋真愛”的一場逆向寫作思維？

因為我曾經有過與外科醫學博士深度對話的經歷，作為醫學研究人員，尤其是外科醫生，也就是深度研究人體解剖學的男醫生來說，人體與他們已經失去了那種怦然心動的誘惑，那不過是一種生理需求。

我不曉得我拋出這個“偽”命題，會不會被一大波家屬怒噴，但是這的確是當時我那位醫生朋友的原話。我深感學醫是件偉大的事。他們為人類命運犧牲了太多。

而我們回到凜子身上，這位曾經活了36年的“修女”，忽然在這如狼似虎的年紀，被這個徐郎半老的男人解鎖了身體密碼。她如一個剛剛睜開眼的孩子，對外界所有的新鮮事物感到渴望和好奇，於是她一步一步試探，與久木的愛情就彷彿在玩一場密室逃脫，讓她上癮。

她一關一關的試探久木的底線在哪裡？每解鎖一關，她就獲得征服感，這是她過去的生活中未曾感受到過的，這種女人征服男人的成就感，就好像男人征服世界的高級感一樣，讓這個女子彷彿被打了雞血一樣的不停的要，不停的索取。甚至發展到最後，每次都是這個男人告饒她才滿意。

2、被征服的真愛幻象下，是現實生活中灰敗的人生和崩塌的人設。

從凜子的這個現象中，也表現了一種繁華世界背後，某一類人空虛無處寄託的內心世界。只有通過這種不斷刺激，不斷挑戰的方式來獲得生存體驗。

而這個世界太強悍了，能讓人掌握在手心中的又太少了，而眼前這個男人，實現了凜子的這個願望，他倆一個在事業上不得志，一個在婚姻上不被重視。

說白了都是人生某個領域的失敗者

但是凜子迴歸現實後，又產生了巨大的虛無，因為自己母親的羞辱，丈夫不離婚卻又不去愛的糾纏，讓凜子的人生產生了撕裂感，每個女人愛到最後，都想要一個結果，那就是要麼結束，要麼名正言順。而而凜子此時也產生了這樣因羞恥感想要終結或者正身的感覺。

但是作為男人久木的不積極，和自己丈夫的不放手，讓凜子開始產生了對感情的懷疑，她不敢深究這個事實，因此她只能再次用不斷的索取，來證明自己對真愛追求的正確性。

直到有一天他們發現了一對，為愛殉情的男女，這對和他們命運相似的男女，刺激了凜子作為女人的神經質。當他們互相在問對方，是否永遠不變心這個話題的時候，久木的旁白是覺得有點虛偽，怎麼可能永遠不變心。

這就說明他們作為一對背叛過愛情的人，深知這種永久的激情之愛是不會一直存在的，尤其是存在於彼此的婚姻中，因為婚姻不僅僅包含著愛情一個元素，還包含了責任、繁衍、和協作這三個社會因素。而愛情不過只有18個月。

想要長久的擁有激情的幸福感，不再退回到原來的虛無中去，凜子突然在於久木的對話中找到了答案，那就是在愛的性福中死去。只有這樣才能達到他們心中虛幻的愛情境界。

而對於凜子這個人設，實際上是這樣表達的：一個從未進入過職場的，不被丈夫重視的，不曾接觸外界，沒有自己社交圈的，甚至是連孩子都沒有的，中年家庭婦女。

因而，這樣一個人設，她又有多少對世間的留戀呢？想必除了這場被她征服的愛情吧，但這樣一場愛情卻是不被人認可和接受的。因此，最後殘存的希望破滅，凜子走進了自己給自己挖的坑中，再也難以自拔。

結尾：渡邊淳一棄醫從文的寫作動機和《失樂園》的創作靈感

完成了上述對小說情節和人格分析後，非非還有個更大膽的想法，那就是這個久木和凜子丈夫的兩個人物設定，或許是渡邊淳一在自己身上，感受到的一個人分裂出來的兩種人格體現。現實生活中的渡邊是一位醫生。

渡邊淳一曾說：“我給數不清的人親自動刀，看見血，找神經，觸及骨，而且看見死。對於人體，起初的三年只是恐怖和驚異，接著的三年有夢想，再三年就只有那種順從絕望，終於開始覺得自然科學實際上是和浪漫毗鄰而居的。”自此，他索性辭職來到東京，開始了專業小說創作的生涯。至此我完全理解了那位外科醫生朋友。

渡邊淳一與女朋友純子

而關於渡邊的藝術創作靈感是始於高三那年早春，渡邊淳一的初戀純子，在北海道的阿寒投水自殺了。

他描述：前晚，她在我家窗臺上留下一束火紅的康乃馨，彷彿向我告別。我當時覺得她對我的感覺非常特別，但後來才知道，與我交往的同時她還有5個男友，其他人都收到了她的康乃馨。

我一直在想，她到底最愛誰？直到成為作家我才明白，她不愛我們，她最愛自己。她喜愛表演，甚至主動去墮落，衝破一些道德觀念，彷彿在和我說，只有這樣我們才能看到藝術。”

而真正點燃渡邊淳一寫作之路的女人卻是一位叫摩西奶奶

而酷愛文學的渡邊，從小想當作家，所以在醫院當外科大夫讓他很無奈，他不知該否放棄這份令人厭倦卻收入穩定的工作，去從事自己喜歡的寫作？28歲的他給仰慕已久的摩西奶奶寫信，希望得到大師指點。

這封信讓老太太很感動，因為平時多數來函都是恭維溢美之辭，這封信卻向她討教人生難題。雖然她已經100歲了，還是給小夥子寫了回信——就是上述那張引起轟動的明信片。

從此渡邊淳一棄醫從文，並一舉成名。這一點和魯迅有著極其相似的命運。對歷史，渡邊淳一也有自己的反思。他曾發表文章

渡邊淳一在文章中說：“同樣一件事，加害者和受害者理解的方式會有天壤之別……加害者的任何理論、任何辯護都是蒼白的。因此，JP決不應該企圖用曖昧的語言逃避現實。”

而這部被很多人看成是情愛小說的《失樂園》，實際上更是大師用寫實主義表現手法，向社會與反社會型人格提出的關於人性、道德與價值觀之間的拷問與自問！渡邊淳一先生曾經承認說：

“我在寫《失樂園》這本小說時，也正在談戀愛，所以說這部小說是夢和現實相交織的產物，加上過去體會的的戀情，以及回想那時時聽到的音樂和情景，使我進入了不可抗拒的的戀愛狀態，沉浸在其中。”

“我之所以要寫《失樂園》，是因為我有一種很深的危機感，我覺得，與現代社會的高度文明相反，我們人類終歸還是動物，與地球上的其他生物沒有任何區別，都是由雌性與雄性構成的，可惜我們已經喪失了這個最基本的認識。”

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