渡邊淳一被稱為日本情愛大師，是現代日本文壇“中間小說”的代表作家。這種“中間小說”處於純文學和通俗文學的中間地帶，文字優美，情節通俗，受眾很廣。和魯迅、郭沫若一樣，渡邊淳一也是“棄醫從文”的典型。他創作的小說《光與影》獲得了日本最著名的文學獎——直木獎。其代表作有《光與影》，《無影燈》，《失樂園》等。
豆瓣評分截圖
而1995年連載於報紙的《失樂園》被日本文壇譽為“震撼心靈的劃時代傑作”。1997年改編成的同名電影在日本熱播，引起巨大反響。 “失樂園”一詞因此成為日本婚外戀的代名詞。雖然是一部描寫出軌的電影，但是它將影片中人物糾葛的感情描寫的入木三分，讓人不由得思索，真正的愛究竟是什麼？
我認為在影片不乏大尺度的情愛描寫中，可以看出在那個時代，經歷了日本快速發展期的衰退，社會地位突然下降的中年人，尤其是男性，在迷失自我的過程中，苦苦尋求著一種心靈的慰籍。
影片中主人公的心理歷程
1 工作的失意讓自己的心無處安放
出版社的久木祥一郎（役所廣司飾）是一位能幹的主編，一個專心於工作的人。有妻子文枝（星野知子飾）和女兒知佳（木村佳乃飾），算得上是一個幸福的人。但是，在久木50歲那年，某一天突然，因為營業部的工作發生爭吵，編輯的一紙調令將他分配到了閒職的調查室。視工作為生命的久木在感到時間充裕的同時，也失去了對工作的熱情。
就在這時，久木和大學時代的朋友衣川和記（寺尾聰）一起去喝酒。在兩個人的對話中，衣川說了“想有一場無性的戀愛”，以同年代的這次對話為契機，久木也開始覺得50歲的戀愛可能很有魅力。
衣川在文化中心工作，在那裡舉辦的文化學校的書法教室裡有一位名叫松原凜子（黑木瞳）的女性講師。凜子因為能寫出楷書般規範的文字，所以被稱為“楷書之君”。是一名受周圍人關注的魅力女性，衣川嘗試向被降職而感到悲傷的久木介紹凜子，有一天久木向凜子請教了文章的寫法，兩人由此相遇了。
凜子是38歲的已婚女性，丈夫晴彥是醫生。雖然過著富裕的生活，但是沒有孩子，沒有什麼特別的理由，但是和丈夫的關係讓她感到很不舒服。另一方面，久木的女兒知佳結婚離開了家，雖然在和妻子兩人的生活中並不是和妻子關係不好，但突然感到空虛，在夫妻關係中感到窒息的相同感覺下，久木和凜子相識。
2 流浪的心靈得到了慰藉
久木迅速被凜子吸引，不顧妻子的存在，繼續強行接近她。凜子一開始覺得困惑而拒絕，但並不罷休的久木向凜子訴說自己的心意，凜子不久就接受了他。然後，兩人每週末一次又一次相逢，凜子不知從什麼時候開始被一種在和丈夫的生活中從未感受到的性之喜悅所迷惑。
兩個人的關係就這樣逐步升級了。有一天，凜子的養父去世了，守夜的時候在久木的強烈要求下，她瞞著丈夫和親戚的眼睛，穿著喪服到賓館密會。這種超乎異常的事情讓兩個人的心情更加高漲了。不久，久木偷偷地在東京都內租了公寓，建立了和凜子的愛之巢。
養父去世後，母親對凜子說“好好珍惜晴彥”，但是已經深愛久木的凜子對丈夫的心早已冷卻了。她不允許丈夫晴彥碰自己的身體，即使是偶爾的要求也會拒絕他，丈夫晴彥對這樣的凜子感到煩躁和不快。對妻子抱有不信任感的丈夫晴彥委託私人偵探進行調查，得知了妻子出軌的事實。
當然，晴彥向凜子公開調查報告書，但他告訴凜子為了讓凜子感覺到精神上的痛苦而不離婚，凜子琢磨著丈夫的想法，悲嘆著不得不和已經不愛的人在一起的痛苦，有種只是純粹喜歡別人但被定義為不倫之戀的悲傷。與此同時，久木的家庭也因為他頻繁地不在家，妻子文枝察覺到了他的出軌。
久木的妻子文枝要求離婚，但是久木沒有答應。就這樣，兩人從家庭中孤立出來，被迫過著不安定的生活，但即便如此兩人還是不想停止見面，失去了普通的日常生活，兩人之間的慾望和愛情又有幾分增加。
3 結束無法被世俗接納的情感
故事的梗概就這樣迎來了結尾。在這樣糾結的人際關係中，久木的公司收到了揭露他行為的告發信。瞭解情況的上司常務命令久木去子公司的共榮社，而且，當天他回家的時候發現妻子文枝準備好了離婚協議書。久木以此為契機決定辭職，也同意與文枝離婚。凜子也和丈夫晴彥及母親斷絕關係，向著久木的身邊走去。
兩人身體重疊，久木對凜子“就這樣在最好的愛的瞬間下死去”的願望產生共鳴，並沒有告訴任何人，兩人為了離開這個世界而決定殉情。久木和凜子前往雪深的溫泉旅館，一邊拼命感受對方的身體，一邊喝著有毒的葡萄酒。日後被發現的兩人的殉情遺體，是身體局部結合的愛的絕頂瞬間。
影片中的每個人物都帶有當時的時代烙印
久木是出版社的主編，是個徹底的工作狂。為了銷售目標以及想提高營業額和銷售吵架後被降職，之後被分配到了空閒的調查室，失去了對工作的熱情。之後，與松原凜子相遇並發展成婚外戀關係，最後決定在電影的最後一幕與凜子殉情。
久木的婚外戀對象凜子是書法教室的講師。25歲的時候，因為相親和丈夫晴彥結婚，但是夫婦生活中頗有不滿，不久就沉迷在和久木的不倫關係中。在電影最後場景中用“最高的愛的形式”，決定和久木殉情。
久木的妻子，在家裡做著畫瓷磚設計的工作。雖然性格認真、謹慎，但內心卻對結婚後一直重視工作的久木抱有不滿。
主人公久木祥一郎和松原凜子出軌的故事，到影片的最後，也並沒有將違背倫理的出軌進行美化或者批判，而是將出軌男女的感情心理和周圍人的苦惱細微的表現了出來，它手法強烈的描繪了因出軌而動搖的人與人之間的糾葛和內心反應。
飾演久木的是當時41歲的役所廣司，飾演出軌對象凜子的是當時37歲的黑木瞳。兩個人都是日本有代表性的演員，給人一種和不貞無緣的印象。不想出軌的踏實的人，因為出軌而破壞既存生活的“人性的軟弱和危險”經常在故事中表現出來，正是因為這樣的兩人演繹了才會有意外性。
《失樂園》從標題中就給人一種無論如何都是以不倫之戀為主題的感覺，但是看完電影后的感想是，一方面是久木和凜子的愛之深切，另一方面，兩者都強烈地表現出了作為已婚者出軌的苦惱。一邊是和並不喜歡的人在一起的日常生活場所——家庭，一邊是和相愛之人一起愉快度過的出軌行為，自己愉悅但是社會上否定，在這種天平上兩人最終選擇了不倫之戀的出軌。
但是，矛盾的結果，正如影片的結尾一樣，兩人決定的死亡將以至高的愛之形式來解釋。久木和凜子所找到的最後的死亡答案，給觀看電影的人帶來了各自不同的感想，也為電影本身的深度做出了很好的解釋。
這部電影的話題中心是以“失樂園”為標題，有大膽的性愛描寫，從電影中可以感受到的感想是它細膩描寫了各種各樣搖擺不定的人內心的感情，令人印象深刻。另外，因為是以出軌為主題的電影，這類電影往往容易把出軌用感情的外衣去美化或進行批判，但是《失樂園》沒有偏向主人公的視角和周圍的視點，從故事的開始到最後都以一種平衡良好的視點描寫成人的情與愛，這也是這部電影最大的魅力。
久木和凜子都是已婚人士，二人從每天的糾葛中終於演變成為不倫的出軌關係。確實，兩人的愛很深，只是純粹地愛著對方，但是這種傷害了別人的愛戀很難以被這個社會接受，正如影片結尾所描寫的那樣，最終兩人選擇了自殺。這也許是失樂園這一標題所想要表示的結局，無論多相愛最終還是很難因為出軌而獲得幸福。
被時代拋棄的人找尋的是心靈的慰籍
失樂園電影中出現的男性們都被描繪成不知身在何處，無能為力，走投無路的樣子。影片的開頭也出現了，主人公久木從一出現開始，就被從光榮的主編位置降職到閒職的研究室。故事從專心工作的人被降職這樣無精打采，令人沮喪的場景展開。
從這樣的背景中讓人感受到的是，在高度成長期後的日本，從忙碌、收入多的時代開始衰退，男性的地位不斷下降，這是受中老年男性偏多的那個時代的影響。曾經的榮光消退，失去居所的男性，而不得不愛這種無精打采男性的女性們的失望，這樣的男女雙方，作為最後的希望就是失樂園裡的出軌和不倫。我總有這樣的感想：這是一部表現現代社會深刻傷痕的電影。
也許只有役所廣司和黑木瞳的演技才能讓人感受到，在過激的性愛描寫背後，久木和凜子才能感受到愛的深度。比起未來避免家庭崩潰和選擇忍耐，接著和已經不愛的人在一起，久木和凜子更希望能選擇另一個選項，出軌在一起。電影中“明明真的很喜歡你，為什麼把這個叫做不倫（日語叫不論，就是指的出軌）呢”，這樣的凜子令人印象深刻，從這句臺詞中也描寫了她真實的愛，是扎心的一幕。
本電影的魅力在於將圍繞出軌的愛、慾望、苦惱和軟弱等人類感情的表現直接且細膩地描繪出來。在故事情節裡也寫過了，久木和凜子對彼此現在的生活感到失望，在不倫中埋頭於純粹的愛。最終在結尾中選擇死亡作為至高的愛，直到最後的結局為止，不倫都是從社會倫理觀中被否定的行為，但即使如此，影片也很好地表現出了想要生活在愛中的純粹感情。
另外，通過役所廣司和黑木瞳的最佳角色分配，完美地表現了本不想出軌的人在陷入不倫戀情後，將至今為止的生活全部打亂，那種人的軟弱和危險。久木是個專心工作的人，凜子是個文靜的女性。雖然雙方都是穩重的人，但正因為這樣的人物走向不倫，才能創作出對“失樂園”這個詞產生各種各樣感想的深刻作品。
1997年左右的日本中老年男性，忍耐著過去忙碌的社畜的繁重工作，也正因為如此，收入頗豐，所以有著非常華麗的地位。從有過的經驗來看，對於之後衰退期的降職等引起的社會地位跌落，很多人都會意氣消沉。這樣的時代背景在2020年的現在，是我又看這部電影時留下的重要印象。正因為意識到了這一點，標題中的失樂園的含義才有了各種各樣的深意。
最後，這部電影所描繪的愛，僅僅只是單純的喜歡一個人是不夠的。愛不僅僅是美好的事情，根據立場和狀況的不同也會犧牲周圍的人和生活。“戀愛不僅僅是神聖的東西，還伴隨著痛苦和罪惡”，它講述了愛的艱難，這不僅僅是婚外戀，對於戀愛整體來說愛是什麼？有讓觀眾看後考慮的更多信息性。
結語：日本當時的社會背景讓許多中年男性迷失了自我
20世紀90年代，日本爆發經濟危機，有的員工被裁員，有的被調任閒置，很多人都有一種被公司拋棄的感覺。這種情緒被帶入家庭中，無性婚姻的增加，隨之產生大量的出軌、離婚現象。無論男性還是女性，都面臨工作與生活的雙重壓力——懷疑、迷茫、缺乏身份認同感。人們需要精神上的撫慰作為人生依靠，也需要肉體的溫暖來確認自我的真實存在。《失樂園》這部作品，正給人們提供了一種心理慰藉。日本的中年男女在觀看這部影片時，或多或少都能從影片中找到一些自己的影子，所以，電影播出後，引起了強烈反響。最後即便是自盡殉情，久木和凜子都找到了自己最嚮往的心靈歸宿。僅從這一點上說，他們找到了自己的幸福。
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