一
要说我最喜欢哪个本土乐队，“痛仰”无论如何都是不可能的答案。但要问我讨不讨厌痛仰，无论如何，我的答案也不可能是讨厌。
要说我最讨厌哪个乐评人，不论何时，不论何地，答案永远是邹小樱。
邹小樱和痛仰乐队的上次交集出现在去年充满乐队记忆的夏天。邹在他的节目里对痛仰进行了一番批判，从三个方面——不动弹，逻辑自洽和沾沾自喜——来论述这支乐队是多么的油腻。
邹小樱吐槽节目截图
当时很多痛仰粉丝去邹微博下骂他，一度让他那条微博成为了热门。说来说去，无非就是觉得痛仰永远表演那几首代表作，没有对节目表达足够的重视，甚至还要从专辑文案上去挑挑刺。
这种偏颇的观点我是真的懒得详细的反驳了。原来唱代表作都是原罪了。放眼望去，那么多乐队，基本上都是在唱自己的代表作吧。海龟的《男孩别哭》，旺福的《两个恰恰好》，旅行团的《逝去的歌》，刺猬的《火车》都是乐队代表作，甚至冠军新裤子，唱的也都是自己的热门单曲。包括邹小樱后期喜欢的盘尼西林，《雨夜曼彻斯特》难道不是乐队之前的代表作吗？
此人双标程度令人发指。
当然，痛仰全程没有理过他，毕竟乐队和乐评人的关系就是生产者和消费者的关系。乐评人总要逮几个大热乐队骂骂博眼球。
二
2019年末，痛仰发行了一张让人跌破眼镜的全新专辑。一个曾经被诟病“土摇”的乐队，呈现了一张电子专辑。全程没有任何人声，以致于乐迷开玩笑称“主唱高虎被乐队开除了”。
痛仰解释新专辑
如何真正的突破自我，那就是把曾经的自己彻底翻个底掉。用现在俗气的话说就是“走出舒适圈”，不再玩自己熟悉的乐器和编曲方式，接触全新的概念。
实话说，看到这张专辑的时候，我非常的羡慕痛仰。无论他们是因为运气还是自身努力，客观上这支乐队的确成为了国摇领域无法避开讨论的一支，这也使得他们能够通过做职业乐队而赚到足够的钱。
痛仰乐队成员合照
当一支乐队做到了不再把市场放在重要位置的时候，他们才能展示真正的自我——不再怕批评，也不再怕所谓的“掉粉”。
尽管这张专辑整个制作成本不大，感觉也没有花太多的时间，但它清楚明确地展示出痛仰探索的一面。
《过海》曲目列表
初次听完过海，实话说，我的感觉就像是痛仰带着我在逛ZARA或者优衣库。把这些曲子在快消服装店播放真的毫无违和感。
这些歌名，完全展示了平静生活的一天。早晨喝一杯浓咖啡(Morning Espresso)，闻着迷迭香(Rosemary)，未清醒的意识仿佛看到了海市蜃楼(Mirage)，在这个缥缈的情景(Ethereal)里悠然漫步(Wandering)。白天你看到了白露(White Dew)，走上了高地(Highland)，对遇到的人说Jambo来问好。傍晚来临，愉快的夜生活(Nightlife)之后，伴随雨声(Melody of the Rain)
沉沉入睡。这张专辑的一半收入捐给了关爱抑郁症项目。由于目前全国进入全面抗肺炎的特殊时期，痛仰也捐赠了100万。
当然，痛仰不是完美的乐队，他们自己也没有这样的追求。有很多被人诟病的黑点，比如支持大麻合法化，比如他们根本没怎么读过凯鲁亚克的书却拿着他的“在路上”的概念去写歌，以及越来越有“高配大冰”的那股岁月静好味儿。考虑以上所有，他们是一只普通的正常的乐队，但绝不是油腻的乐队。
三
昨日，新一季的《歌手》开播，又到了一些乐评人引流博眼球的日子。这种节目的点评，时效性很重要，如果你在第二天才开始聊，除非聊的很深入，不然大有抄袭别人观点的嫌疑。
所以昨晚，微博上我们熟悉的乐评人也开始争分夺秒。接着就出现了邹小樱翻车的一幕。
他在点评徐佳莹《一样的月光》之时，错把这首歌当成了苏芮的那首。在根本没有听徐佳莹演唱的情况下，就开始编了一套词，最后被网友拆穿。
虽然邹老师表现的很真诚，躺平任嘲，但这可不是一个简单的工作失误，这是整个违背乐评人身份的做法。
大胆认错看起来也是一种无奈的选择，毕竟互联网是有记忆的，把每个歌手都评了一遍，唯独徐佳莹的顺序不同，那岂不是显得很奇怪，所以无论如何是不能删的。而微博的编辑历史又是可以查看的，所以这次翻车无论如何不能避免，大胆承认是最好的做法了。
只能说邹老师很聪明，但在我这里，只能加重我对他的厌恶。
当一个乐评人评论起音乐都不去听一下的时候，他的任何话语还有意义吗？
并且我很奇怪为什么邹小樱那么爱用“油”这个字，即便他自嘲自己也很油腻，但烦请您还是不要随便就把别人拉到跟自己一样的情景中吧。
在我看来，痛仰和徐佳莹比这位乐评人真诚了一亿倍。而真诚的人最清爽，虚伪的人才是最油腻。
元宵节，祝各位身体安康，百毒不侵。
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