文|野离离
常香玉一生所追求的艺术目标就是：戏比天大！
01
1951年，为了支援抗美援朝，她决定捐一架战斗机给国家。那架飞机要15亿（旧币），这放在如今也已经是天文数字了，但常香玉下定了决心就要干。
她说：解放以后，我再也不是这个下贱的戏子了，就是这个心情，我也要保护我的国家，我要爱我的国家。
她率领香玉剧社从西北到中南又到华南演出筹钱，一年后，钱还是不够，她把自己值钱的东西都给卖掉了，甚至把演出用的汽车也给卖了，卖自己的还不行，还动员家人朋友一起，在国家有难的时候贡献自己的一份力。
经过180多场义演，她硬是凑足了这个天文数字。而这架飞机也被命名为香玉剧社号，当时习仲勋同志接见了她，并说：
香玉同志，你是当之无愧的爱国主义典范，你们的爱国壮举，在全国乃至国际，都有很大的影响。
有了物资的支持还不算，她又和兄弟剧团一起奔赴朝鲜慰问志愿军，为他们提供精神食粮，常香玉一度被誉为“爱国艺人”，并被选为第一届到第五届的全国人大代表。
后被当选为全国戏剧家协会副主席，2004年的时候，常香玉被国务院追授为“人民艺术家”的荣誉称号。
常香玉的这一生，对得起国家授予她的荣誉，和人们对她的信任和崇高的敬意。
02
常香玉1923年9月出生于河南的一个小村子里，原名张妙玲。父亲张福先喜欢唱戏，而且唱的不赖，以唱戏为生，母亲闲来无事也会哼两句，从小在这种氛围下，常香玉也受了熏陶和感染，对唱戏情有独钟。
一家子的生活虽清贫，却也过的下去。但就这种将将过的下去的日子也被人妒忌，有人就在张福先喝的水里下药，导致他的嗓子一夜变坏。
没有一副清亮的嗓子，对于唱戏人来讲，那就是失去了唱戏的根本，就这样，父亲张福先被迫离开了戏台，一家人的生活失去了最后的依靠和来源，青黄不接之际，小常香玉经常要出门要饭去。
“叫花子”的生活，让小小的她尝遍了人间冷暖，看尽他人鄙弃厌恶的脸色，她学会了察言观色，也懂得了生活的艰辛。
因为太穷了，在常香玉8岁那年，大姑就想把她送过给一个家境不错的人家当童养媳。读过萧红的《呼兰河传》就能大致了解给人当童养媳的下场，最后那个可怜的小团圆媳妇硬是被婆家折磨致死。
那个年代的人多少都了解童养媳的命运，父亲张福先也明白，把女儿送去当童养媳那就是把她推向火坑，亲生骨肉，说什么也舍不得，于是，连夜就带着妻女离开村子，顺带送常香玉去学戏。
出了村，张福先首先去的是自己好兄弟常老大家落脚。常老大是一家小饭铺的老板，也非常喜欢唱戏，他听说张福先要让常香玉学唱戏很是支持，他认常香玉为干女儿，并说到：
这孩子有灵气，如果学唱戏，保不齐以后就是个大材料。
正是这个干爹，后来常香玉改姓名也与他有关。有一次，常香玉出去演出，在戏台上唱戏，被一个从老家村子里来的人看到了。
那时很多人的思想都非常守旧，认为女孩家抛头露面在台上唱戏是很丢人的事，唱戏更是被认为是下九流，后来村里的人都知道了，便出了个规矩：要么不再唱，要唱就不准姓张。
这时张福先跟常老大一合计，就让常香玉跟干爹姓，名也给改了，叫常香玉。
就这样，在两个爹的支持下，常香玉开始进戏班学戏。张福先望女成凤，对常香玉非常严苛，他信奉“棍棒之下才能学好戏”“戏是打出来的”。那时候常香玉要是稍有懈怠，就会被父亲盯上，然后就是用皮鞭一阵暴打。
有时候打得实在太狠了，常香玉甚至被打昏死过去。如今来看，张福先的教育方式太残暴，但如果真正站在他的角度，我们就不难理解，都是吃过苦的人，没权没势只能靠手艺吃饭，倘若手艺没有学精，就相当于是丢了吃饭的家伙。
为人父母者，才能真正体会到父亲残暴的背后的良苦用心。
苦水里泡大的经历，也锻造了她那坚毅不轻易向生活低头的性格。吃百家饭长大的童年，也培养了她乐善好施，懂得感恩他人的可贵精神。
03
有了父亲的言传身教，以及“毫无人性”的监督教育之下，加之常香玉是真的喜欢唱戏，也肯下功夫，故而进步非常快。
1935年，常香玉随戏班来到开封，虽说戏班里的名角儿很多，那时常香玉还只是个籍籍无名的徒弟，但她没有妄自菲薄，而是把全部的精力都放在打磨唱戏的功夫上了。
开始的时候她都只是垫戏，随着唱戏的功底逐渐变得深厚，几年之后，她就被师傅推上了前台，并逐渐打开了名气，为观众熟知，到了13岁，她就已经担当起主演的担子，这着实惊掉了很多人的下巴。
前途无量，孺子可教，说的就是当时的常香玉。
1937年，剧作家王振南还为常香玉量身制作了一部戏，说是制作，其实是改编了《西厢记》，这让观众感到耳目一新，加上常香玉自成一体的表演风格，很快，她就成了舞台的主演。
之后“七七事变”爆发，她随父亲逃难到了西安，山河破碎，到处都是难民，饿殍随处可见，虽然自己的处境也好不到哪里去，她还是积极投身义演募捐的活动中，为流亡的难民提供力所能及的物资。
国家有难舍我其谁，常香玉的家国情怀是长在血肉里的基因，每次国家需要她的时候，她都将全力以赴。
1948年，为了培养豫剧人才，常香玉同丈夫陈宪章在西安创办了“香玉剧社”。同时也算是半个儿童福利院，那时候她招收了很多流亡的儿童，让那些无家可归的孩子有了一个真正可以安身立命的归宿。
另一方面，常香玉自己也在不断地推广和发展豫剧，她将其他戏剧中可以采用的，能为豫剧增光添彩的元素拿来，兼收并蓄，博采众长。有很多代表作，如《白蛇传》《红灯记》等。
尤其是当豫剧电影《花木兰》的上映，让常香玉的理念和改良后的唱法得到了广泛的好评，最是那句“谁说女子不如男”，铿锵有力，掷地有声，唱出了多少女性同胞的心声，激励了一代又一代的女性奋发向上。
04
说起常香玉的丈夫陈宪章，既是她生活情感中的爱人，又是事业上能拉自己一把的伙伴。
陈宪章在此之前有过两段婚姻，第一段婚姻是“父母之命媒妁之言”的包办婚姻，第一任妻子后来因病而故。
第二任妻子是自由恋爱谈的，是在抗日战争期间，他在西安战干团艺术班学习时认识的。但三年后，两个人还是因为性格不合，生活琐事产生的种种矛盾导致婚姻难以为继，最后两人协议离婚。
在遇到常香玉的时候，她对他提出了三个条件：
一是不嫁当官的人，二是不给别人当小老婆，三是不能看不起她是唱戏的这个身份。
陈宪章一一答应了下来，把官也给辞掉了，一心守护她和这个家，并在事业上在她需要的时候帮她一把。
常香玉唱戏厉害，但她没有什么文化，教常香玉识字读书看报的任务就落在了陈宪章身上，不仅如此，他还承包了家中大大小小的事，常香玉当好“甩手掌柜”就可以了。
爱人的好，常香玉一一看在眼里，记在心里，她常对人说：
宪章是帮我帮惯了，他不仅教我认戏词，还耐心地讲解其义，天塌下来的事情也不给我讲，专心叫我唱戏。
二人妇唱夫随，志同道合，相濡以沫，自1944年结婚到2000年陈宪章去世，夫妻两人始终恩爱，心有灵犀，配合默契，勇于开拓创新，形成了独树一帜的常派风格。
难怪有人说，没有陈宪章就没有后来的常派豫剧艺术。
就像有人说的那样：如果说常香玉是一副色彩斑斓的图画，那么陈宪章就是这幅图画的底色。深以为然。
好的婚姻，就是婚姻的寿命比人的寿命长。
2004年6月1日，常香玉因病去世，享年82岁。一代豫剧大师驾鹤西去，但她的光辉事迹和精神将永留人间。
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