原定情人節上映的《小婦人》，受疫情影響，被延期了。
這部小說在1868年首次發佈，過去的百餘年間，多次被改編成電影。
而2020年版的《小婦人》，是我必須向所有女性推薦的一部。
因為它溫柔中帶有強勁的力量。
沒有打壓、沒有復仇、沒有黑化，沒有大女主，只有四姐妹平凡而真實的成長經歷。
看這部影片的感覺是享受的。
無論是視覺、服裝、還是她們的對話，都令人感覺到，小婦人平凡生活中內心的那股火熱。
01
“我的夢想，是組建自己的家庭”
大姐梅格是四姐妹中最美的，也是最早步入婚姻的。
妹妹喬（也是寫這部小說的作者）在婚禮的開始前，對她說：
我們可以現在一走了之。
你應該去舞臺演話劇，而不是變成家庭主婦。
但梅格拒絕了。
她說進入婚姻，相夫教子本來就是她的夢想。
妹妹提醒她：但再過兩年，柴米油鹽會讓你感到無聊。
梅格反駁她：我的夢想只是和你不同，但不代表它就不重要。
她的丈夫約翰，確實沒能讓她過上富裕而輕鬆的生活。
婚後多年，梅格連給自己買一塊好的布料做裙子都不敢。
當忍不住花了50英鎊買下了布料後，又後悔不已。
丈夫對賬時，她緊張、害怕、愧疚、委屈一擁而上。
最終，卻成了一句無心的責備：“我受夠了貧窮”
丈夫眼神落寞，說了一句“很抱歉，你嫁給了一個不能給你這些的人”，就關上了房門，留下梅格不知所措。
梅格選錯了嗎？難道真的要應驗姨母當初在婚禮上的“詛咒”——“貧賤夫妻百事哀”？
慶幸的是，在那次爭吵之後，兩人對彼此的愛都有了更深刻的認識。
約翰找到梅格，讓她去做裙子。
默契的是，梅格告訴他，自己已經賣掉了布料。
約翰有些慚愧的說道：“我不想你難過。”
梅格則告訴他：“我不會。”
簡短而堅定。
正如妹妹喬當時問她為什麼要嫁給約翰，梅格沒有絲毫顧慮地說出：“因為我愛他。”
因為堅定自己的選擇，所以更能體諒對方的難處；也因為想要維護這份堅定，所以想盡力滿足對方的渴望。
有了這份相知相守，這對夫妻在困難中，體驗到了婚姻、責任帶來的更強烈的連接感。
02
“我只為我的家人彈奏”
在四姐妹當中，三妹貝思是最安靜的一個。
她心裡只有音樂和家。
喬也有提議讓貝思離開家鄉，去發展音樂。
但貝思回覆：“我只為我的家人彈奏。”
作為三妹的她，默默地守護這個家，守護這四姐妹的情誼。
在大姐忙不過來時，去採購食材的是她；
在二姐失去了寫作動力時，在一旁鼓勵的也是她。
再後來，讓姐妹重新團聚的也是她。
只不過，是因為她的離世。
貝思很安靜，但從來沒有人把她忽略和遺忘。
她的存在就如她所演奏的曲調，寧靜悠遠，撫慰人心。
貝思離世後，送她鋼琴的鄰居大爺傷心地對喬說：
“沒有她，這房子看起來很奇怪。我沒法走進去，因為知道她不可能會在裡面了。”
那悠遠的琴聲不復再，但它卻深藏在了每個人的心裡。
還有那份一如既往的寧靜。
如果把這個家看作一棵樹，貝思這樣的人物，就是深藏於土地裡的根莖。
她用生命滋養著家庭，在風暴中默默地守護著家人。
這些人不渴望遠方的風景，
因為眼前的家，才是他們真正在乎的。
03
“我這輩子任何事情上都比姐姐差一點”
全家最小的艾米，在故事的前半部分，是一個好勝心強、任性、對喬充滿嫉妒的小女孩。
例如，在被二姐喬拒絕一起去參加舞會後，她燒了喬小說的手稿。
那些厚厚的手稿，是喬的思考、喬的生活，是她存在的印證。
當母親責問艾米為什麼要這樣做的時候，她坦白：因為只有這樣，才會讓喬感到痛苦。
那一刻，她真的讓人討厭至極。
此時的她正活在姐姐的光芒下，她希望自己可以像姐姐一樣，甚至超越姐姐。
她年少時的任性和嫉妒，是因為她太想被看見、被肯定。
我無法責怪艾米，是因為我在她身上看到了年少的自己，年少的我們。
在學生時代，每個人都會有一個假想敵，
做什麼事情都會跟這個人做一番比較。
現在回想，是那個階段的我們，穩定的價值觀還未形成，於是外界的肯定成了我們用來衡量自我價值的標準。
而經歷成長，我們逐漸明白，自我的肯定才會讓我們擁有更完整的、更堅定的自己。
後來，在姨母的安排下，艾米離開了家鄉，在巴黎開始了對藝術的追求。
巴黎的日子是艱苦的。
只是有才華並不能讓她，一個女人，聲名大噪。
而彼時，她的二姐喬已經是紐約的一個作家，在紐約一個人獨立生活。
她很受挫，認為自己是失敗的，她無法超越姐姐。
既然不能出色，既然畫畫不能養活她，不如就接受姨母的建議，嫁一個有錢人吧。
可當那位姨母安排好的對象單膝跪下，向她求婚的時候，她卻拒絕了。
艾米更清楚：關於愛，她必須坦誠自己。
也是這次的坦誠，成全了她另一段埋藏已久的感情，更成全了她自身的價值。
她不再嫉妒二姐，反而鼓勵喬把看似平凡的故事寫下來。
她堅定地對喬說：“寫下那些事會讓它們變得更重要。”
於是，喬寫下了她們的故事，我們在讀、在看的《小婦人》。
04
所謂獨立，並不意味著獨自一人
喬，作為故事的主人公，也是故事的敘述者。
她由始自終所愛的、所追求的便是寫作與自由。
在她身上，我們看到的是典型的“女性獨立”。
當青梅竹馬的勞裡向她表白的時候，她說道：
“我太愛我的自由了，不會急於放棄它。”
像喬一樣渴望獨立的女性，她們更多地關注自我和對世界的探索。
只有獨身一人的時候，才有充足的時間和經歷去完成這個願望。
但偶爾，她們也會感到孤獨，也會出現 “愛與被愛 ”的困惑。
因為三妹的去世，喬從紐約回到了家鄉。
這勾起了她對勞裡的回憶，她後悔了。
在外奔波太久，疲憊的她開始渴望有個人穩穩地愛她。
當她跟母親說起時，母親問：“你愛他嗎？”
“如果他再問我一次，我會說願意。” 喬猶豫了一會，回答道。
“但你愛他嗎？”母親追問。
“我更在乎被愛。我想被愛。”
“那跟愛不一樣。”
喬隨後坦白了，她排斥愛，是因為自己討厭世俗對於女性的偏見——認為女性就只適合愛情、婚姻。
她偏要證明女性也是可以獨立的。
可是喬忘了，愛與獨立其實並不矛盾。
獨立女性並不意味著就該獨身一人。
到2020年的今天，或許仍然有人有這樣的誤解，戀愛結婚就等於依附他人。
「獨立」二字，更多的意味是一個人能有自己的思考，可以為自己的選擇承擔後果。
我們可以去愛，只要我們是真的愛那個人；
我們可以選擇獨自一人，只要我們可以平衡偶爾的孤獨，不因為需要“被愛”去傷害一個愛我們的人。
而讓喬從矛盾中走出來，是勞裡和妹妹艾米的婚訊。
聽到消息的瞬間，喬很失落，她意識到他們再也回不去了。
但當勞裡點出，他對喬和對艾米的愛是不一樣的時候，喬似乎也更明白自己的真實感受。
勞裡對她來說，不是一個愛人，只是被愛的感覺。
最終，喬選擇了祝福艾米，還告訴她：“事情本來就應該是這樣的。”
喬本來愛的，是她的寫作與自由。
現在也是，但她比以往更堅定了。
05
擇你所愛，愛你所擇
梅格愛著平凡而踏實的生活；
喬選擇了她的文字與自由；
貝思選擇了默默地守護家人和她心中的寧靜；
艾米愛著她的愛人和藝術。
四姐妹，雖然在一個家庭下成長，一同經歷童年的喜怒哀樂，但卻擁有了各自的人生軌跡，內心堅定地追尋各自所愛。
她們的獨立有很大一部分是受母親的影響，準確來說，是母親的教育和堅持。
孩子的母親，馬奇太太因為丈夫參軍，她不得不一個人挑起了照顧四個孩子的重擔。
雖然家裡不富裕，但她並沒有把女兒視為改善家境的工具，相反她鼓勵女兒們自由發展。
在大女兒獨自一人出門參加舞會時，一個男人問馬奇太太：
“你覺得她這樣（獨自）出遠門，好嗎？”
“女孩就是要見見世面，才能決定自己想過怎樣的生活。”
可女孩們也有掙扎過。
她們姨母一直堅持“嫁一個有錢人”才是當時女人們最理想的選擇。
因為作為一個獨立女性，一個過來人的她清楚，女性要想獨立，首先是要找到一個謀生的途徑。
不幸的是，在以前，女性謀生途徑是較為狹隘的。
一是受於女性哺乳期的限制，但更多則是社會觀念的束縛。
面對這些限制，直到今天，不少的女性也試過或正在這兩種截然不同的觀念中猶豫和掙扎。
自身感受、世俗標準，是我們每個人在成長路上，都必須學會權衡的。
而在生活中，絕對正確的選擇或許根本就不存在。
「擇你所愛的」，才是我們真正能把握的。
最後，
願我們都能擁有和把握「擇你所愛」的機會。
學著尊重自己的感受，尊重自己的選擇。
擇你所愛，愛你所擇。
本文轉自【看見心理】
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