齐白石
齐白石（1864年─1957年）近现代中国绘画大师，世界文化名人。早年曾为木工，后以卖画为生，五十七岁后定居北京，擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造型简练生动，意境淳厚朴实，所作鱼虾虫蟹，天趣横生。
齐白石的虾
齐白石画虾可说是画坛一绝，灵动活泼，栩栩如生，神韵充盈，用淡墨掷笔，绘成躯体，浸润之色，更显虾体晶莹剔透之感。以浓墨竖点为睛，横写为脑，落墨成金，笔笔传神。细笔写须、爪、大螯，刚柔并济、凝练传神，显示了画家高妙的书法功力。画家写虾，来自生活，却超越生活，大胆概括简化，更得传神妙笔。
齐白石的虾图，体现了高度的笔墨技巧，在表现了水墨、宣纸的独物性能外，又将虾之质感表现的淋漓尽致， 是白石笔下最写实的对象之一。齐白石曾无奈地说:'予年七十八矣，人谓只能画虾，冤哉!(78岁题画虾)'，诚然，认为齐白石只会画虾是外行家言，就像提起徐悲鸿是画马的，黄胄是画驴的一样可笑，但另一方面，也反映了齐白石的虾确实画的好，人们喜闻乐见，亦是事实。
齐白石画虾成功，特出一告示:'白石画虾，十两一只。'懂艺术的人都说:'润格不高，值!值!'求画者多不讨价还价，交钱取画，各有所得。这一天，偏有一个光头猴腮的乖巧顾主，拿了35两银子去向齐白石购画，心想，这老儿必画四只，岂不赚他半只?心中得意洋洋敲开了齐家大门。齐白石看了，微微一笑，欣然收下银子，要光头顾主次日取画。第二天，光头顾主来到齐家，打开画卷一看，画面上只有三只小虾米，虾不大，却也活蹦欢跳神气活现。光头心想，我那五两银子不能白给，望着齐白石正要发作，齐白石指指画，让他再细细看看。光头眨眨小三角眼睛看清了，在两株水草之间露出一只虾尾巴，那虾头正扎进水中觅食呢!光头顾主自无话说，嘿嘿笑笑，抱着画走了。
徐悲鸿的马
徐悲鸿（1895-1953年）汉族，原名徐寿康，江苏宜兴市屺亭镇人，中国现代画家、美术教育家，曾留学法国学西画，归国后长期从事美术教育，所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世。
徐悲鸿是画马驰名的大家，他的骏马画，英俊豪放，独创一格，既有传统画马的功底，又吸收了西画的长处，为近现代画马的发展开辟新蹊径。在他笔下，一匹匹奔马奋踪扬蹄，在广袤的土地上飞奔，英姿飒爽，神态各异。有的腾空起飞，有的蹄下生烟，有的回首顾盼，有的一往直前，仿佛都要破纸而出。都说画马难画骨，徐先生不仅画出了马骨，更画出了马的神。
徐悲鸿对马的结构和习性都非常熟悉，尤其表现在对细节的描绘上。他画的马鼻孔都特别大，他认为马鼻孔大肺活量也会相对较大，跑起来才会有力而且耐久；马腿的比例相对稍长，长腿跑起来较快。至于蹄，他说'马蹄比女人的高跟鞋还难画。'因为马蹄是力量与重心的集结所在，是动静灵活的关键；拂动的马鬃和马尾，是表现马刚柔相济的魅力所在。太软的毛笔画不出鬃尾的质感和劲力，所以他常用硬笔扫出鬃尾，使之纤毫毕露，而呈现出动力的美感。
在马画领域，徐悲鸿以全新的思维理念，融西画因素于中国绘画技法之中，经长期实践终以大写意的形式呈现于世人面前——这就是悲鸿马。悲鸿马与传统马相比更加昂扬、奔放、蓬勃，更具视觉冲击力，更具精神感召力，更加具有时代精神，它的出现在中国画马领域产生了重大而深远的影响，中国画马史上的里程碑。
李可染的牛
李可染（1907.3.26—1989.12.5），江苏徐州人，中国近代杰出的画家、诗人，齐白石的弟子。他提出“采一炼十”的主张，即采矿是艰辛的，冶炼更加需要付出倍百倍的劳动，真正的艺术创造必须兼有采矿工人和冶炼家双重艰辛和勤奋。李可染擅长画山水、人物，尤其擅长画牛。
“牛也，力大无穷，俯首孺子而不逞强。终生劳瘁，事人而安不居功。纯良温驯，时亦强犟，稳步向前，足不踏空，形容无华，气宇轩昂，吾崇其性，爱其形，故屡屡不厌写之。”这是著名画家李可染多次题写在他的以牛为主题的作品上的跋语，牛是李可染先生一生喜爱描绘的对象，从40年代开始，一直到他生命结束，他留下了许多以牛为题材的精彩作品。
《秋郊放牧图》
李可染画的牛，极富生活情趣，这与他长期深入生活、静观默察，对牛的动作习性熟稔于心，不无关系。他笔下的牛，或行、或卧、或凫于水中；牛背上，稚气的牧童悠然自得，或观山，或引吭，或竞渡，寥寥数笔，他便勾出一幅质朴而生机盎然的田园小景。
黄胄的驴
黄胄（1925-1997）原名梁黄胄。曾任中国画研究院副院长。集资和捐款筹建炎黄艺术馆，一级美术师。中国美术家协会常务理事，全国政协委员 。擅人物、动物画，长于运用速写表现人物，善于抓住人物的特征，阔笔纵横，线条流畅而有力，特别注重刻划人物的面部表情和细微动作，整体效果生动，风格奔 放而隽永，生活气息浓郁。善画毛驴、骆驼、鸡、猫、狗等，造型准确，意态生动，简括传神。
黄胄在画坛上影响最大的，莫过于他笔下的驴子了。驴几乎是随处都可以看到的动物，人们用它代步、运输，它忍辱负重，秉性善良，勤勤恳恳，是人类忠实的朋友。人们一说到驴，往往就会想到黄胄笔下一个个生动、活泼可爱的驴的形象，黄胄把驴子的筋肉、毛皮、鬃毛通过淋漓酣畅的墨色，准确、形象、生动地表现了出来，让人们对驴子的喜爱又增加了几分。
有一次，在北京和朋友相聚，话题竟然落到了黄胄画驴上了。借助酒兴有人发问：“黄胄一生到底画过多少驴？”这一问，竟然使喧腾的饭桌，顿时宁静了下来……黄胄画驴，乃为圈里圈外人所共知。
黄胄一生画驴无数。为此，被誉为世界闻名的“画驴大师”。看着他一幅幅作品如“少女赶驴图”“老汉牧驴图”“双驴图”“三驴图”“四驴图”“五驴图”“六驴图”“七驴图”“八驴图”“九驴图”“群驴图”……为之赞叹，叫绝叫好。您瞧，这驴：欢腾疾矢者，有之；面面相觎者，有之；雀跃嘻戏者，有之；安安稳稳驮物赶路者，也有之；黄胄笔下的驴，可谓，千姿百态、惟妙惟肖、炉火纯青、出神入化。

黄胄先生为什么把毕生心血，都放在了这其貌不扬、模样平平的驴身上？其实，这些年我钻到“画堆”里，才知道黄胄与驴神交已久。
黄胄先生说过：“在我这一生中，青年时期接触过四位画家，他们对我的成长起着决定的影响”。显然，黄胄先生所说的“这四位画家”，便是司徒乔、徐悲鸿、赵望云和韩乐然，而黄胄认识韩乐然先生更早一些。
娄师白的小鸭子
娄师白（1918年6月2日-2010年12月13日），原名娄绍怀，曾用名娄少怀，字亦鸣，斋号老安馆；湖南浏阳人。 14岁就在齐白石先生家中习艺，直至白石先生逝世，学习长达25年之久，是白石先生入室弟子。其作品色彩鲜而不艳、雅而不俗，给人以丰富多采、生机勃勃之感。
娄师白全面继承齐白石艺术技法特色，并有所创新，画作简练中有种生机勃勃的感觉，尤以画小鸭子著称。
娄师白是齐白石的入室弟子，14岁就在齐白石先生家中学习诗、书、画、篆刻，直至白石先生逝世，长达25年之久。这次展出的四幅作品就创作于这 25年之间，从刚刚入门到学艺有成，齐白石在娄师白的画作上题下四段文字，见证了一段师生相合的佳话。《残荷》是娄师白少年初学绘画时的一幅作品，齐白石 在画上题写道：“绍怀初学画此，能自创格局，将来有成”。



閱讀更多 廣聊收藏 的文章
