今年國慶是中華人民共和國成立70週年大慶，自然國慶檔都留給了主旋律獻禮片。以往聽到主旋律，絕大多數觀眾都興趣缺缺。但自從《戰狼》系列、《湄公河行動》、《紅海行動》等影片的精彩表現，重新定義了新時代主旋律影片的意義，它不再是口號式的強制灌輸愛國主義教育，而是用觀眾喜歡的商業類型片的手法，激發觀眾的愛國主義熱情。而經過了幾年來，多部影片的成功嘗試，現在的手法運用更加嫻熟，故事更加流暢，人物也開始走向豐滿、立體。質量過硬才會得到觀眾的認同，由此得到票房的肯定。
今年國慶檔的三部主力軍《我和我的祖國》、《中國機長》、《攀登者》，都帶著非常濃烈的主旋律色彩，但卻創造了國慶檔史無前例的輝煌成績。證明新時代中國人民的愛國熱情並未消減，而是需要宣洩的出口。小編並不想對這三部優秀影片相互比較，首先他們運用的手法和採用的類型不同；其次從故事的流暢度、製作的精良程度看三部影片都達到了世界級的水準。它們證明了中國電影目前的水平已經向前邁進了一大步，也向觀眾證明了中國的電影人是能夠拍出高質量電影的。
《我和我的祖國》這個片名本身就具有了非凡的意義，也意味著非凡的壓力。如果按照傳統的手法，首先不好找到貼合主題的故事；其次不好定義類型，難以滿足眾口難調的觀眾。因此，主創們另闢蹊徑，找來7位不同年齡段中國優秀導演的代表，分別拍攝一個小故事，來貼合祖國各個重要時刻的背景，片名成為串聯幾個故事的主題。不得不說這樣的手法雖然不算新穎，但絕對大膽，世界上這樣的影片也沒幾部，最著名的也就《巴黎，我愛你》和《紐約，我愛你》，它們還是同一系列。
這七個故事分別是：一、《前夜》，導演管虎採用了歷史、戰爭片的影像風格，紀錄一群為開國大典默默戰鬥的普通人，具有歷史的厚重感；二、《相遇》，導演張一白充分發揮了他愛情片方面的特長，短短時間講述了一段以原子彈科研人員為主角的悽美愛情故事；三、《奪冠》，徐崢用一種輕鬆詼諧的方式，藉助女排世界大賽三連冠的背景，讓觀眾體驗了一把兩小無猜的童年美好；四、《迴歸》，導演薛曉璐採用了偽紀錄的手法，為我們重現了香港迴歸這一重要而自豪的時刻。五、《北京你好》，甯浩導演沿襲了自己最擅長的喜劇風格，將北京爺們的貧嘴展現的淋漓盡致。也貼合奧運這個喜慶的主題；六、《白晝流星》，陳凱歌導演展現了自己對普通人細膩情感的精準表達，而後半段神州十一返回艙降落的段落則又充分發揮其恢弘大氣的影像風格；七、《護航》，新人導演文牧野運用快速剪輯配以動感十足的音樂，將朱日和大閱兵為背景的故事拍出了律動的節奏感，時尚軍事大片呼之欲出，將中國男女飛行員們的颯爽英姿完美呈現，帥氣程度堪比《壯志凌雲》。這七個風格各異的故事正好完美貼合了《我和我的祖國》的主題，且製作精良、質量上乘。這七位導演對於類型片手法的嫻熟運用，形成了百花齊放的盛景。
《中國機長》是根據真人真事改編的一部傳記類的災難電影，2018年川航3U8633航班空中遭遇極端天氣，飛機故障。機組人員利用自己的專業和犧牲精神，拼死拯救所有乘客的驚心動魄的故事。講述民航空中遇險的題材近十年來，好萊塢拍攝過兩部一部是丹澤爾.華盛頓主演的《迫降航班》，另一部則是湯姆.漢克斯主演的薩利機長。雖然綜合比較來看，《中國機長》還略有不足，但是它已經算得上中國類型電影的又一次突破。題材本身對製作的要求就非常高，專業性強、群戲演員調度難、節奏把握難以掌控。這些難點影片都做到了國際水準，尤其劇情遞進的節奏可以說是目前中國電影把握最好的一部，起承轉合非常到位。導演對群戲的調度、掌控也做得非常不錯。說說不足吧，首先導演想展示的人物太多，但篇幅有限，造成多數人物蜻蜓點水試的一筆帶過，尤其是機上的乘客，情緒變化稍顯突兀。這方面做得很好的電影是《生死時速》，同樣的狹小空間，除了驚心動魄的劇情和驚險場面，每個人物都個性鮮明；其次主旋律的口號略顯生硬，表達太過刻意，這也是中國主旋律電影普遍存在的問題；第三，主角張涵予飾演的機長不夠驚豔，反而被袁泉飾演的乘務長搶盡了風頭；第四，太多明星客串讓觀眾跳戲。當然瑕不掩瑜，表現值得肯定。
《攀登者》同樣改編至真人真事，講述1960年和1975年中國登山隊兩次登頂珠峰的故事，紀念登山英雄們無謂犧牲的精神。這是小編三部中最後看的一部，同樣也是被人詬病最多、票房最低的一部。但反而是最讓小編感動，最喜歡的一部。網上很多人說影片的情感戲多餘，表現尷尬。恐怕都是拿現代人的眼光看的吧，那個時代的人淳樸、有信仰、為了祖國可以放棄一切。恰恰是兩段愛情戲讓這部影片格外的動人，這樣的處理正好可以淡化主旋律空洞的口號，直抵人心。這種冒險、攀巖題材也算是中國電影人的一次嘗試，這類題材比較有名的同樣是來自好萊塢的《垂直極限》，不過跟攀登者所展現主題的不同，《垂直極限》描寫人性在生死關頭的複雜、黑暗，而《攀登者》展現的是愛、對國家的奉獻精神。從製作上來說，《攀登者》已真正具備世界級水平，動作設計非常出彩，可以說男主角絕對是為吳京量身定做，並且這次是吳京從影以來文戲表演最出彩的一次，人物情緒拿捏精準，層次豐富。同樣，他的選片眼光絕對獨到，能夠憑一己之力改變中國影視行業的遊戲規則的人，果然不一般。
從這三部電影中，小編得出了一個結論，就是中國電影已經進入了類型片的成熟階段，層出不窮的好電影如雨後春筍般百花齊放。這是觀眾之幸，中國電影之幸。中國電影人加油！！！
閱讀更多 山城電影 的文章
