“魔幻”一词，可以简要概括目前的现实。
本应该喜迎春节，国人却在一场“人为”的疫情中度过。
有人奋不顾身冲上一线，有人事不关己过新年；有人心系前线捐钱捐物，有人却做“蛀虫”发国难财；有人自我隔离躺着也能做贡献，有人按捺不住走街串巷，隐瞒自己的病情接触史，甚至恶意报复社会……
回想起来，上一个“魔幻”的中国大概还是百年前的战争动荡期，上海更是魔幻代表。
各国租界驻扎在上海，使得上海成为一座兼容的城市。
一边是肤色各异人群纸醉金迷，一边是我国百姓民不聊生，挣扎在社会底层。
日本作家村松梢风看到此情此景，便给了上海一个别称——魔都。
同样也是日本作家的芥川龙之介，在1921年以大阪每日新闻视察员身份来中国旅行，上海就是其第一站。
可是从他发表的《上海游记》来看，他看到的更多是失望。
2019年，日本NHK则把《上海游记》搬上荧屏，展示异乡人眼中的中国，同时也是那个时期较为真实的中国——《异乡人:上海的芥川龙之介》。
第一次来到上海的芥川，首先看到的就是拥挤混杂的街道，汇聚着各国人，就算坐马车也要随时冒着生命危险。
晚上在餐厅好心买了老奶奶的一朵花，就算学会的第一个中文词是“不要”，也抵不住老奶奶的强买强卖。
到了上海的第二天，又因为身体不适住了三个礼拜的医院。
第一次看京剧难以忍受舞台上下的喧闹，后台昏暗的灯光和演员麻木的神情就像是一幅“百鬼夜行图”。
会说“saigo”的妓女，让他感到耻辱。
江边小便的流浪汉让他无心继续吃饭。
暴力打压使得小男孩失去父亲，舔舐伤口的流浪汉让他心生同情。
上海，让他看到一个即将崩溃的中国。
拜访章炳麟、郑孝胥等老一辈政治家，众人却纸上谈兵，期待奇迹。
可是相对于社会政治山川河流，芥川还是更喜欢观察活生生的人。
看到二楼的小女孩，他想象小女孩被恶毒的算命老太婆困住，自己挺身而出解救小女孩。
路边的乞丐，让他联想到中国神话中神仙总是以乞丐的形象出现。
流落到烟花之地的男娼露露，虽然耳不能闻，嘴不能说，却品行纯洁。
会见了革命者李人杰，让他对中国燃起了希望。
于是芥川坐在街边一边吃着油条一边翻阅《新青年》。
异乡人眼中的中国，崩溃中出现新的生机。
松田龙平的清削瘦弱气质完美诠释了芥川龙之介。
而金世佳饰演的李人杰，摆脱了《爱情公寓》里呆萌角色的束缚，很好地表现出了革命者的激情与希望。
两人破壁次合作，可谓是惊喜。
和任何女演员没有cp感的松田龙平，这回却和“露露”莫名有了cp感。
“露露”这一角色，让人既喜欢又心疼。
即使身处烟火之地，依然品行纯良，最后却在一场暴力镇压中失去生命。
当众人分食浸有他血液的饼干时，不同于鲁迅先生笔下“人血馒头”的寓意，反而显得浪漫——让最爱之人的血液在自己体内流淌。
NHK仿佛带着“粉丝滤镜”，将魔幻的上海拍得如此温柔而又充满希望。
而百年前魔幻的中国尚且都挺过来了，不信百年后魔幻的中国挺不过去！
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