第一件、【清康熙 御製黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱櫃成對 】
頂箱櫃成對，北方人習稱大四件櫃，亦名頂豎櫃，在下者為豎櫃，上者為頂箱。黃花梨製成，只有櫃內抽屜側幫、屜板、底板等處輔料用鐵梨木。選料甚精，紋、色基本一致，久在北方，色如蒸慄，質如琥珀，溫潤可人。寬為高之半，兩櫃並列為正方形，厚為寬之半，頗具法度。外框平素。櫃門為落膛鑲框做法，邊框內側起有壓邊線的委角線。櫃門為在厚板上深浮雕圖案裝飾，飾太湖石、牡丹、鸞鳳紋，點綴有蘭草、菊花。上方飛舞，五根長尾羽者為鳳；立於石上，氣宇軒揚，昂首欲鳴，一根長尾羽者為鸞。鸞鳳互相召喚，嬉戲穿梭於牡丹花下，是傳統的「鳳穿牡丹」圖案。頂箱圖案佈局與底櫃類似，細節又有變化，鸞和鳳盤旋飛舞狀，回首相顧。鸞鳳周圍點綴有連雲紋，採用平底起坡的雕刻方式，邊緣鏟陰線強調，層次分明。櫃下有悶倉，悶倉雕雙鸞對飛，中飾四角雲紋，延續明代樣式，周圍布連雲紋。整個看來，黃花梨材質花梨妍美，櫃體偌大的尺度形成一個大型的舞臺，其上湖石生矣，牡丹發矣，鸞鳳穿行、飛翔其中，似乎能聞青鸞鳴叫召喚，能聞飛鳳羽翼擺動，恍然是一人間美景。然而悶倉板上雲鳳紋的出現，似乎在暗示這樣的美景是人間稀有，天宮神仙才可擁有。大四件櫃各有10只鸞鳳，合計20只，概有「十全十美」之寓意。在明清時期，鳳為皇帝后宮女眷的象徵，龍鳳圖案是民間禁用的圖案，此櫃顯然是皇親貴胄家物。牙板壼門式，有轉折並翻小牙，為清早期常見牙板樣式。牙板邊緣起陽線，至中間交纏後演化為纏枝蓮紋，為較典型的康熙時期樣式。櫃側山板採用落膛起鼓做法。背板另起子框鑲板，以銷釘固定於框架之上，所謂活拆式，俗名「活拿」。豎櫃頂上邊緣起邊線，和頂箱如子母口般結合，安穩無虞。
第二件、【明 黃花梨交椅】
此件交椅由黃花梨製成，扶手四接，接處各以鐵措銀飾件加固，兩端出頭回轉收尾。背板彎曲呈“S”形流水線，兩側帶曲型窄角牙，背板上方雕塔剎紋，背板下部起亮腳。木材相接及腿足交處皆有鐵包並簪花嵌銀絲，並以鉚釘加固，鐵片之上或簪刻雲紋，或簪刻花卉，細節處紋飾亦製作精美。交椅易於折迭，便於攜帶，但同時又需負荷承重，不易完整保存，故傳世品十分稀少，且多藏於公立博物館，狀況良好而做工精美的交椅，成為藏家心目中可遇不可求的珍品。
第三件、【明 福山壽海 天地同春 月洞式門罩黃花梨架子床】
第四件、【明萬曆 黃花梨刻詩文蒼松葡萄圖 四柱架子床】
第五件、【明 黃花梨簇雲紋馬蹄腿六柱式架子床】
這張架子床正背兩面的雕飾完全相同，都是精打細磨，每個角度都是看面，俗稱“四面看”，這種做工的傢俱應陳設在寬大的廳堂偏靠中間的位置，如此方能盡情觀賞。此架子床裝飾穠華豔麗，紋飾極具神韻，柯惕思先生在前文已有讚美，此處不再贅述。此架子床的掛沿透雕螭龍夔鳳和吉祥花鳥圖案，龍鳳圖案同時出現在架子床的掛沿上，此為僅見之孤例。此黃花梨六柱式架子床選料精良，用材厚重，仔細觀察其紋理可見是出自同一棵樹木，古時有“一木一器”之說，然能用如此巨料制器，已非物力能求，此床之用料可謂千年一遇。明式黃花梨傢俱發展到巔峰時期，設計者和工匠的藝術修養已相當成熟，對木材的理解和加工手法已出神入化。由此可以斷定，這張黃花梨架子床應出現在黃花梨傢俱最鼎盛的年代，是有相當的社會地位和財富的權貴階層使用，這一點毋庸置疑。
第六件、【海南黃花梨木 （十件套）】
該套畫案是以名貴黃花梨木材極品精心製作，其色質金黃而溫潤，屬油黎，紋理清晰美觀，尤似行雲流水，整個畫案保存完好如初，煞是美觀，實為頂級收藏珍品。
第七件、【清乾隆 黃花梨雲龍紋大四件櫃 （一對）】
大四件櫃又稱“頂箱櫃”，是非常實用的傢俱，成對陳設，頗有氣勢，所以又是使用者身份和地位的象徵。由於其體積碩大，一般房舍難以容身。隨著社會的變遷，經常被拆散或改作它用，成對完整傳世極為難得，在全世界博物館和私人收藏中，做工精良的黃花梨大四件櫃非常罕見，雕刻雲龍紋飾的更是屈指可數。北京硬木傢俱廠曾經藏有上世紀五十年代用清黃花梨雲龍紋大四件櫃改制的單門衣櫃，除了櫃門上雕刻的龍紋未被破壞，其它部分則慘不忍睹，據聞這種破壞性的改造是為了出口換取外匯。上海博物館藏有與此對大四件櫃製作年代、紋飾、尺寸相似的紫檀大四件櫃，但展出時未見兩個上箱。
第八件、【 清乾隆 黃花梨龍紋中牌子大衣架 】
衣架是用來搭放衣物，而非懸掛衣物，這在古代版畫圖中可見一斑。隨著起居環境的改變，衣架的實用功能逐漸衰退，藝術價值凸顯。大衣架用兩塊底部鎪挖壼門的橫木作墩子，上植立柱，用站牙夾抵，站牙鏤雕卷草紋。大衣架的中牌子造型獨特，用三根橫棖隔成上下兩層；上層用兩根矮立柱隔出三塊透雕雲龍紋的絛環板，雙面工，下層只裝一根矮立柱，兩端裝透雕螭紋的墜角。中牌子兩側的立柱上下出頭，成蓮花柱頂，形成一個完整的構件，亦稱“扇活兒”，再由此“扇活兒”的三根橫棖的出頭榫與兩立柱相交。最上端的橫棖是搭腦，兩端雕龍頭，搭腦和立柱間裝透雕夔鳳紋的掛牙，卷轉典雅。此黃花梨大衣架以雲龍海水紋為裝飾主題，中牌子絛環板的雕飾尤為精美，正龍威嚴，行龍矯健，雲朵翻騰，百寶在海水中閃現，呈祥獻瑞。搭腦上的龍首近似圓雕，龍目炯炯有神，龍鬚飛揚，龍角上揚，龍鱗櫛比，栩栩如生。此大衣架立柱和橫棖均選用方材，起倭角，線條明快硬朗。雕飾採用透雕、圓雕、浮雕等技法，工藝水準高超，非一般工匠可為之。
第九件、【清17/18世紀 黃花梨圓角櫃】
此對圓角櫃充分展現明代傢俱的簡練沉穩，得以成對流傳，實為罕見。其通體光素，比例勻稱，而上窄下寬的櫃形，更是明清通用的式樣。本品最特別之處在於此對圓角櫃的四扇門板皆取自同一木料，而木紋更是對稱相抵，此亦足見匠人獨具匠心之處。現存例件如本品般之尺寸及門板上的木紋搭配設計依舊罕見。此對木櫃還在木框內部分別有「一」及「四」的記號，證明其原屬四件大櫃的部件之一。
第十件、【明 黃花梨靈芝如意月洞門架子床】
明清傢俱用材極度考究，上佳者莫過於黃花梨木，不僅質地緊密，而且色澤如蜜，明麗可人。著名收藏家王世襄老先生在讚歎黃花梨傢俱時用過“喜有暗香侵”一詞，表達了對黃花梨傢俱的無限讚美。王老說黃花梨傢俱是文人傢俱，所謂文人傢俱，自然是靈秀脫俗，燦若明珠了。該床的精美工藝讓人深深領略了文人傢俱的獨有魅力。此床門罩用三扇拼成，上半為一扇，下半左、右各一扇，連同床上三面的矮圍子及掛簷均用四簇雲紋，其間再以十字連接，圖案十分繁縟。由於它的面積大，圖案又由相同的一組組紋樣排比而成，故引人注目的是勻稱而有規律的整體效果，並不使人有繁瑣的感覺。床身高束腰，束腰間立短柱，分段嵌裝絛環板，浮雕花鳥紋。牙子雕草龍及纏枝花紋。掛簷的牙條雕雲鶴紋。它是明代傢俱中體型高大而又綜合使用了幾種雕飾手法的一件，豪華濃麗，有富貴氣象。
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