一直很喜歡是枝裕和拍的電影，他所拍攝的電影類型非常廣泛，推理、懸疑、家庭等領域他都有涉獵。但個人最喜歡的還是他聚焦於家庭拍攝的片子，因為能從他拍的家庭電影裡，體會到：
什麼是生活。是枝裕和的《海街日記》講述的就是一個很簡單又溫馨的家庭故事，四個女孩被傷害後互相治癒對方，又在治癒中尋覓到了親情的可貴。
在日本海邊的鎌倉小鎮上住著香田家的三個姐妹。父親婚內出軌，與情人遠走高飛，母親將她們三個扔給外婆照顧，自己去了北海道。後來外婆去世，留下一幢大房子，於是她們三姐妹就一直生活在這裡。一天，她們收到了15年前毫無訊息的爸爸的死訊，三姐妹前往葬禮，在那裡遇見了同父異母的妹妹淺野玲。玲的母親早早去世，她一直隨著父親與繼母生活在一起。看著玲的漂泊無依，香田家三姐妹決定接納這個失去雙親的妹妹。於是，從此三姐妹變成了四姐妹，嶄新的故事也在海街中鋪展開來。
《海街日記》是一部治癒系電影，它本身除了讓觀眾從中感受到生活的美好、汲取生命力量之外，更重要的是呈現了日本治癒系電影的經典美學：物哀美學。
是枝裕和用一如既往溫暖而細膩的筆觸，通過對生活的細節的捕捉，將四姐妹相處的日常一幀幀記錄下來。在是枝裕和的鏡頭下，四姐妹日復一日，平凡瑣碎的日常泛著光，每一幀畫面都是又美又溫柔，既感傷又治癒。四個女孩由原生家庭帶來的傷，在這部電影中一層層被揭開，又在各自的溫暖下漸漸被撫平。
本文我除了講述電影給我們展現的姐妹之情、生活治癒力量之外，還將結合電影中一些元素分析這部電影中所體現的物哀美學，讓人體會到電影的力量，也體會到其中的“物哀美”。
01本片治癒主題：四個姐妹相依為命，從隔閡到互相救贖，到相互靠近
淺野玲到鎌倉後，四姐妹雖然表面恭敬、禮貌，但其實內心都沒有真正接受對方。三姐妹害怕自己照顧不周，而讓玲覺得自己是外人，而玲害怕自己是拖累，而努力表現得聽話懂事、有禮貌。可越是表現得客氣，越可以看出四姐妹的隔閡。
無論是大姐香甜幸、二姐佳乃、千佳，還是小妹淺野玲，她們各自心中都有不能碰觸，或者說無法輕易揭開的心結。
香田家三姐妹想不通父親為什麼當年會拋下她們，而淺野玲為母親對姐姐們的傷害感到抱歉。四姐妹那種對彼此小心翼翼又努力靠近的心理增強了這部電影的溫暖和心酸。而電影也是通過這四姐妹的心理變化，從隔閡、到互相救贖、到相互靠近這一過程，讓觀眾感受到這部電影主題的治癒。
來自大姐香田幸的治癒：從一開始的主動邀請到後來的主動談心
這部電影中，香田幸是一個偉大而真誠的存在，父母拋棄她們，外婆過世之後，佳乃與千佳兩個人，就是大姐帶大的。對於兩個妹妹來說，她既是姐姐也是母親和父親。
當在葬禮上遇見了孤苦無依的淺野玲，她再一次提出讓玲去她們家，由她照顧著。
她對所有人都嚴格，但唯獨對玲很溫柔。害怕玲不習慣，又怕玲把自己當外人，做飯的時候，她會主動讓玲幫忙，當玲煩悶的時候，她也會主動握緊玲的手，那句：“有什麼事情可以找我說”或許是玲初來乍到時感受到的第一份溫暖。
是枝裕和在刻畫大姐香田幸這個人物時，並不是通過安排給她更多的語言和出場的鏡頭，而是通過她對幾個妹妹日常生活的關心和照顧來表現的。大姐也是缺乏父愛和母愛的女孩，也沒有快樂的童年，而她卻願意將自己缺失的關愛，給到幾個妹妹身上。她的治癒不僅僅是照顧幾個小妹的生活起居，還有對她們心靈上的守護。
來自二姐佳乃的治癒：大大咧咧的性子下面有一份對生活的熱烈
二姐佳乃看上去大大咧咧，但內心缺乏安全感。需要通過頻繁談戀愛來證明自己被愛。在玲到來之前，佳乃表現得漠不關心，與自己無關。但是當玲真正來的時候，她願意為玲子塗指甲油，也願意與玲子喝梅子酒談心。這一切看似是小事，但佳乃對玲子的接受也是在這些小事中表現出來的。
對玲子，她沒有像大姐那樣無微不至的照顧，但她以最自然的方式接受著玲子。
在家中乃佳更像一個需要被照顧的小孩，大姐讓她接電話，她指使千佳，失戀了，她回家買醉，大姐有好看的衣服，她都會搶著去穿。
可在家中這一切的小矛盾，不就是治癒的片刻嗎？有人願意讓著你，有人寵著你，那都是因為愛。
是枝裕和對乃佳的塑造是比較隨意的，她沒有刻意去將乃佳刻畫得偉大、高尚，她就像生活中極大多數女孩，矛盾、不完美、有點自私、懶惰，卻活得灑脫。這份灑脫，讓她看到玲子沒辦法恨起來，這份灑脫也讓她從屢次失戀中走出來重新對生活抱有熱望，那份灑脫更讓海街的古屋裡多了一點生氣。
來自三姐千佳的治癒：沉默不語，默默守候
三姐千佳是這部電影存在感最低的一個人物，玲子的到來讓千佳沒有那麼孤單。平日裡兩個人在家偷喝點小酒，聊聊父親。
知道玲子喜歡足球，她就去幫她報了社團，還去看她踢球，為她加油。整部電影她的臺詞並不多，觀眾大多數時候看到的就是她的笑容，或者她在大姐與二姐之間打圓場。
千佳的治癒在於，不管三姐妹中誰難過了，她都會選擇陪在她們身邊，存在感很低，但她選擇用這種寂靜守候的方式，守候著古屋，也守候著其他姐妹們。
千佳這個角色是註定沒有主角光環的，她適合當綠葉，更適合做那個無聲陪伴者。她不像大姐身上有刺，也不要二姐那麼敢愛敢恨，更沒有相對體面的工作，她只是一個售貨員，但她滿足於她的生活，她對普通瑣碎的生活依舊抱有樂觀並安然自得。她身上輕鬆與隨和的氣質本身就是一種治癒。
來自小妹玲子的治癒：用自己的懂事讓三個姐姐放下對父親的怨恨
玲子的到來，讓海街古屋更熱鬧，由三姐妹變成四姐妹。
玲子一直很懂事，知道姐姐們怨恨父親，所以在他們面前她強忍著對父親的思念，裝作不在乎。想知道父親過去的一切，但又害怕揭開姐姐們的傷疤，所以她選擇不問。
只有姐姐們想知道父親的事情時，她才會說。她試著去融入三個姐姐的生活，也試著讓三個姐姐去放下。
玲子的到來，是玲子的一次新生，也是香田三姐妹的一次重生。或許就像大姐說的那樣，他們的父親給他們留下了最珍貴的禮物，那就是玲子。
當四個人走在海邊，海風呼呼地吹，光腳丫的姐妹跑著，頭髮凌亂而自由，四個人相視而笑，那一刻她們都選擇了放下，四姐妹也從最開始的隔閡到真正接受，那一刻她們選擇放棄對父親的恨，而選擇諒解與原諒。因為父親的背叛，她們才能成為姐妹。從此，她們的生命中有比父愛更珍貴的東西，對於父愛的缺憾，她們努力在自己給自己。
在《海街日記》這部電影中，是枝裕和通過鏡頭中四姐妹的生活點滴，傳遞著光陰故事，感動了無數的觀眾。是枝裕和說，生活像是一個循環，一切美好悲傷盡在其中。而是他，總是能在匆匆時光中，抓住這樣的或美好，或痛苦的瞬間，令時間被停駐，記憶被留存。
02《海街日記》治癒主題背後的“物哀美學”
在日本，有一個說法叫“物哀”，是指人在接觸外部，觸景生情，有所感觸，而從心底出的或喜悅或哀傷或憤怒或懼的情感。
“物”指自然萬物，“哀”即悲哀，睹物傷情、物我同悲是物哀的最直觀的理解。
在日本的傳統美學中，“物哀美”已經深深地紮根在日本人的審美意識中，而是枝裕和的很多治癒系電影中，看似在表達一個悲傷的主題，但通過他的調整，電影透露著一種悲傷的美感。
川端康成說：人類的悲與美是相通的。電影《海街日記》正好可以印證這句話。
電影以父親的葬禮開始，以海貓食堂的宮二阿姨的葬禮結束，本身悲傷，但電影又竭力地用其他元素消解這種哀傷之感。生老病死是人生的常態，難過是正常的，但在悲憫的同時，也總會發現讓自己欣喜的美的東西，這是一種豁達的生命態度。
就像宮二阿姨就在死去之前，依舊掛記著一場美妙的櫻花盛旅，還能高興地說出那句：“雖然知道馬上就要死了，但依然能感受到美的東西，好開心。”
《海街日記》這部電影底色其實是悲傷的，然而在是枝裕和的鏡頭裡，他運用一系列元素，比如夏日的晨光、鎌倉古樸的街道、開滿櫻花的路旁、泛著粼粼波光的海面等來消解生活中磨難構成的悲傷，電影用青春明麗的色彩、瑣碎日記式的編排，淡化了父母缺席的悲傷情緒。母親扔下她們去北海道，父親出軌然後過世，這些看似悲傷的情節都沖淡在四姐妹的日常鬥嘴中，消散在梅雨時節制作梅子酒的濃烈酒味裡，仲夏之夜的煙火，四個女孩的爽朗笑聲，讓這個本來悲傷的故事多了一層對未來希冀和對過去釋懷的絢麗。
是枝裕和在《海街日記》中凸顯的物哀美學，讓這部電影的主題更加深刻起來，也讓平凡的家庭小事多了一層哲思意味。
而日本治癒系電影中這種物哀美不僅提高了審美主體自身的審美趣味，也豐富了審美悟性和能力。
03物哀的真諦是追求美的瞬間，表達了看似悲觀實則豁達的生命觀
在日本治癒系的電影中，我們往往得到治癒的不是心情，而是思想。
我們能夠從電影中體會到人物對待生命的態度，也能看到他們生命的敬畏，但這種敬畏並不是一哭二鬧三上吊，而是以一種更為平和的方式去對待生死。
《海街日記》這部電影一共記錄了三場葬禮，一場父親去世，一場外婆的七週年祭，一場宮二阿姨的離去。
每場葬禮四姐妹都在場，沉寂的現場，黑色的西服，讓電影多了一分蒼涼，然而是枝裕和並沒有花大筆墨去刻畫這種蒼涼，而是迅速將鏡頭轉而四姐妹生活的日常，暮夏摘梅子，做梅子酒，晚上伴著暖黃燈光聽蟬叫，日子平淡但充滿驚喜，有悲有歡，有痛有愛。
上百年的古屋，五十幾年的梅子樹，二十年的海貓食堂，十五年的陳釀，是人與人之間約定，更是彼此的一種堅守。
不用費力去糾結什麼死亡與別離或背叛，只要我們能守住自己對自己諾言，那些恨與痛都是片刻的，更重要的還是藏在其中的一點點讓生活變美好的力量。
《海街日記》中赤裸的悲傷中透露的美的瞬間，使得人們能夠更加坦然地面對生活。在本來蒼涼的生命底色裡，探尋美的瞬間，親人離去，友人不再，但生活依舊要向前，沒有什麼能阻擋我們對美，對愛的追求，或許是《海街日記》中的四姐妹要告訴我們的。
04結語
《海街日記》這部描述家庭瑣事的日記電影，在四季中流轉，在光陰裡消磨，海浪依舊湧起，古屋時常有爭吵，院子裡的梅子樹一天天老去，但在這流轉的光陰裡，香田家四姐妹學會了不辜負生活與熱情。她們有了新的人生目標，也有了新的生活動力。
這部極具是枝裕和個人風格的電影，順著時光，講述的溫暖而真實的親情故事，治癒了無數觀眾，也讓無數觀眾感受到了生命的力量。美與悲共通，而我們何不學會為悲傷的故事書寫一個完滿的結局——學會愛，發現美，坦然面對，才能讓我們成為一個溫暖的人啊。
閱讀更多 懶魚擺的情感手記 的文章
