複音口琴吹奏法大全

複音口琴是一種以吹和吸發音的簧片類樂器，它的音階擺放和其他樂器有所不同，用一隻一般複音24孔口琴為例，它共分低聲部、中音部和高音部三部分，1、3、5為吹音，2、4、6、7為吸音。 口琴的根本持拿辦法是用左大拇指按住口琴的左端（低聲部），其他四指天然彎轉輕壓在口琴的上蓋板，右手大拇指要求移動靈敏，當吹到高音部時，大拇指要稍微移開以不妨礙吹奏為好。在吹奏高音或低聲時應使用手腕動作將口琴左右移動，吹奏時要求頭規矩，胸部天然筆挺，便於呼吸舒展。

1.單音奏法

單音奏法也稱單孔奏法，這是熟悉口琴音階的第一步，吹奏辦法是將嘴縮小，略成小圓形對準口琴上的一個音孔，先從口琴的中音部“1”開始，依次按1、3、5吹的音吹出氣流，按2、4、6、7吸的音吸入氣流，吹奏時留意發音準確清晰，重複依次操練，以音準、嫻熟為基礎。

2.複式單音奏法

複式單音奏法也稱新式單音奏法。當您根本把握了“單音奏法”之後就可以轉入“複式單音奏法”，也就是以正確的口形用嘴含住口琴到達正確發音的作用，辦法是將嘴天然張大，含住口琴的七個孔、舌頭蓋住左面主音以下六個音孔，從右唇邊吹或吸奏出單音，但應留意，舌頭應該一直在左面，在吹奏過程中舌頭不能脫離琴格，否則就無法正確進行復式單音奏法。

3.複音配樂辦法

這種辦法是進一步把握各種吹奏辦法的基礎奏法，也是用低聲配樂的一種奏法。只要在複式單音奏法的基礎上，將舌尖按口琴曲譜註明的配樂符號和節拍要求，縮離或持續蓋住琴格，經過舌尖蓋住和脫離口琴音孔的往復動作，經過吹和吸的氣流活動，使口琴發出“鏘、鏘”柔軟的配樂聲，這就是“複音配樂”運做加入的音響作用。留意在舌尖一放一蓋的一起，氣流不能間斷。 配樂辦法根本上可分為三種，第一種是先有“鏹”的配樂在這一起將單音延續奏出，稱為正拍配樂奏法或強拍配樂奏法；第二種是奏出單音後在加入“鏹”的配樂，稱為後拍配樂奏法或弱拍配樂奏法；第三種是混合奏法，在這一末節中改變的配樂，稱為改變配樂奏法。在口琴曲譜上“＾”為加配樂記號，“o"為不用配樂的純單音記號。

4.手震音奏法

符號為vib......，手震音顧名思義就是用手轟動口琴來吹奏的。它的根本辦法是：將左手大拇指和食指、中指適度夾住口琴，右手腕貼在左手腕，兩手合攏構成小的空間，右手上肢與口琴成90度，吹奏時將右手敏捷而均勻地一放一蓋使空氣的轟動產生共鳴作用。操練使要由慢而快，留意頭部不宜過偏歪，力求規矩。這種奏法在口琴的多種吹奏辦法中是比較簡單把握的，關鍵在於手的姿態和體態姿態的正確和適可而止的運用。

5.小提琴奏法

小提琴奏法符號為 vio.，這種奏法是模仿小提琴的顫音發音。方法是將 嘴縮小隻含複音口琴一個音上下兩格音孔的上格音孔，下格用嘴唇蓋住，雙手拿穩 口琴的兩端，用右手手心抵住口琴高音一端，然後均勻迅速地前後移動；移動 幅度不能過大，不能使口琴離開嘴造成發音中斷，移動的頻率約為每秒 2～4 次；音色可隨樂曲的要求，有時也可以用不搖動片刻來模仿小提琴的空絃音。 要使小提琴奏法能近似小提琴的音色是要反覆練習的。

6.八度和音奏法

八度和音奏法符號為oct......或⑧......。八度和音奏法的特點是音色淳厚宏亮，酷似手風琴音色，八度和音奏法是口琴吹奏技巧上比較重要的基礎奏法，不少吹奏法都是以八度和音奏法為基礎的，例如鉅細配樂奏法、分化和音奏法等。學習吹奏的關鍵是辦法正確，依據一般吹奏習氣舌頭尖放在口琴的低聲部，但八度和音奏法要求舌尖移到中心來，也就是口含九個音孔，舌尖蓋住中心五個音孔，左右各留吹吸兩孔，使之在出走過程中相差八度的兩個音，無論是吹仍是吸，嘴唇一直含著九個音孔，假如要加複音配樂需將蓋住中心五個音孔的舌尖按曲譜要求加上配樂即可。

7.鉅細配樂法

鉅細配樂法也稱“交響奏法”，在任何聲式配樂的樂曲中都有鉅細強弱改變，即在強拍和弱拍上作和聲式配樂後就能聽出強弱節拍。在口琴吹奏上，要奏出強弱的節奏也就是“鉅細配樂”，“鉅細配樂”是大配樂和小配樂替換配合的一種常用的有用吹奏法，特別有用3/4拍的圓舞曲和2/4或4/4拍的進行曲更顯魅力。鉅細配樂的吹奏辦法是：將口琴深含在口內。大致是8～9個音孔，以吹或吸的空氣運動的一起舌頭打出一個大配樂，然後把嘴縮小至3～4個音孔。在這裡應留意只用舌頭的頂級打配樂，高音部不動，只要將低聲部推開，使合拍的大配樂和小配樂替換吹奏；右唇邊的主音不行間斷，鉅細配樂的替換髮音要清晰，強弱清楚，大“鏘”和小“鏘”的均勻合拍。

8.分化和音奏法

分化和音奏法是歸納了三度、五度、八度和音配樂，作為副調配樂形式的一種被稱做有華麗顏色的配樂，它有著猶如鋼琴或手風琴的左手配樂的作用，實踐奏法：

樂曲主音：高音1

分化和音： 1 3 5 3 1 3 5 3

口含音孔數 七 五 三 五 七 五 三 五

這種奏法可廣泛用於任何一種節拍。

吹奏辦法是：以上一末節為例，口含七孔琴格，舌頭蓋住中心五個音孔，當吹出第一拍的第一個八度和音後用左手將口琴頂級向外推出兩個孔，一起將嘴縮小兩個音孔，在吹出第二拍的五度和音，接著將口琴向外推出兩個音孔吹出第三拍的四度和音，最後第四拍則將左端琴部向口內兩個音孔，回覆吹奏原來（低聲）3和1的五度和音，這就完成了4/4拍一末節的分化和音奏法的吹奏。 留意：當左手推移口琴時，低聲分化和音上的主旋律不行受分化和音配樂的改變而中止。 別的，在吹奏2、4、6、7的吸音時則要含九個音孔。

9.半音奏法

半音奏法的根本辦法是：用大拇指、食指、中指來挾制兩隻口琴；如以c調口琴為例，就需將#c調口琴放在c調口琴上面，在依據口琴樂曲升或降半音時，也就是說要日、跳奏半音的時分要將右手腕向內轉動，曲折的中指有必要很天然地放在上面的c調口琴滑移下來，這時大拇指則順勢把下面的c調向外推出，而拇指則要一直按在#c調口琴的蓋板上，關鍵是要到達使吹奏和手腕的動作和諧自如。以下幾點在操練時要留意：

①上下兩隻口琴在吹奏時要求既重合又要簡單滑移，要求兩隻堆疊口琴的間隙越小越好；

②半音奏法要求運用手指和手腕動作，意圖使上下兩隻口琴滑移自如，不要以頭部動作去將就口琴，往往這是最易犯的毛病；

③吹奏半音轉調時呼吸要接連，要求不使發音間斷或發音強弱紛歧，一起也要留意避免和削減兩隻口琴在滑移過程中蓋板之間的摩擦聲；

④有半音的樂曲是不能用八度和音奏法來吹奏的.