仿声作品的典范，百听不厌的珍品
——唢呐曲《百鸟朝凤》作品简介及美学分析
一、作品简介
《百鸟朝凤》是一首被称为“鼓吹乐”或“鼓乐”的民间吹打乐合奏曲，是中国民族器乐十大名曲之一，是唢呐独奏曲中最具代表性的一首民间乐曲，也是人们耳熟能详、雅俗共赏的一首传统曲目。以其优美的旋律和清新的风格，描绘了一幅百鸟齐飞、百鸟争鸣的热闹场景。
乐曲中对各种鸟叫惟妙惟肖的模仿使人仿佛身临其境，陶醉其中。它以热烈欢快的曲调，生动地描摹了百鸟和鸣之声，充分地发挥了唢呐擅模仿的特长。同时，也展现了大自然生机勃勃的景象，表达了人们对美好生活的向往。这首唢呐独奏曲《百鸟朝凤》流行区域很广，最早流行于山东、安徽（主要为皖北地区）、河南、河北等我国北方广大地区，而山东省嘉祥县就是《百鸟朝凤》这首乐曲最初的流传地之一，由于这里的人们对音乐的喜爱以及传统的民间风俗，使得这首乐曲迅速的在当地流传开来，在节日庆典以及重大活动之时，都能够听到《百鸟朝凤》美妙的曲调，深受人们的青睐。
民间演奏的《百鸟朝凤》因传承因素，乐谱版本各有不同，即便正式出版的“任同祥演奏谱”也有不同的版本。原来在民间流传的《百鸟朝凤》，乐曲结构松散，长短自由，演奏随意性较强，没有高潮，即兴发挥时，公鸡啼晓、母鸡生蛋，甚至连小孩的哭声等随意加入。
1953年春，《百鸟朝凤》这首乐曲由山东省菏泽专区代表队作为唢呐独奏，参加全国举行的首届民间音乐舞蹈会演，表演者由27岁的在嘉祥县小有名气的任同祥担任，于是，他就将此曲进行了改编整理。故而，他所演奏的唢呐独奏曲《百鸟朝凤》不负众望，一路过关斩将，从县里的选拔顺利地挺进全国会演，把《百鸟朝凤》这首民间乐曲第一次带到了全国的舞台。
他的表演曲目在这次民间音乐舞蹈会演中引起轰动，受到了人们的热烈欢迎。由于会演的成功，任同祥得到了文艺界前辈的高度评价和称赞。不久，当《百鸟朝凤》被选中出国参加“第4届世界青年联欢节”演出曲目时，又一次经嘉祥地区的民间乐手任同祥在专业音乐工作者协助下进行加工改造、陈家齐整理后，已针对原曲的缺陷，将原作品中过分夸张的声音剔去，压缩了鸟叫声，删去了鸡叫声，例如母鸡下蛋、婴儿啼哭等等，并设计了一个运用特殊循环换气法的长音技巧，也就是说增加了一段即兴的华彩乐句，扩充了结尾的快板段落，使得整首乐曲更加规范严谨，又不乏高潮气氛，使之更适合展示唢呐独具特色的魅力。《百鸟朝凤》这首乐曲以其沁人心脾的旋律，欢快活泼的风格，复杂多变的演奏技巧以及独特、浓郁的乡土气息被广大人民群众所熟知，深得人们的喜爱。
自《百鸟朝凤》搬上国家艺术舞台之上以来，许多演奏者以及艺术工作者们就凭借他们高超的技艺和智慧，对这首乐曲不断地进行着加工改编和整理，每一次的修改都是一次去粗存精，去伪存真，不断追寻完美的升华过程，使其逐渐得以丰富与完善，愈发富有生机与活力，以至最终完美无缺，活灵活现地给世人展现出了一幅美丽动人的百鸟盛会图。在被派往罗马尼亚首都布加勒斯特参加第4届世界青年联欢节的比赛中，任同祥以娴熟而精湛的技艺，朴实而又活泼的风格，成功地演奏了他的代表作《百鸟朝凤》，并获得世界民间音乐比赛银质奖，令在场的每一位观众都对他激情奔放的演奏和回味无穷的乐曲赞不绝口。此后，任同祥不仅多次受邀在节庆或大型文艺会演中为党和国家领导人表演，而且还跟随乐团出国演出。
1954年，他随中国文化代表团赴东南亚各国进行访问演出，凡是所到之处，他都赢得了高度的评价和赞赏，并获得了缅甸授予的国家级金质奖章一枚。任同祥把唢呐这件中国传统的民间乐器带到了世界的舞台，不仅为祖国赢得了荣誉，还为中国民族乐器的蓬勃发展作出了巨大的贡献，扩大了我国民族传统音乐的国际影响。故而，《百鸟朝凤》成为了一首著名的山东民间乐曲。
七十年代，在任同祥演奏的基础上又设计了一个呈现百鸟齐鸣意境的引子，同时进一步将鸟叫声集中压缩，有层次的合理安排，并配以新的伴奏曲调，以加强音乐性，还扩充了华彩乐句，使用快速双吐演奏技巧，使乐曲更为完整。《百鸟朝凤》也逐渐成为了大家最喜闻乐见的唢呐独奏曲，似乎一提到唢呐就会想到《百鸟朝凤》。
民间音乐的可贵处是它和人民生活有着血肉的联系。《百鸟朝凤》就是一首能够唤起人们对大自然的热爱，对劳动生活回忆的优秀民间管乐曲。它以声音的模仿为主要表现手法，在乐曲中我们仿佛可以听到布谷鸟、斑鸠、鹁鸪、小燕子、山喳喳、黄雀、画眉、猫头鹰、鹌鹑、柳莺、道沟鸟、山麻雀、百灵鸟、黄腊嘴等虫鸣鸟叫声，还能听到公鸡啼鸣，它象征着黑夜的消逝和朝阳初升的生动意境。
《百鸟朝凤》长期以来经许多优秀民间艺人不断充实和加工，目前许多唢呐演奏家的演奏谱是不尽相同的，其中往往有各自的艺术创造，它正反映了民间乐曲旺盛的艺术生命力和生动活泼的特点。唢呐独奏曲《百鸟朝凤》脍炙人口，是一首百听不厌的艺术珍品，堪称“仿声作品”的典范。
二、美学分析
《百鸟朝凤》是我国民间流传的美丽神话故事。根据成语“百鸟朝凤”典故，便可知晓：似乎是一年一度的百鸟盛会，每一年的这一天，鸟儿们都会来参加这场盛会，为凤凰祝寿。喜鹊在枝头叽叽喳喳传播着盛会的喜讯，燕子们用美妙的歌喉为凤凰的寿辰日而放声高唱《生日快乐》歌，啄木鸟用辛勤的劳动为燕子那美妙的歌声敲打着节奏，布谷鸟也附和地唱着从远处飞来，所有的鸟儿们为了这场盛会忙得不亦乐乎，就连知了也被吸引了过来在树丛中高兴的笑着、唱着。一瞬间，歌声遍布山野、树林，莺歌燕舞，热闹非凡……恰似一幅美不胜收的百鸟盛会图，演奏者们就是用《百鸟朝凤》这首乐曲给大家展示这样一幅美景。它的生动，它的优美，它的欢快，它的激情，无不时时刻刻吸引着中华儿女为之赞叹不已。
唢呐独奏曲《百鸟朝凤》以民族风格浓郁的五声徵调式为主。这首乐曲有许多的演奏谱，但乐曲结构一般包括两大部分：旋律部分和以模拟音调为主的部分，可细分为8个小乐段（含一个小引子）。
第一部分：旋律
引子
【一】山雀啼晓
乐曲的引子是一个散板段落，清新、悠扬、充满生机。一开始是一个上滑音，紧接着一个长音由弱到强，好似拉开了节日的序幕，也像是黎明时分，一阵阵晨风吹来，拂动着山野中郁郁葱葱的树林沙沙作响。
鸟儿们从沉睡中苏醒，迎着初升的朝阳，带着美好的祝愿纷纷从四面八方赶来朝拜百鸟之王——凤凰。
随后，引子在弦乐碎弓的衬托下，由唢呐奏出，活泼的音调好似两只鸟儿轻轻对话。在一句悠扬旋律之后，唢呐模仿各种鸟叫声，与伴奏的笛子一唱一答，短倚音的出现使乐曲欢快、热情，诙谐风趣；颤音的运用使音乐生动、活泼，富有朝气。忽然之间，许多鸟类从远方争相飞来，开始了诙谐逗趣的欢快场景。在百鸟的鸣叫声中使我们仿佛已经感受到了春天的气息已悄悄来临，新的一天即将开始。
【二】春回大地
乐曲奏响后，便开门见山地引出了旋律部分的主题音调，使人感到开心、欢快：
这段为主题旋律，结构层次鲜明清晰、富有变化，旋律线条婉转优美，平稳的情绪体现出了悠然自得的农家情趣，有着北方民间音乐所特有的粗犷、爽朗、奔放的典型风格，这部分旋律借鉴了北方戏曲音乐的元素，例如豫剧、吕剧曲牌，还采用了广泛流传于鲁西南和河南等地的民间器乐曲牌《抬花轿》的曲调，极具地方色彩。这一民间气息十分浓郁的音调，有着北方民间吹打乐紧凑明快的特点。
通过唢呐上的揉音、滑音等技术把简短的乐曲旋律表现得歌唱性十足，直接点明了音乐的主题。在此后不断发展的旋律中采用了各种变奏手法，如移位、加花、改变节拍强弱关系等，从而使乐曲显得更加的轻松与活泼。在生动活泼和千变万化之中，主题旋律的每句结尾长音都通过级进下行或上行的二度关系，结束于调式主音“sol”上，给人以稳健、淳朴而完满的感觉。伴随着行板的节奏，我们可以真切地感受到这样的一幅画面:清晨，勤劳的人们拿着各种农具，嘴里哼着小曲大步流星地朝田间走去。路旁的小鸟也飞到人们的肩上，唧唧喳喳“说”个不停，绘成了人与百鸟其乐融融的温馨画面。
这段音乐的特点是造成一种欢乐的情绪和变化多端的气氛，为第二部分模拟音调的出现提供心理上的准备，同时为乐段的引入起到了铺垫的作用和效果。它虽然比较短小，但却有着丰富的层次变化。
第二部分：模拟
这部分充分展示了唢呐特有的吹奏技巧和音响特色，以模拟手法吹奏出各种鸟叫声，与伴奏声部一唱一和，生动地幻化出百鸟齐鸣的情景，栩栩如生地描绘了“百鸟朝凤”的热闹场面：
【三】莺歌燕舞
各种禽鸟的声音，虽属模拟，然而却是音乐化了的，因而富有艺术性。原始的《百鸟朝凤》演奏谱，乐曲一开始，是在乐队的旋律伴奏下，唢呐运用各种技巧模仿许多鸟的叫声和嬉戏声，仿佛是布谷鸟的轻声细语：
简短的音调，把布谷鸟春天在空中边飞边鸣的声音特征模拟得非常出色，尤其是尾音处滑音的处理，酷似布谷鸟浓重的喉音。
又如山喳喳和小燕子等小禽类的鸣叫：
6 22 22 |22 0 ：‖：6 46 |6 46 |66 1 0 ：‖
音乐把握了它们唧唧喳喳的细碎音调特点，用短促的吐音和高尖的滑音去模仿它们，具有动听的效果。特别是后半截越奏越快的段落，好像两只小鸟在对话、争吵，是非常风趣而有生活气息的。
再如公鸡的打鸣，运用了尾音拖长又带下滑音的音调：
22 2 0 |3 0 |33 3 — |22 2 |33 3 |22 2 0 |
它形象地再现了生活中天朦朦亮时雄鸡一唱、群鸡竞相呼应的场面。七度音程的下滑音把雄鸡高亢低回的神态表现得神气极了。而乐曲中母鸡下蛋后的咯咯声又运用前紧后松的音调加以表现：
6666 3 0 ：‖：6666 3 |2 0 ：‖
【四】林间嬉戏
乐句由长变短，节奏上增加了一些休止和停顿，音乐感觉上好像是进入到了另一个主题，在整体的布局上也是起到了一个转折、过渡的作用。
【五】百鸟朝凤
这一乐段是相对于莺歌燕舞乐段的第二次模仿鸟叫，与第一次鸟叫相比，这一次更在鸟叫的处理上更加的夸张，表现出了百鸟争鸣，百鸟朝凤的场面。
【六】欢歌蝉鸣
唢呐模吹最精彩、最逼真的要算蝉鸣这一段。乐曲速度逐渐加快，伴奏速度也不断加快，突然乐队伴奏停止，留下了唢呐单独模仿的蝉鸣叫声，音乐和画面巧妙地结合在了一起，鸟像是从画面里飞了出来。它运用忽强忽弱的力度变化和循环呼吸的长音奏法，把夏日鸣叫的蝉声表现得十分逼真：
3 . 2 |3 . 2 |3 . 2 |3 . 2 :‖3 - 0 |
‖:2 . 1 |2 . 1 |2 . 1 |2 . 1 |2 - :‖
【七】凤凰展翅
这一小段的音乐在快要结束时进入快板，速度突然加快，乐句中的华彩部分运用忽弱忽强的力度变化使情绪越来越欢快、热烈，唢呐演奏运用了特有的演奏技巧：快速双吐音区，由低到高直至乐曲最高音，又在此音上进行循环换气，将乐曲的情绪不断向前推进。在唢呐吹奏一个不歇气的最高音时，此音一声长鸣，连绵不断，在高音区停留长达十多秒钟之久。
当吹奏大段模仿的旋律之后，在一段运用特殊循环换气法的长音技巧上，让我们领略了唢呐特殊的吹奏方法：把口腔内的余气通过两腮快速加压送出，鼻孔快速吸气，给肺部补充气息，以不间断地演奏。这种循环换气的长音技巧奏法，充分发挥了唢呐的表现性能，使得欢腾的情绪达至极点。高超的演奏技巧，把全曲推向了最高潮，表现出了凤凰展翅的画面感。
【八】并翅凌空
鸟叫声逐渐消退，换来的是与前段引子相对应的旋律，欢快明朗，动感十足。《百鸟朝凤》伴奏部分的旋律看起来形似单调，实际上却起到了穿针引线的作用，把全曲各种禽鸟叫声有机地贯串起来。它的曲调是：
乐句由后半拍起拍，节奏比较鲜明，也便于随时与唢呐旋律相衔接，而音调的欢快情绪，则加强了乐曲喜气洋洋的气氛。
在模仿各种鸟叫的过程中，也插入了一些唢呐与乐队对答式的旋律。全曲的结尾与起始一样，明快、利落。这首乐曲自始至终洋溢着热烈欢快的气氛，随着音乐情绪的不断递增，乐曲在欢乐的高潮中嘎然而止。最后，全曲在欢腾愉快的氛围中，收束了鸟儿的群叫争鸣，令人回味不尽。
《百鸟朝凤》是一首脍炙人口的被人们所熟知的唢呐独奏曲，优美舒畅的旋律、欢快清新的风格以及浓郁的地方特色得到了广大人民群众深深的喜爱。《百鸟朝凤》通过民间小调而成到乐曲第一次改编及第二次规模较大的加工整理，从而展现了《百鸟朝凤》的魅力。
熟悉《百鸟朝凤》的人们都不难发现，这是一首包含了河南坠子以及山东柳子戏等诸多地方的音乐元素在内的传统民间乐曲，我们不仅能够感受到河南唢呐的刚柔并济、粗狂与质朴，同时也能够感受到山东唢呐的婉转细腻，刚直与灵巧。《百鸟朝凤》的美，不仅仅是广大艺术工作者为之付出的辛苦与智慧，更源于中国民族文化的博大精深；它的魅力，犹如夏花，将中国传统民间乐曲的大世界点缀的更加灿烂夺目。
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