藝術為百姓、社會、民間服務！這個沒有錯。這是一條藝術的通俗之道，也是生財之道。問題最關鍵的是，你能走高端路線嗎？世界上堪稱藝術大師的達芬奇、莫耐奈、梵高、畢加索、波洛克等，那一位走的是“民間路線”。不管古今中外哪一位普通百姓有能力收藏這些大腕級的藝術家的作品。
只有重量級的博物館或財團、金融機構才有能力擁有這些珍寶。
很多人有個誤區，以為通過宣傳、操作就可以出藝術大師。時時也會看到一些文章，介紹藝術大師們是如何的充當運作高手。把兩種不同價值體系的藝術家的“成名之道”混為一談。一個偉大的藝術家，必須要具備博大的情懷，把藝術的靈魂融入到變革時代！
中世紀黑暗時期，幾乎沒有出現過偉大的藝術家，只有到了歐洲文藝復興以後，西方湧現了大批藝術大師，藝術家的命運總是與社會變革的文明進程分不開。然而，整個二十世紀，世界二百位藝術大師評選，諾大的中國居然空無一人！這難道不應該去反思嗎？
四十年來，開啟了新一輪東西學交流，曾出現過“八.五”新潮這樣先進的美術運動，只可惜的是我們在思想、文化方面的儲備力量未足於衝破冰層！隨即“八.五”團隊解散，成員們成了飄流的個體藝術家、各自到名利場上撈金去了！
中國藝術家依附在前蘇聯模式的官辦協會里，成了利益集團的體制文化先鋒，這些人日進萬金撈得盆滿缽滿，令在野的江湖藝術家涶延欲滴。當然，只要是名利場上的運作高手，照樣可以撈得風生水起！這些雖略帶民間色彩的人物、卻極善於與官場腐敗文化合作，也時時出盡風頭！常把名字貼上了“胡鬧榜”的前列。
舉國文化、舉國藝術成了名利場上的標籤。
文化輸出，成了一些“江湖派頭”的藝術家借“重金輸出”而撈名取利！廣場樓館，華人中心，孔子學院，聯合國大廈，聯合國科教文組織，名曰學術交流，作品展覽，實則毫無學術背景、而名堂大得嚇人！然後回國大肆宣揚，貼盡光環，實則阿Q精神，自欺欺人！
所謂藝術為人民服務，實則造江湖之勢，借力體制之力，名利場上，各顯神通，大顯身手！
有道是“亂世出英雄”。然則，倡導藝術貴族之道，申士精神已到時刻，還昌明文化之本。
若不行之，更待何時？
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