始于都市，终于都市。始于暴戾，终于泪水洗刷过的良心。
影片开头出场的都市女白领郑海媛是无数冷漠和戾气的极端集合体。随着童年好友、本片主角金福南的出现，她的这一特点被衬托得越发鲜明。
剧情梗概：在首尔金融业独自打拼的单身女子郑海媛（池成媛 饰）自然承受来自方方面面的巨大压力，她可情绪越来越紧张，最终不得不被迫休假。利用假期，海媛回到阔别已久的家乡无岛。这里风景秀美，民风粗犷甚至有些野蛮，男尊女卑的现象依然十分严重。海媛重逢了童年的玩伴金福南（徐英姬 饰），这是一个温和开朗、任劳任怨的女人，但是她的丈夫和家人都视其为猪狗，任意欺负和凌辱。福南希望女儿小燕拥有更好的人生，只是在这个蛮荒所在，人的尊严被肆意践踏。巨大的压力下，逆来顺受的福南化身为悲剧的复仇女王……
这部影片的开始是一位在首尔工作生活的女性池海媛，她和绝大多数人一样，面对麻烦时，选择置身事外。后来因为工作的压力，海媛决定回到儿时生活的小岛散心，并重逢了曾经的玩伴徐福南。
对于将海媛视作希望的福南来讲，她的到来显然是非常高兴的。因为在这座岛上，男性处于绝对的统治地位，女人只是干活与发泄的工具。金福南的丈夫万宗身为岛上唯一一个年轻体壮，且具备思考能力的男性，在岛上其他女人眼里便是那个当之无愧的最高统治者，妻子福南一旦表达自己的不满，随之而来的就是丈夫的拳打脚踢。丈夫招妓，福南也只是在门外粗鲁的吃着食物。
影片中有一个细节，福南的女儿听到爸爸对妈妈的暴打时，在门外无动于衷，这样的表现，即使是观众，也心中充满寒意。也许有人问，为什么金福南不进行反抗，不逃跑呢？可是金福南真的没想过反抗吗，当发现她的女儿被万宗染指后，她觉得不能再这样下去，偷偷打电话求救，却悲哀的发现只能打给丈夫曾经找过的妓女。
然后呢，福南还是低估了情况的糟糕程度，在这样一个稳定的熟人社会秩序下，逃跑失败，女儿也被丈夫杀死，围观的人群无动于衷，面对前来询问的警察，岛上的居民不约而同选择了包庇，站在山上目睹了全程的海媛则成了福南仅剩的希望，可连这唯一的希望也不理会她时，金福南感受到了前所未有的绝望。
影片中有一幅画面令人印象深刻，福南在烈日下收土豆，手中的锄头不停挥舞，耳边传来树荫下婆婆们的谩骂，金福南只有沉默，长时间的沉默。正如鲁迅说的，不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡，金福南终于举起了镰刀。
看着溅到屏幕上的鲜血，观众心中的压抑，沉闷也在一瞬间喷涌而出。
这时候逻辑已经显得不那么重要，没有人考虑为何她突然拥有如此力气，为何那些施暴者突然变得呆滞，为避免节外生枝，导演将杀人的情节处理得简单而快速。
金福南终于如愿以偿的穿上了白裙子，画上怪异的妆容，似乎是去找海媛复仇。监狱中最后上演的正如海报上那样，福南躺在海媛的怀里，海媛像小时候一样吹着笛子，福南手中则比划着吹笛子的模样。
电影的最后，是海媛回到家中，翻找垃圾桶里曾经扔掉的信，与影片的开头形成呼应。看着这一幕，也会想，如果当时海媛拆开了这一封封写满思念的信，福南会不会真的可以逃跑成功?郑海媛躺下，画面慢慢切回了她和金福南一起玩耍的童年，绿树旁小溪边的游戏和诺言纯真又坚定，她也许永远无法理解，金福南为什么会把这些当真这么多年呢。
笛子断成两截，旧人阴阳两隔，小岛恢复了从无人声的寂静，一切故事到这里仿佛都已经到头了。
可是那无人吟唱的悲歌，依然在人们耳边悠悠地回荡啊。
悲剧的造成不仅是因为小岛上病态的社会秩序，也是因为海媛这样的视而不见。 就如福南最后对海媛说的，“你怎么这么不亲切呢”。生而为人，我们不能辜负自己有别于动物的情感，所以，请保持善良。
这部影片出现阳光的次数很少，基准色调暗淡，只有福南在田里的时候才会出现，仿佛是福南勤劳善良的光芒，就像她本身给人的感觉一样。
徐英姬的表演也让人印象深刻，赤脚奔跑着，在土地上，野地里，海边，无不表现的自然，真实，仿佛真的是一个鄉野村妇。
电影与现实
《金福南杀人事件的始末》是2010年上映的电影了。金基德徒弟张哲洙的处女作，略微瑕疵也可以忽略，毕竟还是喜欢这样弛张有度的表达方式。不得不感叹的是饰演福南的徐英姬，将一个村妇演绎得淋漓尽致，给人一种用生命在表演的错觉。
近年来韩国的许多电影实在发人深思——棒子国并不只有来自星星的偶像剧。如果说《素媛》让我们唏嘘，《辩护人》让我们深思，那么《熔炉》、《韩公主》则是一种绝望，一种根深蒂固的绝望——加害者依旧逍遥法外，被害者只能选择自杀。更绝望的是，他们都改编于现实事件——比电影更残酷的，是现实本身。
所幸的是，至少它被改编成电影了，至少它以另外一种方式让更多人看到了——舆论的力量是巨大的，公道自在人心，所以我们有改变电影的国家，他们有改变国家的电影——《熔炉》上映后不久，韩国出台了《熔炉法》。
如果说这是一场对抗公权对抗暴力的坚苦卓绝的斗争，那么至少我看到了胜利的曙光。
我不想去批判天朝烂片有多烂——抵制烂片最好的方式是拒绝为其买单，而不是在网络上瞎逼逼。况且烂片也并非烂到骨子里呀，毕竟人们在生活重压下看点脑残片解解压也是不错的。但是，国内电影人除了跟风摧残青春、践踏英雄来圈钱之外，是不是也可以有点社会情怀——有良心，有追求，方不朽。最关键的是，观众不是傻子。就像《盲山》、《盲井》系列，此类影片也许不赚钱，也许在上映之时被剪裁，但是却让我们看到了良心——祖国大地上有如此罪恶存在，我们所要做的是改变这些不美好，而不是掩盖它，把自己的美好臆想，建立在他人所受的苦痛之上。
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