始於都市，終於都市。始於暴戾，終於淚水洗刷過的良心。
影片開頭出場的都市女白領鄭海媛是無數冷漠和戾氣的極端集合體。隨著童年好友、本片主角金福南的出現，她的這一特點被襯托得越發鮮明。
劇情梗概：在首爾金融業獨自打拼的單身女子鄭海媛（池成媛 飾）自然承受來自方方面面的巨大壓力，她可情緒越來越緊張，最終不得不被迫休假。利用假期，海媛回到闊別已久的家鄉無島。這裡風景秀美，民風粗獷甚至有些野蠻，男尊女卑的現象依然十分嚴重。海媛重逢了童年的玩伴金福南（徐英姬 飾），這是一個溫和開朗、任勞任怨的女人，但是她的丈夫和家人都視其為豬狗，任意欺負和凌辱。福南希望女兒小燕擁有更好的人生，只是在這個蠻荒所在，人的尊嚴被肆意踐踏。巨大的壓力下，逆來順受的福南化身為悲劇的復仇女王……
這部影片的開始是一位在首爾工作生活的女性池海媛，她和絕大多數人一樣，面對麻煩時，選擇置身事外。後來因為工作的壓力，海媛決定回到兒時生活的小島散心，並重逢了曾經的玩伴徐福南。
對於將海媛視作希望的福南來講，她的到來顯然是非常高興的。因為在這座島上，男性處於絕對的統治地位，女人只是幹活與發洩的工具。金福南的丈夫萬宗身為島上唯一一個年輕體壯，且具備思考能力的男性，在島上其他女人眼裡便是那個當之無愧的最高統治者，妻子福南一旦表達自己的不滿，隨之而來的就是丈夫的拳打腳踢。丈夫招妓，福南也只是在門外粗魯的吃著食物。
影片中有一個細節，福南的女兒聽到爸爸對媽媽的暴打時，在門外無動於衷，這樣的表現，即使是觀眾，也心中充滿寒意。也許有人問，為什麼金福南不進行反抗，不逃跑呢？可是金福南真的沒想過反抗嗎，當發現她的女兒被萬宗染指後，她覺得不能再這樣下去，偷偷打電話求救，卻悲哀的發現只能打給丈夫曾經找過的妓女。
然後呢，福南還是低估了情況的糟糕程度，在這樣一個穩定的熟人社會秩序下，逃跑失敗，女兒也被丈夫殺死，圍觀的人群無動於衷，面對前來詢問的警察，島上的居民不約而同選擇了包庇，站在山上目睹了全程的海媛則成了福南僅剩的希望，可連這唯一的希望也不理會她時，金福南感受到了前所未有的絕望。
影片中有一幅畫面令人印象深刻，福南在烈日下收土豆，手中的鋤頭不停揮舞，耳邊傳來樹蔭下婆婆們的謾罵，金福南只有沉默，長時間的沉默。正如魯迅說的，不在沉默中爆發，就在沉默中滅亡，金福南終於舉起了鐮刀。
看著濺到屏幕上的鮮血，觀眾心中的壓抑，沉悶也在一瞬間噴湧而出。
這時候邏輯已經顯得不那麼重要，沒有人考慮為何她突然擁有如此力氣，為何那些施暴者突然變得呆滯，為避免節外生枝，導演將殺人的情節處理得簡單而快速。
金福南終於如願以償的穿上了白裙子，畫上怪異的妝容，似乎是去找海媛復仇。監獄中最後上演的正如海報上那樣，福南躺在海媛的懷裡，海媛像小時候一樣吹著笛子，福南手中則比劃著吹笛子的模樣。
電影的最後，是海媛回到家中，翻找垃圾桶裡曾經扔掉的信，與影片的開頭形成呼應。看著這一幕，也會想，如果當時海媛拆開了這一封封寫滿思念的信，福南會不會真的可以逃跑成功?鄭海媛躺下，畫面慢慢切回了她和金福南一起玩耍的童年，綠樹旁小溪邊的遊戲和諾言純真又堅定，她也許永遠無法理解，金福南為什麼會把這些當真這麼多年呢。
笛子斷成兩截，舊人陰陽兩隔，小島恢復了從無人聲的寂靜，一切故事到這裡彷彿都已經到頭了。
可是那無人吟唱的悲歌，依然在人們耳邊悠悠地迴盪啊。
悲劇的造成不僅是因為小島上病態的社會秩序，也是因為海媛這樣的視而不見。 就如福南最後對海媛說的，“你怎麼這麼不親切呢”。生而為人，我們不能辜負自己有別於動物的情感，所以，請保持善良。
這部影片出現陽光的次數很少，基準色調暗淡，只有福南在田裡的時候才會出現，彷彿是福南勤勞善良的光芒，就像她本身給人的感覺一樣。
徐英姬的表演也讓人印象深刻，赤腳奔跑著，在土地上，野地裡，海邊，無不表現的自然，真實，彷彿真的是一個鄉野村婦。
電影與現實
《金福南殺人事件的始末》是2010年上映的電影了。金基德徒弟張哲洙的處女作，略微瑕疵也可以忽略，畢竟還是喜歡這樣弛張有度的表達方式。不得不感嘆的是飾演福南的徐英姬，將一個村婦演繹得淋漓盡致，給人一種用生命在表演的錯覺。
近年來韓國的許多電影實在發人深思——棒子國並不只有來自星星的偶像劇。如果說《素媛》讓我們唏噓，《辯護人》讓我們深思，那麼《熔爐》、《韓公主》則是一種絕望，一種根深蒂固的絕望——加害者依舊逍遙法外，被害者只能選擇自殺。更絕望的是，他們都改編於現實事件——比電影更殘酷的，是現實本身。
所幸的是，至少它被改編成電影了，至少它以另外一種方式讓更多人看到了——輿論的力量是巨大的，公道自在人心，所以我們有改變電影的國家，他們有改變國家的電影——《熔爐》上映後不久，韓國出臺了《熔爐法》。
如果說這是一場對抗公權對抗暴力的堅苦卓絕的鬥爭，那麼至少我看到了勝利的曙光。
我不想去批判天朝爛片有多爛——抵制爛片最好的方式是拒絕為其買單，而不是在網絡上瞎逼逼。況且爛片也並非爛到骨子裡呀，畢竟人們在生活重壓下看點腦殘片解解壓也是不錯的。但是，國內電影人除了跟風摧殘青春、踐踏英雄來圈錢之外，是不是也可以有點社會情懷——有良心，有追求，方不朽。最關鍵的是，觀眾不是傻子。就像《盲山》、《盲井》系列，此類影片也許不賺錢，也許在上映之時被剪裁，但是卻讓我們看到了良心——祖國大地上有如此罪惡存在，我們所要做的是改變這些不美好，而不是掩蓋它，把自己的美好臆想，建立在他人所受的苦痛之上。
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