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唐国强是一位很优秀的电影演员，但是他在书法文化修养方面并不是一片空白，不但是一位喜欢书法的人，还为书法的付出了很大的修行努力。书法这门功课，不修行便无所得，只要心地虔诚练碑帖，总会有收获。但是也有一些例外，就是书法修炼者虽然没有认认真真练碑帖，但是凭借自己的修养气势，也可以与众不同地走出一条自己的书法修养路径：我手写我心，我心渡书法，书法不靠法度服人，而是要利用笔墨运行中所产生出来的气势惊人。很明显，唐国强的书法属于后者。
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我在这里这么一说，说是唐国强的书法没有多少碑帖内功，这个大家可能是有同感的，因为唐国强的书法人家不是照着怀素的自叙帖炼成的，也不是照着张旭的古诗四帖炼成的，更没有刻意把孙过庭的书谱当成草书的练习法本，所以他的书法与古代书法贤圣流传下来的法帖法本，基本上没有关系。虽然唐国强的书法与传统法本关系不大，但是我奉劝各位爱好书法的朋友们，不要小看唐国强的书法，因为他的书法有另外的优点：不受法帖限制，自立面目，功在气势，别人一般写不了，不信你写写试试，会写得一塌糊涂。这种书法的形态，还真是一些书法的碑帖派所无法达到的高度，不信的话，你写试试。
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书法练习者如果过分依靠碑帖，并不是好事，因为容易受到束缚，成为抄书匠。打住，有的爱好书法的朋友们可以反对我的这种观点，说你这瞎货，怎么说碑帖修炼者的坏话呢！呵呵，抬扛的朋友们，可以消消气，不要抬扛，一扛十年老，生气不值得。我不是说碑帖的坏话，而是强调“过分依靠碑帖”并不是什么好事，凡事有个度，不达度不好，过度也不好，所以适度相当重要。
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王羲之跟卫夫人学书法，为什么最后是岁月徒往呢？就是因为他感觉随卫夫人一人练书法过度了，受到一门法理的约束，笔界与眼界都不开拓，所以他最后还是离开了卫夫人的帖学教导，北渡黄河，寻北碑而去了。练习书法都是这个道理，就是我们对书法线条结构的“自由感”不能完全拘束在旧有的碑帖中，如果代代唯练碑帖，那么大家只能都写甲骨文喽，就不会有大篆到小篆的转变，也不会有隶书到楷书的进化了，更不会有欧楷、颜楷、柳楷、赵楷的流变了是吧。虽然是颜柳不分家，但是我们观察起来看，柳公权的书法与颜真卿的书法区别还是非常明显的，既是一个瘦劲，一个腴硕。
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不要小看唐国强的书法，你写试试？他的书法功在气势。所以评论一个人的书法水准，不能过分依靠碑帖的原理。这正是今天我们看唐国强书法的一个特别的视角。虽然说唐国强的书法没有多少碑帖的印迹，但是恰好充分发挥了书法自由，结构自然的长处，而这种长外对于写楷书可能无所益处，但是对于写草书大有好处。我个人认为，唐国强也认准了没有碑帖底色的书法功力不适合写楷书的弊端，所以他就拿着自由笔法，写出了气势逼人的草书，这种多数依心而写的草书，悦人的是气势。所以观赏他的草书，不必论碑帖，只是体验一下挥笔纵墨无限自由的气势，也可以领悟到他书法里的别样美感。不知道爱好书法的朋友们，如何看唐国强的书法呢？敬请留言分享吧。
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