2020年2月月末，發生了叫人大跌眼鏡的“227事件”。
這一事件，就像薩拉熱窩的第一槍一樣，直接點燃了一戰的炮火，搶了疫情的熱點，一直燒到現在未見停息。
罪魁禍首是唯粉、CP粉與流量偶像，因為槍響之後，沒有人是贏家。
肖戰粉絲圍攻AO3引發眾怒，導致如今肖戰被全網抵制，此後，粉絲非但不制止自己的行為，還四處煽風點火。
肖戰背後的團隊似乎默許了粉絲的行為，不僅沒有及時發聲，適當引導粉絲，還做了模稜兩可的道歉。
這一系列騷操作下來，肖戰和他背後的飯圈都站在了輿論的風口浪尖，路人大浪淘沙，偶像集體失聲，粉絲已成宗教。
他們之所以成為眾矢之的，原因在於兩字——規則。
過於在意規則和不重視規則都會讓藝人或行業衰退，甚至消失，以前的藝人，是在無規則或潛規則的環境下生存。
當他們遇事，很多時候都是在無視規則的前提下去解決事，所以他們中的很多人成了破局者以及新秩序的創造者。
如在以往的綜藝節目裡，藝人都是按照節目的規矩，按部就班的順流程，一場節目下來，劇本要是出紕漏，整個節目就會拉胯。
但在《極限挑戰》和《王牌對王牌》中，孫紅雷、沈騰等人不顧及規則，跳出束縛的表現，反而讓節目效果顯著。
可見，陳腐的東西沒必要一味愚守，也不該得過且過、無慾無求，適時“破壞”一下，也未嘗不可。
這樣的定律，在影視圈同樣適用。
自2014年，流量時代開啟後，持續了幾年的爛規則出現了。
吳亦凡的菩薩、陳學冬的傻子、歐陽娜娜的鹿小葵、楊穎的瞪大眼、楊洋的油膩、黃子韜的抽風，引發了全民對流量演技和業務能力以及天價片酬的熱嘲。
他們面癱般的演技卻佔據著眾多優質的資源，不僅圈內的老戲骨不滿，戲外的觀眾也受夠了被強行喂“屎”的行為。
可在資本和粉絲的眼裡，爛片能有高票房，爛人能有曝光度，他們是極其高興，一是可以輕鬆賺錢，二是可以天天看到自己喜歡的人。
積怨已久的畸形規則，需要有人來打破，需要有人揭開這層表面看似穩定的遮羞布，吳京則是第一次吃螃蟹的人。
除他之外的其他五位中生代，與吳京一起重新制定了華語電影的規則，爛片可以存在，但好片必須是主流。
他們之所以能夠扶大廈即倒，是因為六大中生代相互抱團取暖，組成了一個圈。
在這個圈裡，他們有話語權，有作品傍身，也讓華語電影有了不懼怕好萊塢的良好勢頭。
他們能夠獲得認可，成為中流砥柱，一來是他們有紮實的業務能力，二來是老一輩的暮年和新一代的不爭氣。
同時，他們在自己功成名就之際，也不忘提攜後輩，如郭帆的《流浪地球》、文牧野的《我不是藥神》等。
他們深知，華語電影只有他們完全不夠，只有培養更多的他們，才是百花齊放真正的到來。
這就是打破舊有規則的好處，可做這些卻需要勇氣和魄力，以及挑戰權威的底氣。
而現今的流量偶像，在他們身上似乎看不到這股無畏，他們太過於強調規則，把自己圈在框架內不出來。
尤其是在初代流量，諸如吳亦凡、鹿晗、楊洋等人退場之後，二代流量的崛起，像鄧倫、李現、朱一龍、肖戰等後起之秀。
有了前人栽樹，他們更懂得如何乘涼，也知道在規則之下行事，才是最安全的做法，所以他們的人設有了，聲卻失了。
他們的規則，有粉絲的要求，有資本的裹挾，有自身的不作為，有市場的導向，在這些規則裡，流量偶像戴上了面具，也就是人設。
在影視劇裡，流量不敢犯罪、抽菸、臉髒，衣服破、演混混、拍吻戲、蓄鬍子、開黃腔、無精修，住亂地方、剃大光頭……
他們必須美美的，帥帥的，不能有大開大合的動作和表情，可微表情對於流量偶像來說又是一道天塹。
在規則下，他們在影視劇裡連肢體語言都不敢做，只能保持著乾淨的面容，一點都不能髒，像仙兒一樣。
但路人看劇，畢竟不只是看顏值，起碼對演技有著最基本的要求，首先是眼神必須有神，不能空洞。
但這些基本標準，在他們的粉絲眼裡無關緊要，很顯然與路人的期待相悖，於流量偶像而言，相當於趕鴨子上架。
他們被封閉了起來，就像坐井觀天一樣，看不到外面的世界，眼界只有井口那麼大，不會有更大的世界觀，也不會有破圈的想法。
如果這些所謂的規則一直存在，娛樂圈的烏煙瘴氣就不會有消失的一天。
偶像在圈子裡，不敢出來，粉絲從未想過出圈，二者的著眼點和圈層都被釘死。
偶像輸出的文化都是水準不高的作品，他的受眾自然不會成長，順帶牽連的還有被低質作品擾亂的無辜者。
然而市場的包容度又足以容納這些殘次品，劣幣驅逐良幣的現象便時有發生。
在這樣的現狀下，惡性循環的閉環形成。
即資本運作、平臺配合、創造粉圈、推出偶像、偶像失聲、大眾嫌棄、粉絲攻擊、偶像崩塌、再度循環。
偶像出來後，一般會有兩條線，一是隻顧當下，最後被粉絲或自己反噬；二是成功退潮，艱難轉型。
可是，閉環所帶來的影響卻不是一兩天能夠消除的。
尤其是粉絲與偶像的關係，非理性的粉絲文化不僅讓追星的青年變得拜金、粗暴和淺薄，也助推了整個演藝生態滑向病態的深淵。
最終的結果是可悲的，演藝圈長期疏於創造，只願遵從“明星=流量”的懶惰邏輯，一次次產出次品。
從選秀節目出來或一夜爆紅的偶像大多數都是速成品，所謂偶像還沒得到更專業的指導，就被粉絲經濟驅趕著成為利益鏈上的一個零件。
可粉絲都是有條件的喜歡，這種喜歡恰恰又是最不牢固的追捧，被他們趕著成為偶像的明星們自身並沒有多大的硬實力。
為了維持熱度，他們必須塑造出一個可能與自己不相符的人設，一旦當他們的條件不再滿足粉絲時，粉絲便會重新選擇新的對象。
由此也就衍生了流量不停更換的局面。
流量偶像像流星，很耀眼，但成為曇花一現，也只是一瞬的事情。
他們需要做破圈者，不應該迷失在粉絲營造的繁花似錦中，也要學會接受淡雲流水。
這並不是推崇無視規則，而是著重更新規則，讓粉絲的選擇有高下之別，因為“取乎其上，得乎其中；取乎其中，得乎其下”。
其實，他們要做的破，很簡單，可這個簡單並不容易。
一是提升自身實力，打破粉絲幻想，讓表演有全能性和不可替代性，所有的流量偶像缺的就是找到表演破與立的平衡點。
二是不應該過度營銷敗壞路人緣，水可載舟亦可覆舟，偶像流量的粉絲群體再龐大，對於汪洋大海來說，只不過是一粟，浪大一點就會翻船。
很多偶像都是在這一茬倒下去的，如薛之謙的深情人設，張藝興的努力人設，如果當時沒有漫天飛舞的通稿，又怎會有牆倒時的眾人推。
三是粉絲的追星需理智，離偶像的作品近一點，離他們的生活遠一點，允許不同的聲音出現，甜言蜜語和糖衣炮彈毀掉一個人的例子，比比皆是。
《大學》裡有這樣一段話：
“欲修其身者，先正其心；欲正其心者，先誠其意；欲誠其意者，先致其知；致知在格物。”
對於迷茫的流量偶像們，這段話太適合。
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