陳子奮（1898~1976），福建長樂人。初名起，字意薌，號無寐，別署水叟，室名宿月草堂、月香書屋、 烏石山齋。父業塾師 ，雅擅 篆印。家風所染，髫齡即習繪畫 篆刻，少年老成，有聲閭里。十六歲即執教小學圖畫，後又擔任中學及職校教席，弱冠便以鬻印售畫自給。1927年 徐悲鴻由歐洲歸來，薄遊 榕城，詫其印作雄奇遒勁，腕力橫絕，當即求印數枚，後又再度求刻，以“雄渾則無過於兄者”為之延譽，相與甚篤。建國後，選為美協福建分會副主席、福州美協主席、 國畫研究會理事長，聘為福建省文史館館員，同時執教福建 藝術院校，指導工藝 美術創作，佳作迭見，聲望卓著。
白描線條
他稱白描之線條為筆條，白描的筆條作為一種藝術語言向你細細敘說的不僅僅是花卉的造型結構、生長規律、最根本的是藝術家與花木精神往來、情感交流的信息。
陳子奮對用筆格外重視，他認為：“筆是作者內心世界的表現，沒有好的筆條，不能畫出好的畫。沒有畫家自己獨特的筆條，也不能畫出倚傍別人而且具有自己獨特風格的畫。”
陳子奮在花甲之年曾用一年六個月繪製《白描花卉冊》，此冊在20世紀70年代初被港臺數家書局多次翻印。1976年上海美術出版社又將原作重新制版第三次出版，發行7萬冊。
作品鑑賞
筆乾謂陳子奮的筆條超絕，不在於一般 白描畫手所能達到的造型生動、疏密有致、剛柔相 微妙變化，主要在於以金石入畫所達到的筆條的獨特味道與質量。一九六○年，俞劍華 評日：“他的線條既不是 顧愷之，也不是李龍眠，而是含有顧愷之、李龍眠而獨成一格，成其所謂陳子奮的白描”。而之所以稱為“陳子奮的白描”主要賴於筆劃中金石書法的含量，所以俞劍華感慨地說：“ 吳昌碩用金石書法作寫意花卉，陳先生用金石書法作白描花卉，真所謂春蘭秋菊，異曲同工”。清末以來，金石派大興，金石書法融入寫意者多， 趙之謙、吳昌碩、 齊白石、 潘天壽無不受惠於 北碑及金石之學而有陽剛拙澀之雄風，鴯員入工筆白描者僅陳子奮一人超凡拔俗，此正陳子奮之獨到處。
閱讀更多 名藝觀韻 的文章
