《暖》這部電影根據莫言的短篇小說《白狗鞦韆架》改編而成，看完電影后，重新讀了一遍小說，二者在故事情節上沒有太大的變化，但是改編後的影片比小說甚至更具有綿延不絕的溫情。我想，這個除了和導演霍建起本身的平和性格有關，還在於三個人對待愛情的態度，在理想與現實的選擇中，折射出的人性閃光點讓我們感到溫暖。
殘酷的內核故事，導演霍建起通過他“以人物塑造為中心”的作品特點，在這一個個讓人回味或者感動的人物形象中，將人性閃光的一面凸顯，也突出電影的主題“暖”:命運對每個人的眷顧，是基於脫離理想回歸現實後對生命的尊重。人與人最終平和而又真誠的相處。
故事以男主人公江河詩意的獨白方式，娓娓道來。講述了他在大學畢業後10年裡，因為害怕面對以前的“承諾”而遲遲不敢回去，10年後，要幫助老師處理事情回到家鄉，在河邊遇到初戀暖，進而回憶起少年的種種。包括少年時對暖的愛戀，暖的兩次愛情的等待，以及始終陪在暖身邊的啞巴等。這篇文章，也將通過三個人的選擇，來闡述愛情的本質和生命的意義。
01l 井河：理想的實踐者，現實的追求者。年少時，暖曾是自己關於美好幻想的全部，十年光陰荏苒，懺悔取代深情，是他追求“現實”愛情的表現
闊別家鄉十年，回到村裡，再回到自己初戀的地方，雖然內心充滿了對過往的追憶。但更多的是現實的懺悔，
正如井河對暖所說
在這個世界上，我最對不起的人就是你。我把你忘了。
要知道，曾經對暖的這份情感，也霸佔了他的整個少年時期啊。
①替暖出氣，每個人都有初戀，在懵懂無知的年歲 裡，為了這份“愛”，甚至可以赴湯蹈火，正是這份純真的情感，才讓青春歲月裡有了色彩。
少年時的暖，能歌善舞，是十里八村難得的出彩姑娘，走到哪裡都能引起青年的注意，井河也不例外，在他的認知裡，暖就是這個世界最明亮的希望，對暖的情感，井河從不敢說出口，但只要是暖提出來的，井河都會拼勁全力去滿足她。只要暖高興，井河就高興。
暖受到啞巴的“欺負”，井河為了給暖出氣，故意將啞巴的鴨子趕走，為此還和啞巴好好打了一架。青春時的感情就是這麼簡單純粹，愛一個人，討厭一個人全都寫在了臉上，欲語還休，寄託在行動裡。
②陪暖失戀，許暖承諾，小武生走後，暖的心也跟著走了，“失戀”中的井河不忍心看到暖難過，甚至在心裡想如果小武生帶暖一起離開就好了。
為了討得暖的歡心，送她紅頭巾，鮮豔靚麗的紅，給了暖最美好的人生憧憬。暖的願望是走出去，井河就幫她實現，考上大學，帶她走。井河也確實追到了他想要的愛情，在“鞦韆"的幫助下，得到暖的芳心暗許。考上大學暖去送他的時候，他信誓旦旦“等著我，我不會像小武生那樣，我一定會回來接你的。”
如果沒有走出山村，或許他可以實現自己的承諾，但是愛情，終究是要和現實聯繫起來的。
③懺悔和彌補，當他一步一步接近和暖有關的這個夢想時，卻發現，暖對他已經不再像從前那麼重要了，現實生活改變了他。暖不回他的信，他竟有一絲暗暗慶幸，這樣，自己的“毀約”也會冠冕堂皇。
他來到新的環境，接觸到和以前完全不一樣的世界，曾經夢寐以求的姑娘，到頭來只是世界的一角。所以，他開始刻意的迴避暖，這一躲就是十年 。
與其說是井河把暖忘記了，倒不如說，他和暖開始有了鴻溝，一條橫在愛情面前叫做現實的鴻溝，無法避免，無法跨越，硬生生將井河和暖分開。
這十年來，暖一直是他無法割捨的存在，他愧疚、懺悔，想要為此做出彌補，所以他把承諾給了暖的女兒“丫”，這是他的彌補。看到他充滿誠意的懺悔，我們在井河身上，看到了他對與生命的尊重。做了錯事並非本意，願意彌補更顯可貴。
我的承諾就是我的懺悔，人都會做錯事，但不是每個人都有機會彌補過失，如此說來，我是幸運的。
02l 暖：理想的等待者，現實的被迫接受者。經過無盡的等待和無限的失落後，逐漸迴歸現實，放下與接納才是放過自己的最好方式
小武生沒來之前，暖的願望是去縣城參加演出，可是省城的戲劇團來了後，一切都變了。暖開始沉浸在小武生編的夢裡。直到井河許她新的承諾，她才走出來。誰知，一個悲劇的結束，是另一個悲劇的開始。
①鏡子：省劇團來了後，暖的眼光完全被新鮮的事物吸引，被小武生吸引，付出逃課的代價只為多看小武生一眼，小武生的角色含義本身就代表著一種鏡花水月的虛無，可是暖卻不計後果般的去追愛，瘋狂一場，到頭來落下一面鏡子，看不到摸不著的假象矇蔽著她，井河深知“倒貼上二百斤豬肉他都看不上咱們 ”，暖卻渾渾噩噩不願清醒。
②紅絲巾和皮鞋。小武生的事情沒有磨滅暖對愛情的憧憬，而井河的殘忍就在於讓暖在面對愛情的時候，從一個理想主義，徹底變成了現實主義，從對紅絲巾的喜愛，到將皮鞋扔進水裡，暖也逐漸從這兩段沒有結果的感情中有所醒悟，她讀出了井河的應付，看清了自己的處境。
理想之於現實，就像繩子之於鐵環，經不起時間的摩擦，沒有結果的等待換來感情的失落，自己的痴心錯付，所以暖決定放過自己，她接受了來自啞巴最實實在在的心意。彎刀對著瓢切菜，她很坦然。
暖在內心做情感掙扎的時候，認清了自己，也寬恕了井河，井河不來，她沒有怨言，尊重理解井河也尊重自己，暖理解井河所想，正如她所說
你沒有，你越不會來，就越忘不了。
暖是幸運的，她願意低頭看到一直在她身邊的啞巴，並向現實生活做出妥協。
朱安等了魯迅一輩子，試圖等待魯迅可以改變，將希望寄託在他人身上。如果她敢於面對現實，敢於放棄自己心知肚明的形式婚姻，或許結局會有所改變，而不是落得“魯迅的遺物”的傷感下場。愛情最終的本質是將情融於現實。
03l 啞巴：理想的堅守著，現實的成全者。含而不露的愛，是人性最無私的善良
鴨蛋，啞巴是呆在暖身邊時間最長，行動最多的一個男人，第一次暖瘋狂的追求小武生的時候，是啞巴，興高采烈的抱著一草帽的鴨蛋急切的想要送給暖，他不能言語，卻把自己唯一擁有的最好的東西對暖拱手相讓。要為暖做什麼，一直是他的堅持。
行動，暖在和井河盪鞦韆摔傷時，是啞巴心滿意足、小心翼翼的在她身邊幫暖父親推著載她的車子。井河離開後，就連給井河和暖傳信他都是滿足的，能看著暖，已經是他心中最大的期盼了。他陪伴著暖一起經歷了兩次無果的等待，對暖依然初心不變。
當井河再次回來時，啞巴是有壓力的，但是如果暖可以幸福，他可以繼續犧牲，啞巴的身上，有著最純真的情感，我愛你，我便全心全意對你，沒有任何瞻前顧後，不加任何算計。
在啞巴看來，愛你就是現實，導演寄託在啞巴身上的，有一種人性的善良，就連原著的作者以及影片編劇莫言，在觀看完這部片子後，都這樣說到他看到了人物身上閃閃發光的美
04愛情本質是迴歸生活，走向現實，而生命的主題則是對命運的寬容和理解
臺灣作家三毛曾說
愛情如果不能落實到穿衣、吃飯、睡覺、數錢這些實實在在的生活中去，是不容易天長地久的。
楊絳和錢鍾書的愛情一直被傳作佳話，絕對和楊絳是一個“生活小能手”脫不了關係，她在現實生活中不斷打怪升級為他們的愛情增色添香。
據說楊絳坐月子期間在醫院休養，一天，錢鍾書慌慌張張地到了醫院，委屈地對楊絳說：“我打翻了墨水瓶，把房東家的桌布染了。”楊絳安慰他說：“不要緊，我會洗。”
過了幾天，錢鍾書又來醫院說：“我把檯燈弄壞了。”楊絳說：“不要緊，我會修。”還沒過幾天，錢鍾書又找楊絳哭訴說：“我把門軸上的手球弄丟了”。楊絳依然笑著說：“不要緊，我會換。”隨後，楊絳出院，把錢鍾書做的種種“壞事”一一處理了。你看，愛情是離不開生活的。
所以現實主義的暖突然理解井河了，“
我知道你離我而去，不是因為不愛了，是我們的愛情終究敵不過現實。”對與暖而言，她終於想明白，凡是離開你的，就都不是你的。兩次沒有結果的等待和生活的殘酷，讓她看清了愛情，更拎清了愛情，所以，在她身邊，才能站著一個始終愛她的男人——啞巴。
啞巴，自身的淳樸性格讓他在對待愛情上堅守本心，他用自己的堅守捍衛了自己的愛情，善良使他幸運。
命運的叵測，人生軌跡的無法預測，終究才是最令人嘆息的東西，三人的恩怨情仇，在導演的委婉含蓄欲語還休的敘述中，最終都轉化為對命運的一種寬容和理解，這才是這部電影導演想要表達的內核。
《暖》延續了霍建起電影的一貫的散文化的風格，沒有激烈的矛盾衝突，故事情節簡單明瞭，畫面唯美清新又略帶傷感。他作品中的人物就像生活在世外桃源中，看不到社會中的爾虞我詐，生活平淡但有滋味，不乏生命的感動之處。在現在生活的壓力下，這樣的電影更容易讓人的心靈迴歸自然，在藝術中尋找慰藉。
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