宋文治 1983年作 春雨江南
山間水際桃樹花開，
嫣紅秀潤，春意盎然。
遠眺水面，
平展如洗，漁舟點點，
好一片錦繡山河。
宋文治 1983 江南春曉
宋文治是新金陵畫派的傑出代表。
宋文治先生一生畫過許多以江南水鄉為題材的山水畫。他筆下的江南水鄉柔美虛靈、清新雋秀。特別是他筆下的太湖，總帶著絲竹的雅韻，充滿著詩情畫意。他從事畫藝初期由《芥子園畫譜》、清初“四王”入手，筆墨精妙，品味高雅，繼而又上溯明、元、宋筆墨韻致，兼學南北諸家。曾得朱屺瞻、陸儼少二老指點，又從張石圓、吳湖帆學畫，得見大量名家真跡，心摹手追。特別是在解放後他開始背起畫夾走向自然，廣師造化，進一步融合諸家諸法，致力於探究以傳統筆墨表現新時代風貌，歷二萬三千餘里，創作出大批謳歌祖國山河的、屬於自己的、溶入了新時代特點和現代人感情的山水畫。
宋文治 1988年作 家家處在花叢中
宋文治的山水畫在“四王”的基礎上，又受到朱屺瞻、傅抱石、錢松喦、李可染的影響，反映出轉益多師的特點。從畫家的個性特點上來看，宋文治屬於亦步亦趨的儒者，規矩法度不僅反映在他的畫面中，也表現在他其曲中規的品性中。因此，他的繪畫發展是一個漸變的過程。他的畫內斂而不事張狂，具有了傳統文人畫的從容雅逸的品格，也反映了發展過程中的傳統方式。
直到1981年，宋文治開始了以潑彩法入畫，在嚴謹的法度中融入了許多偶發性的生動效果，畫面從此氤氳瀰漫、色彩斑斕，其個人風格亦即此發生了較大的變化。宋文治晚年的創作，在個人風格中增加了豐富性的筆墨語言，使“宋家山水”的面貌進一步得到確立。
宋文治 江南春
宋文治 江南春朝
宋文治 江南春曉
宋文治 江南春意圖
宋文治 江南新綠
宋文治 江南早春圖
宋文治 水鄉三月
宋文治 太湖春色
宋文治 1987年 運河兩岸春意濃
宋文治 1985年 洞庭新綠
宋文治 1985年 江南春曉
宋文治 1985年 江南新綠
宋文治 1985年作 江南春早
宋文治 1986年作 山村晴雪
宋文治 家家處在花叢中
宋文治 1989年 江南春色圖
宋文治 1991年作 江南三月
宋文治 1995年作 江南春色
宋文治 1997年作 春風又綠江南岸
宋文治 1981年作 春風又綠江南岸
宋文治 1981年作 憶江南
宋文治 1982年作 洞庭清曉
宋文治 1972年作 洞庭新綠
宋文治 1983年作 水鄉三月
宋文治 1983年 江南清曉
宋文治 1973年作 太湖之晨
宋文治 1976年作 江南清曉
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