《调音师》是一部在业内比较有影响力的作品，它的反响之大，在于它出人意料的情节设计，出众的结构串联。
其中最为有特色的，也是在影片中应用最多的技巧，就是 悬念 的设置，也就是所谓的反转众多，堪称教科书式经典之作。
如何设计出这些反转，如何让情节一直牵着观众的思绪。探索这些创作奥秘，首先还是应该用 “二水编剧创作套表” 把它系统分解开来。
下面，就“二水编剧创作套表”所析分的结果，详细的进行讲解。
在这里，我们只用了“结构创作表”进行了大系统的分析。其中套表里的“故事生成表”“场景创作表”等都是在原创之时，应用的表格。
因为影片是成型作品，所以只从“结构创作表”逆向剖析影片的创作思维。
一、主题
欺骗的代价。
二、人物
阿卡什：钢琴家，带着隐形眼镜，装作盲人的艺术家。
西米：曾经的演员，欺骗自己的丈夫。
警长：欺骗自己的妻子。
小男孩：以欺骗作为谋生的手段。
医生：欺骗以取得器官，谋财。
卖彩票的女人和开突突车的男人：帮助欺骗的人。
人物的设计：围绕着主题，分为对于感情层次的欺骗，对于生命的欺骗，对于社会的欺骗。
三、幕
第二幕从31：37开始，阿卡什开始接触西米。
第三幕从90：55开始，阿卡什开始反击。
四、节拍
开场：暗示是个枪杀的事件与失明有关。是一个追猎的故事。
主题呈现：欺骗必须受到惩罚。
铺垫：阿卡什需要挣很多钱，然后到伦敦去。
催化时刻：阿卡什被苏菲的电动车撞倒在地，从此阿卡什走向了一条不归路。
争执：阿卡什来到了餐厅里做琴手、阿卡什结识了普拉默、阿卡什与苏菲的关系发展、普拉默与西米的故事发展。
从这里可以看出，在争执这个阶段，主要是主角与对手相遇、与同伴相识的过程、以及对手故事的发展。
第二幕衔接点：是阿卡什第一次敲开了西米的家门。从此阿卡什将被卷入一场凶杀案中。
B故事：没有。
精彩画面：阿卡什目睹收拾现场的整个过程、警长在阿卡什家中的试探、西米对阿卡什的调查、西米的当众表演、西米把老太扔下楼、西米给阿卡什下毒。
这里的精彩画面多是对手的精彩表演，还有凶杀案的过程展示。凶杀案因为没有侦破的过程，所以这里更多的是展示的对手的强大。
中点：这里是二层房子的夜色特写，这里与开场时，二层房子的日间特写形成照应，很明显的标示出，这个位置是整个剧情的中间点。
一无所有：小男孩上楼，看到了失落的阿卡什。
中点到一无所有，西米把证据毁了，苏菲不再原谅阿卡什，西米逼迫警长杀人。
灵魂黑夜：是阿卡什被警长追杀跑到街上，撞到电线杆倒在了地上。这个时候，阿卡什茫然地走在街中心，不断的躲避着行驶的车辆。
坏蛋逼近：这一段，一直到第三幕开始，都是阿卡什与医生的故事，严格意义上来说，它不应该算做这个电影中的一部分。因为，这里面的人物，与前面的剧情没有任何的关联，除了身份之外。完全不影响前面剧情的发展。
可以说，这一段是硬塞进来的！！！
第三幕衔接点：警长来找西米汇报情况，被西米喝令马上去找阿卡什。
由低到高的处理坏蛋：劫持西米、揭露警长、诱出口供、干掉开突突车的人、困住警长、押送西米、再遇苏菲、西米自毁。
终场画面：没有与开场做对应，留下了一个开放的结局。
上面，就是整部影片大结构的分析，从这里大家也可以学到整个影片的标准架构，是如何搭建起来的。大家在创作的时候，只要准确的填上这里的每一个要素点，一部电影的大结构就自然而然完成了。
五、假象的设计：
假象1：是影片最初失明的设计。
呼应：是在苏菲第一次送阿卡什回家离开后，阿卡什摘下隐形眼镜。
假象2：阿卡什的失明原因。
呼应：苏菲来找阿卡什，遇到了西米，两人得到的是同一个信息。
假象3：医生给阿卡什抽血。
呼应：卖彩票的与医生关于帮助手术，讨价还价。
假象4：阿卡什在欧洲与苏菲告别时，苏菲说应该把眼角膜夺回来。
呼应：阿卡什用拐杖把易拉罐打走。
六、悬念与高潮：
这里之所以影片好看，就是悬念迭出，导致反转频现。在表中，我们可以发现，大的悬念已经有了13处之多，而小悬念可以说是俯拾皆是，13处，相当于每十分钟就有一个悬念，这样，就可以一直牵着观众的鼻子，心甘情愿的看下去。
我们可以看到，其中应用于预设情境的悬念有7处，结果前置的悬念有3处，局部展示的悬念有3处。大家可以仔细看一下影片，能够很明显的感觉出来，这三种悬念设置的技巧所在。
第一个悬念，是猎人举起枪，兔子蹲在了界碑处，这个就是情景预设。一个是猎人的枪，一个是瞎的兔子，观众一定为兔子捏了一把汗。
第二悬念，是阿卡什心里说，为了艺术付出了很多的代价，这个是结果前置。这个代价是什么呢，镜头又落在了一张钢琴上面的照片，勾起了观众的好奇心。
局。
局部展示的悬念，是医生给阿卡什抽血，这个医生抽血要做什么，有什么阴谋。他是医生所做的事情的局部，所以也引起了观众的好奇。
第一幕的高潮：是阿卡什与苏菲回到了家里，两人被雨浇湿之后，两人的关系迅速升温。这时阿卡什的人生发生了改变，有了爱的人。
第二幕的高潮：阿卡什倒在街上，在这个时候，阿卡什的人生已经无路可走。
第三幕的高潮：西米的车子冲出了道路，起火爆炸。阿卡什躲过了生死一劫。
七、角色出场：
阿卡什：内心欲望，成为艺术家。内心故事，装作盲人。
西米：内心欲望，得到爱。内心故事，与警长的私情。
苏菲：内心欲望，留下阿卡什。
警长：内心欲望，不希望被人发现。
这是影片中重要角色出场时的场景设计理论基础。
八、人物设计的一致性：
影片中人物性格完全统一，人物习惯统一。
比如：阿卡什，所有的人到了家里，他都要给倒咖啡，包括在外面遇到了朋友，也是要给对方来一杯咖啡。
九、影片的线索：
影片中的钢琴曲，这是串联起整个影片的重要元素，以致于在影片结束后，片尾处对于所采用的经典影片，进行了一一的致敬。
十、场景作用：
伏笔、暗示、对应。
伏笔用的较多，比如西米在厨房里快乐的打理食材，厨房以及外放音箱，都是对于她和警长私会之所和假扮普拉默所用。
暗示，阿卡什与同伙筹划如何去拿警长的赎金时，盒子倒塌，就是对后面剧情的暗示。
呼应，阿卡什被警长追杀，与开场时兔子被猎人追杀，后撞在稻草人下面相呼应。
此部电影悬念设置堪称经典，悬念的三种设计技巧，在这里都以教课书的形式展示出来。大家在今后的剧本创作中，可以有意识的设计一些悬念，会让影片倍加精彩。只要按照这三种观念去设计，都会达到预期的效果。
“二水编剧创作套表”功能强大，适用于剧作的创作全过程，从最初的一个理念，到最后的一个完整的剧本，只要按照表格一步步的填写，就会把“零基础”到“成手”的里程，极度的缩短。
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文无定法，书不尽信，创意天成，手书不尽——二水
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