他被称为美国当今影坛最为全能的电影人之一，作为主演，他演绎了《荒野大镖客》、《廊桥遗梦》等经典作品，同时作为导演他执导了《萨利机长》、《老爷车》、《完美的世界》等经典。他就是被称为“东木老爷子”的克林特·伊斯特伍德，今天本文就以《完美的世界》为例，来回顾“东木老爷子”的经典之作的魅力所在。 @影影曰曰
《完美的世界》上映于1993年，由导演克林特·伊斯特伍德执导，凯文·科斯特纳、克林特·伊斯特伍德，T.J. 劳瑟等主演，影片以20世纪60年代的美国为背景。该片将公路片、警匪片、西部片元素融为一体。该片在豆瓣TOP 250，排名140位，评分高达9.1分。《洛杉矶时报》赞称该影片“温情中透露着心酸，完美中彰显出不完美，建议儿童在父母的陪同下观看”。
《完美的世界》讲述了在圣诞节前后，两名策划越狱的罪犯成功越狱，在逃亡时闯入一家平民中，将只有单亲妈妈的菲利普劫持。三人在逃亡过程中，罪犯特里与布奇产生矛盾，被布奇枪杀。之后布奇与菲利普继续逃亡，两人在相处的过程中产生了一种近似父子亲情的故事。《完美的世界》并不完美，但我们都在寻找完美，就像被标上“坏人”标签的布奇一般，他也在寻找成为“好人”的方法。
电影虽然是一部属有西部风格的劫匪片，但和以往的方式不同，电影展现出了一种别样的人文温情，将公路片、强盗片和西部片结合在一起，反映出的社会问题、道德关系和教育问题都发人深省。
今天，我将从“本我、自我、超我”三方面解读主人公布奇的人格特征，通过对主人公布奇的三重人格及具体表现，从而更加全面、全方位、深层次地了解布奇人物形象，文章最后，我会结合整部影片的内容，谈谈影片给我的现实思考与启发。
布奇“本我”的主导是人格的基础，既包含了人类原始本能和欲望，又促使他走上逃亡之路
本我为与生俱来的，亦为人格结构的基础，本我位于人格结构的最底层，是由先天的本能、欲望、所组成的能量系统，包括各种生理需要，具有很强的原始冲动力量，它是主导人格的基础。
影片中的布奇，他原本是一个在狱的罪犯，但他却选择越狱，即使在逃亡的途中遇到重重障碍，他也想方设法逃脱。同时在逃亡的过程中，不断从他人处获取基本的生活物质，如衣物、食物、车辆……，布奇正是在本我的力量的驱使下开始斗争。
这个阶段的布奇，本我人格占据了最主要的因素，他为了一路躲避警察的追捕，不断更换车辆，和逃亡路线，他的一系列举动都是在本我的驱动下进行的。
通过女犯罪专家萨利的口述，我们了解到了布奇童年不幸的经历:父爱的缺失、母亲的不尽责、关监狱的不堪……，从布奇逃亡之路上所发生的一切来看，即布奇对“人质”菲利普表现近乎父爱的情感。从原本单纯越狱的逃犯到“父亲”的角色，是布奇本能地想尽一切体验“父爱”与“子爱”的父子情。。这些欲望和本能，就是布奇的“本我”。可以说布奇劫持菲利普作为人质，也是源于“本我”。
在我看来，布奇从单纯的逃亡的逃犯角色到“父亲”角色的巨大转变，是本我人格在这里起了决定性的运用，一边是无尽的逃亡之路，一边是人质菲利普的束缚，他不可能带着菲利普一路逃亡，无论如何抉择都无法使人圆满。
最终在本我人格的驱使下，布奇还是选择了跟从内心，在受伤后，主动将人质菲利普交给警方。这样的选择，对他来说，也许是最好的，因为他已经当了一回“父亲”。
佛洛依德认为本我遵循“享乐原则”，本我是一切心理能量之源，本我按快乐原则行事，它不理会社会道德、外在的行为规范，它唯一的要求是获得快乐，避免痛苦，本我的目标乃是求得个体的舒适，生存及繁殖，它是无意识的，不被个体所觉察。正如布奇在本我的驱使下，获得了前所未有的快乐，以至于即使在菲利普开枪击中他后，他仍旧坦然地说:
“我很高兴是你，我是说，而不是我不认识的人”
布奇“超我”的人格是本我的对立面，它是人格结构中的管制者，受社会、道德的约束，形成遵循社会规则、道德底线的人格
佛洛依德认为“超我”是文化和道德的产物，遵循理想原则。“超我”是人格结构中的管制者，由理想原则支配，属于人格结构中的道德部分。其位于人格结构的最高层，是道德化的自我，由社会规范、伦理道德、价值观念内化而来，其形成是社会化的结果。超我遵循道德原则，它有三个作用：一是抑制本我的冲动，二是对自我进行监控，三是追求完善的境界。
影片中布奇的人格中也具有超我的部分存在。在《完美的世界》中布奇最初越狱目的只是为了追求自由，在这一阶段他是受本我的控制，但随着与菲利普感情的加深，尤其是在两人产生分歧后，关系而又不断亲密，他的内心开始动摇，人性中的光辉开始显现，以至于他放过了粗暴对待孩子的黑人夫妻，放过了白人妻子。
而促使他做出这样的举动，不仅是内心人性的回归，也是菲利普身上有着他童年的影子，深深感染了他。
即使最后布奇没有到达阿拉斯加寻到父亲，但他对菲利普的“父爱”，已经完美地实现了他想要的“父爱”，菲利普的满足和快乐就是布奇在父亲面前身为儿子的满足和快乐。布奇对菲利普的满足和快乐之中体会到自己身为父亲的欣慰和快乐。从而确认了自己一直对完美“父子之情”的理解。
从这一阶段我们可以得知，布奇从最初的受本我主导转变为受超我主导，这一转变的重要因素就是道德感和归属感以及内心人性的觉醒。本我是人类最原始的冲动，在本我主导下，人类会为了物质生活而丧失对事物的准确认识，形成片面的认识，布奇不顾警察的围追堵截，而一路逃亡，是受他本我的诱导。
影片后部分，布奇在超我的引导下，开始认识到菲利普对自己是十分重要的，甚至将菲利普当做“儿子”，以至于一直人质对菲利普采取非常温柔的态度，而菲利普有数次逃离的机会，却没逃走，也从侧面反映出了布奇在超我的引导下，完成了人性的回归。
在我看来，本我的主导下的行为都是人类最原始的本能所引发的，如同我们每个人为了追求自己的理想，选择与家人、朋友对峙，甚至反目成仇；相比之下，受道德、社会约束的超我主导，我们更加遵循道德原则行事，所有的一切行动都在道德约束和性本善下进行的，就像影片中，布奇一般，人性的善最终在他那流淌着鲜血的胸膛中随之溢出。
布奇“自我”的主导源于自身作为人类后天学习而得，它一方面调节着本我，一方面又受制于超我。它遵循现实原则，以合理的方式来满足本我的要求
佛洛依德认为自我是人格的心理组成部分，是从本我中逐渐分化出来的，位于人格结构的中间层。主要是调节本我与超我之间的矛盾，它一方面调节着本我，一方面又受制于超我。它遵循现实原则，以合理的方式来满足本我的要求。 自我在自身和其环境中进行调节。他认为自我是人格的执行者。
首先，布奇的转变，在逃亡中，布奇的人生观与价值观的转变与重塑都更加完善，趋于立体。以往的乖戾、叛逆对布奇而言，人生的意义是模糊而又无知的。一方面本我驱使着他为物质生活去偷窃别人衣物、车辆……，另一方面，在超我的引导下，他只是将那些采取恶劣态度对待孩子的父母稍加惩罚，而未采取过度的暴力手段。于是转换为自我为主导，通过影片一系列的经历进而约束自己的行为和认知。
其次，在逃亡的路上，布奇体验到了做“父亲”的感觉，不仅如此，他还明白了人生真正的意义。以往的他只是浑浑噩噩地度日子，打架、偷窃、旁门左道是他生活的全部，到后来，他才猛然发现，原来以往的人生是无聊至极，是虚度的，过去的生活是多么无知。布奇在遇到菲利普回到现实生活中后，他的人生有了重新的开始。
最后，影片中的布奇在这三重人格的引导下逐渐变得更加理性、对人生更加坦然，在与菲利普共同经历了一系列变迁后，布奇开始明白了面对人生、面对亲情、面对过去会无法很多无奈甚至未知。当本我与超我发生冲突时，要想平衡现实与理想，那么自我就会在二者之间调节，寻求平衡点。
现实生活中，追求理想的人生对每个人来说都是极其重要的，甚至高于一切的事。但是，理想很丰满，现实很骨感，二者不可兼得。《完美的世界》中，布奇一共说了七次
“perfect（完美）”，但不是每次的“完美”就是真的完美，而是在与菲利普经历一系列事后，他对亲情、对人生的意义认识的更加“完美”。影片中布奇的“本我”、“自我”、“超我”的三重人格都是相互牵制、相互依存的，看似每一种人格都有“原则性”的局限，但却是他不同人生阶段的真实反映，无论是本我的展示，还是对超我的追求，亦或是自我在二者之间的调节，这些行为都让布奇对亲情、人生的意义认识的更加“完美”，更加彻底，以至于最后他心甘情愿地接受死。
结语:
《完美的世界》作为一部堪称教科书级别的聚集公路片、西部片、警匪片于一身的电影的同时，它也是一部家庭温情的“治愈系”影片。影片中的布奇是个劣迹斑斑的罪犯，可他心里却有一个近似完美的乌托邦，在他的幻想中那里有温柔的母亲、慈爱的父亲、乖巧的孩子，可就是这样一个心灵纯洁的男孩，在现实中却是危险分子，直到死去的那一刻，他心里仍然心存善念。完美的世界，在现实中并不完美。
《完美的世界》中布奇之所以对孩子恶语相向的父母怀有仇视，是源于他曾经不堪回首的过去。在与小男孩菲利普相处时，布奇在他身上找回了曾经纯真的自己，为了守护纯真的菲利普，布奇在内心一点点建设起完美的世界，即使现实世界不完美，内心世界也要完美。
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