一、密不透風的愛讓人只想逃離
大年初一，徐崢導演的《囧媽》在西瓜視頻上線首播，作為“囧系列”的第三部作品，《囧媽》沿襲了“囧系列”的公路電影風格，即以一段旅程為起點，通過一個個橋段讓主角獲得成長和改變。
《囧媽》主要講述了主人公伊萬準備去美國挽回想要離婚的妻子，臨走之前發現護照落在母親盧小花那裡，為了拿到護照，意外坐上了開往莫斯科的火車，在六天六夜的火車之旅中，伊萬與母親從激烈的對抗達到和解的故事。
既然是主打親情牌，那麼展現母子之間的衝突就成了電影中比較重要的一部分。這也是《囧媽》比較成功的地方，很多來源於生活的親子關係通過戲劇化的形式表現出來以後，引起了許多人的共鳴。
比如其中有這樣一段：
母親：“你起來吧，喝點粥。”
伊萬：“我剛才跟你說我不喝你聽到了嗎？如果你每次問我喝不喝的時候，我回答我不喝，然後你心裡又認定我一定要喝的話，你又何必問我喝不喝呢？”——《囧媽》
這段對話是不是很熟悉，上學的時候，和同學鬧矛盾了，父母要管；大學畢業了，要我們閉起門來考公務員；結婚了，又為我們的感情生活擔憂，一有點什麼風吹草動就擔心不已，電話短信一個接一個。
這種密不透風的愛在《囧媽》中體現的淋漓盡致，盧小花覺得小西紅柿有營養，所以端了一盤給伊萬吃；盧小花覺得豆汁有營養，所以隨時隨地榨給伊萬喝；盧小花察覺出伊萬和妻子張璐有感情問題的時候，立刻自作主張的給張璐打電話……
盧小花覺得自己所做的一切都是為兒子好，可她從來沒想過這種好是究竟是兒子認為的好，還僅僅是自己的一廂情願。
母親想要控制兒子，兒子又拼命想要逃離，是母子關係緊張的最主要的原因，但是，如此緊張的母子關係是盧小花一個人的責任嗎？
二、我們是否對母親說過心裡話
在前往莫斯科的路上，盧小花和伊萬的包廂住進了一個俄羅斯美女娜塔莎，相似的經歷讓倆人一下就聊開了，當娜塔莎一針見血的問伊萬，是否告訴過母親心裡話的時候，伊萬的腦海立刻出現了母親生氣的身影，他立刻搖了搖頭。
迴避是伊萬逃離母親的方式。
因為母子之間長期缺乏交流，伊萬自然也就不會理解母親的孤獨、她多年婚姻生活的不幸以及一個母親為了孩子所做的犧牲和隱忍。
所以在倆人吵架的時候，伊萬才會說出說出“父親根本不是喝酒喝死的，而是被你氣死的”這樣的話。
伊萬話一出口，盧小花崩潰了，兒子是她生命的一切，是她活下去的信念，信念崩塌之後，盧小花憤然下車。
母親的下車讓伊萬慌了神，他提上行李到處找母親，當他好不容易在茫茫大雪中找到母親的時候，本以為會被母親大罵一頓，卻不想母親一臉平靜的說了許多伊萬不知道的家庭往事。
“我和你爸文化背景和家庭背景都不一樣，我們倆確實過得不幸福。……小孩子是看不到那麼多的，你能看到他是你爸，但你看不到他是我丈夫。……很多次我都想一走了之，但我一看到你就捨不得了，那天你跟我說，媽媽，長大了，我保護你，那一刻我就告訴自己，我這一輩子，就是為你而活著。”——《囧媽》
一場短暫的尋母之旅，讓母子倆人敞開了心扉，達成了和解。
和解之後，坦白心聲似乎變得容易了許多，他先是理順了與妻子的關係，之後便向母親坦白了自己離婚的事實。
這一次，盧小花沒有大聲訓斥伊萬，而是拍著兒子的背，默默地流著淚，在心裡埋怨自己“應該再對張璐好一點”。
有愛，真好。
三、我們每個人的身上都或多或少有父母的影子
在影片中，為了達成母子二人的和解，設計了一系列的衝突，但真正達成和解的則是在弗拉基米爾，母子之間因為父親而產生的一次激烈衝突，為了加深衝突，還專門設計了一場“熊出沒”的橋段。
“熊出沒”的橋段雖然產生了一些戲劇效果，但未免太過單薄了，事實上，母子之間一切衝突都來源於原生家庭，而原生家庭也並沒有電影所展示的那麼簡單。
在《天生非此——家是如何影響我們一生的》這本書中，作者奧利弗·詹姆斯曾提到這樣一個觀點：
“性格特徵本身並不具備遺傳性，性格特徵之所以會在代際傳播，很大程度上是學習（言傳、身教和身份認同），虐待和關愛造成的。”——《天生非此——家是如何影響我們一生的》
為了解釋這個觀點，奧利弗·詹姆斯做了大量的跟蹤調查，結果表明“童年期的不良養育是行為問題的主要成因”，比如難相處的兒童的父母往往會通過強迫的方式讓孩子服從，他們會不停的嘮叨，從“不許這麼做”到語氣逐漸加強以至於完全喪失理智。
當這種“嘮叨”變成常態，父母和孩子就會進入敵對狀態，就像《囧媽》中的盧小花和伊萬，剛一出場倆人就為了護照大聲爭吵、互不耐煩，當伊萬不得不留在火車上的時候，母子兒子又為了大大小小等雞毛蒜皮的事情爭吵不休。
這些爭吵的背後，其實就是母子二人在對方眼裡的投射。
雖然相處模式是比基因還要難改變的東西，但奧利弗·詹姆斯仍然給我們提供了三項建議：
1.找出自己家族的代際模式
瞭解父母小時候的故事，因為一個人對父母的方式與年幼時受到的培養方式密切相關，所以通過了解我們父母小時候的故事，可以瞭解他們為何會成為這樣的人。
2.正面心理
在照料孩子上，我們有天使的一面，也會有惡魔的一面，天使和惡魔會不斷博弈，但只要我們不斷地控制自己的情緒，展示更多的正面心理，那麼 天使獲勝的幾率就比較大，我們的孩子也就更容易產生身份認同 、充滿耐心和理解力。
3.以成年人的模式對待孩子
所謂成年人的模式，是指將自己與情緒分隔開，用客觀角度看待自己所處的情況。
我們在與孩子的相處中，總會遇到各種問題，比如我們認為對的事情，可孩子卻不配合，甚至反抗，我們很容易為這些事感到生氣，這時，我們就可以採取成年人的模式，即先對孩子的情緒進行評估，再試圖培養他們的自我興趣，讓他們自己樹立目標去完成。
作為“囧系列”的收官之作，《囧媽》的豆瓣評分只有6.0，我想其中最大的原因就是這三部電影的框架過於雷同，以至於失去了新鮮感。
但對於徐崢來說，“囧系列”是意義非凡的，2013年，《泰囧》的播出讓徐崢證明了自己的實力，在此基礎之上，2015年徐崢又推出了《港囧》，雖然《港囧》的口碑不如《泰囧》，但也獲得了16億票房的好成績，2018年徐崢監製並主演的《我不是藥神》更是獲得了口碑和票房雙豐收，所以站在觀眾的角度上，對《囧媽》的期待還是蠻高的。
作為2020年賀歲片，《囧媽》未能在大熒幕上映，我們無法得知確切的票房，但觀看完整部影片之後，覺得其實這也未嘗不是一件好事，只有跳出固有的模式，才能發展和創新。
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