文丨寫劇本的李亦樹
先定調，《我不是藥神》難得一見的偉大的國產好電影。單就劇本而言，《我不是藥神》的劇本也堪稱優秀，但是這種優秀並不是某一維度風格化的“驚豔”，而是將劇本的各個環節做到了成功的有章可循。這裡從技術拆解一下《我不是藥神》劇本成功的五點。
一個《達拉斯買傢俱樂部》式的高戲劇性故事核心
首先看藥神的故事核心：一群絕症病人為了活下去販賣印度仿製藥，在政策和生死之間艱難求生。看似十分簡單的故事核心卻高度戲劇性。有國際化背景，有倫理困境，有法與情的討論，更有關於人生存的權利，關於尊嚴與希望等創作空間。
從選材上，不得不讓人想起《達拉斯買傢俱樂部》，包括關於藥神的其他評論中很多人也提到了這一點。但買傢俱樂部的故事主人公本身也是病人，著讓整個影片的氣氛過於“嚴肅”，而藥神裡面的程勇顯然要更加貼近作為觀眾的普通人。
一個《辛德勒名單》式的聖人角色人物弧線
從主角人物弧線的角度上看，《藥神》可以抽象的歸結為一個凡人如何成為聖人的人物蛻變。無論是程勇拿在手裡的病人名單、偽裝成服裝廠的賣藥基地、還是他和身邊人的惺惺相惜、尤其是最後從法庭離去，街面上聖人式的送別場景。尤其讓人能看到《辛德勒名單》的主角影子。延展開來，這也是釋迦摩尼、聖女貞德的傳說裡，典型的聖人故事。
但《藥神》也不僅僅是《辛德勒的名單》那樣簡單，辛德勒的故事語境更加善惡分明，辛德勒是個人化的故事，與納粹黨和軍官高斯本人的衝突更加集中。而在藥神的故事中“惡人”被消解成貧窮和制度困惑。因此藥神實際上是講一群人的故事的電影，視野更加開闊，除了假藥販子、藥廠商人、有良心的警察以外，主人公團隊其他的幾個人物形象塑造得非常成功。
一個《陽光小美女》式的失敗者群像
我們看圍繞在程勇身邊的一群人，一群廢柴苦中作樂，身份各異，有老有少有男有女的病人。其實講述的也是失敗者如何面對生活的恆古難題，與之類似的無論是《縫紉機樂隊》《鋼的琴》或是《機器人老大爺》，廢柴故事，小人物故事，其實是一個非常廣泛的創作模式。從劇本角度來說，作為代表的大概是獲得奧斯卡最佳原創劇本的《陽光小美女》。
在《陽光小美女》中，爺爺的死去讓故事話鋒一轉，變得頗為沉重，悲喜劇的概念，正是介於死亡和歡樂之間的搖擺與切換。在《藥神》裡，帶著三層口罩的怯懦的市民小呂，還是腦子少一根筋的黃毛，塑造起極為真實可信的兩個好人再展現他們死亡的過程，讓電影獲得了更加震撼人心的效果。藥神的故事不僅僅烘托出程勇本人，也讓一群病人的形象分外鮮明，更連帶出了一群能讓你相信的弱勢人群，他們的故事延展在銀幕時間之外。
一個《復仇者聯盟》式的商業大片觀眾情感曲線
如果說前面的三個對標看上去還有點譜，那麼這裡寫漫威是為了蹭流量嗎？不，恰恰相反，是為了指出成功的真理一定潛藏在不同的表現方式之下。雖然藥神在故事基調上是沉穩和收斂式的，但實際上故事節奏卻很清醒的在撩撥著觀眾情緒，努力讓你剛笑一瞬間，立刻沉重五分鐘。
編劇對三比七的喜劇和悲劇比例，控制十分精準。無論是遇見賣假藥的先痛打假藥販子卻遭到假藥販子威脅，還是驚心動魄的飆車場面，好不容易擺脫警察卻又被大卡車撞死，這種大悲大喜大開大合的情節安排，其實越是好萊塢主流商業大片越這麼玩，觀眾情感曲線是普遍性規律，跟影片的風格沒什麼關係。藥神的哭哭笑笑，跟復仇者聯盟們打到天翻地覆給你講個冷笑話是一個原理。
一個《摔跤吧爸爸》式的本土真實故事改編
之所以把真實改編這一點放到最後來寫，是因為藥神的故事創作選擇了一個劇本寫作的難命題——真實事件改編的故事實際上創作起來也是最難的。首先得在一大堆花邊或獵奇的新聞中找到真正有價值得素材。
作為人物原型的陸勇案件本身是中國實例，不僅是一箇中國病人個體，同時也是中國醫藥改革二十年來全社會醫療問題的縮影，而生老病死又是各種藝術作品恆古吟誦的永恆主題。這樣取材於真實改編的故事本身就是影片成功的基礎，和《薩利機長》《摔跤吧爸爸》一樣的。
《藥神》的劇本是電影成功的偉大基石
這麼論證下來，這篇文章似乎寫成了一個同行相輕的流量技術文。奧斯卡級別的故事核心、奧斯卡級別的人物弧線、奧斯卡級別的項目品相，外加一箇中國本土化的故事。俗話說“你行你上啊不行別逼逼”，把別人說的輕飄飄，那為啥只有這部電影成為了近十年內的豆瓣九分以上呢？
1、先選擇有戲劇性創作空間的故事核心
2、創作一群真實可信的銀幕角色
3、找到主人公的人物弧線
4、掌握好劇本的節奏，寫好寫好橋段和細節
5、符合中國國情，尊重中國觀眾
雖然是肯定了《藥神》的劇本是世界級別的劇本，但是好像也沒什麼了不起。但實際上結論卻是，“成功的偶然是諸多合格的必然”。電影做到上面的任意一點很容易，但是全做到難上加難。因為這就意味著在兩小時以內的銀幕時間內，在劇本的每一個結構每一句臺詞每一個情節都要絲絲入扣，整體的劇本才能渾然一體，自然堪稱優秀。
而最重要的成功更是內容之外，引用很多人共同的觀點“這部電影是怎麼過審查的”，我覺得作為編劇而言，這些問題還可以延伸成為“這個劇本怎麼有人敢投拍的，這個劇本怎麼有人有耐心寫出來的，這個劇本怎麼有一線團隊願意參與的”。電影成功之後，我們可以做各種技術分析，但倘若讓時間倒流，藥神一片如果不是依賴於完善度很高導演視聽語言呈現，如果不是徐崢甯浩的參演和監製，如果不是審查的官員處於良心放他一馬，當這樣一部偉大電影僅僅是以劇本的形式擺在我們面前評估的時候，有多少人又會看到它的必然成功呢？
因此歸根結底，編劇職業隱秘而偉大，還是對《我不是藥神》的編劇致敬，電影的成功歸結於多個方面，但優秀的劇本為拍攝出偉大電影提供了可能。
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