有灵魂的电影一定是出自有才华、有思想更有勇气的导演之手。
是枝裕和就是这类导演之一。
他的作品风格，表面平淡无奇，甚至节奏缓慢，没有跌宕起伏的情节，更没有剧烈的冲突和矛盾显现。
2018年上映的《小偷家族》，聚焦于一个日本底层家庭。
在每个人物之间极其日常平和的状态下捕捉一点一滴的细节，再将所有细节前后呼应，呈现出电影的主题。
细细品味，是枝裕和还是以一贯的平淡描述。
不是亲人胜似亲人的家庭日常，表达更深一层的家庭关系和无比现实的社会问题。
凭借《小偷家族》，是枝裕和获得了第71届戛纳电影节金棕榈奖，并被第66届西班牙圣塞巴斯蒂安国际电影节授予终身成就奖。
在《小偷家族》之前，是枝裕和根据东京真实事件改编的电影《无人知晓》也获得了第57届戛纳电影节金棕榈奖的提名。
东京事件原型：1988年夏天，东京西巢鸭地区一位单亲妈妈为了和新男友同居而抛弃了自己的5个孩子。
其中最小的儿子已经死去，尸骨被藏在柜子里，恶臭向外散发。
房东发现不正常便报警。
这时最小的女儿也被长子的混混朋友殴打致死，剩余3个孩子在恶臭的屋子里相依为命。
没有上过学，更没有户口，就是人们常说的“黑户”，无人知晓。
影片中的主人公“福岛 明”正是事件中长子的原型，由柳乐优弥扮演。
他凭借独有的“有力的眼神”，成为戛纳史上最年轻的影帝。
在电影中，是枝裕和删掉了被藏在柜子里已经死去的最小孩子，故事情节也比真实事件更为柔和。
单亲妈妈惠子（江原由希子饰）带着4个同母异父的“三无”孩子搬入新居。
被迫搬家的原因正是次子茂淘气，一家人被前房东赶了出来。
孩子太多会打扰邻居，租房子会变得异常困难。
为了顺利租下这个房子，惠子向房东介绍自己只有一个儿子，老公在国外工作。
次子茂和次女小雪被装在行李箱里，神不知鬼不觉地和所有家具一起进了新屋。
进新家的第一晚，妈妈就给4个孩子立了规矩：除了明，其他孩子都不能走出这个房间。
这个狭小的房间就像一个棺材，六面包围着孩子，锁住孩子的童真和天性。
孩子们也很乖巧，真的只在这个不足6平米的小屋里自娱自乐。
特别是妈妈在家时，即使被禁足在这小小的屋子里，但他们还是非常欢乐。
妈妈惠子（江原由希子饰）是一个不着调的女人，和4个不同的男人生了4个孩子，现在又有了新男友，活脱脱像一个没有长大的孩子。
长子明（柳乐优弥饰）不太爱说话，12岁的他，眼神里充满了故事，总是默默地照顾着一家人的饮食起居。
长女京子（北浦爱饰）热衷于整理房间、洗衣服，没事的时候总爱把玩那台玩具钢琴。
次子茂 （木村光影饰）是一个非常调皮的小男孩，会时常不安分地怪叫，会把咖喱里的胡萝卜剩在盘底，还会常常有“出去看看”的小九九。
次女小雪（
清水萌萌子饰）则是一个乖巧听话的小女孩，常常抱着自己的玩具娃娃坐在京子身边。
虽然被限制了自由，不能去到向往的外面的世界和同龄的小朋友一同玩耍，可是能和妈妈在一起，孩子们也非常满足。
突然的一天，妈妈留下字条和钱，说出去一段时间。
四个孩子都非常淡定，和往常一样生活，没有惊讶，也没有不满。
那么小的孩子，面对妈妈的突然离去没有过激反应，肯定是经历过多次，验证了即使哭，妈妈也不会回来的事实，已经适应了。
明和茂的头发越来越长，妈妈临走前给京子涂的指甲油也脱落得只剩一点，而妈妈依然没有回来。
茂不慎将橡皮泥甩到阳台，可他记得妈妈说过不能离开这个房间，他放弃了特别想捡回来的橡皮泥。
没有一个孩子在言语上暴露了对妈妈的思念，是枝裕和用孩子们与妈妈的点滴细节来表达了孩子的心理。
一个月后，小雪的生日来临，妈妈突然地回来了。
妈妈给所有的孩子买了礼物，而仅仅只待了一天便又匆匆离开了家，告诉孩子们圣诞节回来。
圣诞节那天，小雪一定要去车站接妈妈，明只好在夜晚偷偷带小雪出门，背着生日那天妈妈送她的布偶包。
圣诞节的未归，明意识到妈妈不会再回来。
支撑12岁的明照顾好这个家的期待一下子崩塌。
孩子们不再打理家。
明也常常一个人去电子游戏厅玩耍，并且交了一群坏孩子，邀请他们来自己家里玩耍。
曾经整洁的家如今也变成了垃圾场。
没有了经济来源，家里的水电也被断掉。
孩子们只能去公园打水，去玩，去便利店要当天要处理掉的食物，妈妈说的不能外出也早已丢之脑后。
日子越来越艰难，房东催租，彻底击垮了一直隐忍的明。
他找出妈妈的衣服，还有妈妈送自己的围巾，准备将这些全部卖掉。
隐隐知道妈妈不会在回来的京子 终日躲在妈妈的衣柜里。
看到哥哥将妈妈的衣服全部拿出来，京子死命扯住这些衣服。
明愤怒地说：“她不会回来了”。
一直懂事的明，在圣诞节那天没接到妈妈，还压抑自己的失望安慰小雪“妈妈下周就回来了”。
此刻的窘迫和绝望，他也只是12岁的孩子，却要承受无比残酷的现实，他再也抑制不住自己的痛苦，在弟弟妹妹面前失了态。
残酷接踵而至，小雪不小心从椅子上摔下来，因为没有钱医治，孩子们眼睁睁看着最小的妹妹身体变凉变硬。
明将小雪装进原先搬家时“打包”她的行李箱，发现小雪长大了，这个行李箱已经容纳不了她。
片头的行李箱“搬运”，巧妙地在片尾呼应，观众看完，内心不免会有些沉重，孩子们得多倒霉，才碰上这种母亲。
明用当初茂的那个行李箱将小雪“打包”好，运到可以看见飞机的郊外埋上，让妹妹可以看见飞机，也许某天，妈妈就乘着某架飞机回来了。
电影平静得令人诧异，面对一次又一次的打击和痛苦，从12岁的明到年仅几岁的小雪，没有一个孩子歇斯底里地哭诉、谩骂。
是枝裕和在拍摄这部作品时，四个孩子是没有剧本的，而只是告诉他们有怎样的场景，随孩子们自由发挥。
每一幕的情感都是克制，再克制，所以一个小小的情绪爆发点，就有着振聋发聩之势，以柔克刚，将孩子们的心理与现实的残酷赤裸裸呈现给观众。
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