有靈魂的電影一定是出自有才華、有思想更有勇氣的導演之手。
是枝裕和就是這類導演之一。
他的作品風格，表面平淡無奇，甚至節奏緩慢，沒有跌宕起伏的情節，更沒有劇烈的衝突和矛盾顯現。
2018年上映的《小偷家族》，聚焦於一個日本底層家庭。
在每個人物之間極其日常平和的狀態下捕捉一點一滴的細節，再將所有細節前後呼應，呈現出電影的主題。
細細品味，是枝裕和還是以一貫的平淡描述。
不是親人勝似親人的家庭日常，表達更深一層的家庭關係和無比現實的社會問題。
憑藉《小偷家族》，是枝裕和獲得了第71屆戛納電影節金棕櫚獎，並被第66屆西班牙聖塞巴斯蒂安國際電影節授予終身成就獎。
在《小偷家族》之前，是枝裕和根據東京真實事件改編的電影《無人知曉》也獲得了第57屆戛納電影節金棕櫚獎的提名。
東京事件原型：1988年夏天，東京西巢鴨地區一位單親媽媽為了和新男友同居而拋棄了自己的5個孩子。
其中最小的兒子已經死去，屍骨被藏在櫃子裡，惡臭向外散發。
房東發現不正常便報警。
這時最小的女兒也被長子的混混朋友毆打致死，剩餘3個孩子在惡臭的屋子裡相依為命。
沒有上過學，更沒有戶口，就是人們常說的“黑戶”，無人知曉。
影片中的主人公“福島 明”正是事件中長子的原型，由柳樂優彌扮演。
他憑藉獨有的“有力的眼神”，成為戛納史上最年輕的影帝。
在電影中，是枝裕和刪掉了被藏在櫃子裡已經死去的最小孩子，故事情節也比真實事件更為柔和。
單親媽媽惠子（江原由希子飾）帶著4個同母異父的“三無”孩子搬入新居。
被迫搬家的原因正是次子茂淘氣，一家人被前房東趕了出來。
孩子太多會打擾鄰居，租房子會變得異常困難。
為了順利租下這個房子，惠子向房東介紹自己只有一個兒子，老公在國外工作。
次子茂和次女小雪被裝在行李箱裡，神不知鬼不覺地和所有傢俱一起進了新屋。
進新家的第一晚，媽媽就給4個孩子立了規矩：除了明，其他孩子都不能走出這個房間。
這個狹小的房間就像一個棺材，六面包圍著孩子，鎖住孩子的童真和天性。
孩子們也很乖巧，真的只在這個不足6平米的小屋裡自娛自樂。
特別是媽媽在家時，即使被禁足在這小小的屋子裡，但他們還是非常歡樂。
媽媽惠子（江原由希子飾）是一個不著調的女人，和4個不同的男人生了4個孩子，現在又有了新男友，活脫脫像一個沒有長大的孩子。
長子明（柳樂優彌飾）不太愛說話，12歲的他，眼神裡充滿了故事，總是默默地照顧著一家人的飲食起居。
長女京子（北浦愛飾）熱衷於整理房間、洗衣服，沒事的時候總愛把玩那臺玩具鋼琴。
次子茂 （木村光影飾）是一個非常調皮的小男孩，會時常不安分地怪叫，會把咖喱裡的胡蘿蔔剩在盤底，還會常常有“出去看看”的小九九。
次女小雪（
清水萌萌子飾）則是一個乖巧聽話的小女孩，常常抱著自己的玩具娃娃坐在京子身邊。
雖然被限制了自由，不能去到嚮往的外面的世界和同齡的小朋友一同玩耍，可是能和媽媽在一起，孩子們也非常滿足。
突然的一天，媽媽留下字條和錢，說出去一段時間。
四個孩子都非常淡定，和往常一樣生活，沒有驚訝，也沒有不滿。
那麼小的孩子，面對媽媽的突然離去沒有過激反應，肯定是經歷過多次，驗證了即使哭，媽媽也不會回來的事實，已經適應了。
明和茂的頭髮越來越長，媽媽臨走前給京子塗的指甲油也脫落得只剩一點，而媽媽依然沒有回來。
茂不慎將橡皮泥甩到陽臺，可他記得媽媽說過不能離開這個房間，他放棄了特別想撿回來的橡皮泥。
沒有一個孩子在言語上暴露了對媽媽的思念，是枝裕和用孩子們與媽媽的點滴細節來表達了孩子的心理。
一個月後，小雪的生日來臨，媽媽突然地回來了。
媽媽給所有的孩子買了禮物，而僅僅只待了一天便又匆匆離開了家，告訴孩子們聖誕節回來。
聖誕節那天，小雪一定要去車站接媽媽，明只好在夜晚偷偷帶小雪出門，揹著生日那天媽媽送她的布偶包。
聖誕節的未歸，明意識到媽媽不會再回來。
支撐12歲的明照顧好這個家的期待一下子崩塌。
孩子們不再打理家。
明也常常一個人去電子遊戲廳玩耍，並且交了一群壞孩子，邀請他們來自己家裡玩耍。
曾經整潔的家如今也變成了垃圾場。
沒有了經濟來源，家裡的水電也被斷掉。
孩子們只能去公園打水，去玩，去便利店要當天要處理掉的食物，媽媽說的不能外出也早已丟之腦後。
日子越來越艱難，房東催租，徹底擊垮了一直隱忍的明。
他找出媽媽的衣服，還有媽媽送自己的圍巾，準備將這些全部賣掉。
隱隱知道媽媽不會在回來的京子 終日躲在媽媽的衣櫃裡。
看到哥哥將媽媽的衣服全部拿出來，京子死命扯住這些衣服。
明憤怒地說：“她不會回來了”。
一直懂事的明，在聖誕節那天沒接到媽媽，還壓抑自己的失望安慰小雪“媽媽下週就回來了”。
此刻的窘迫和絕望，他也只是12歲的孩子，卻要承受無比殘酷的現實，他再也抑制不住自己的痛苦，在弟弟妹妹面前失了態。
殘酷接踵而至，小雪不小心從椅子上摔下來，因為沒有錢醫治，孩子們眼睜睜看著最小的妹妹身體變涼變硬。
明將小雪裝進原先搬家時“打包”她的行李箱，發現小雪長大了，這個行李箱已經容納不了她。
片頭的行李箱“搬運”，巧妙地在片尾呼應，觀眾看完，內心不免會有些沉重，孩子們得多倒黴，才碰上這種母親。
明用當初茂的那個行李箱將小雪“打包”好，運到可以看見飛機的郊外埋上，讓妹妹可以看見飛機，也許某天，媽媽就乘著某架飛機回來了。
電影平靜得令人詫異，面對一次又一次的打擊和痛苦，從12歲的明到年僅幾歲的小雪，沒有一個孩子歇斯底里地哭訴、謾罵。
是枝裕和在拍攝這部作品時，四個孩子是沒有劇本的，而只是告訴他們有怎樣的場景，隨孩子們自由發揮。
每一幕的情感都是剋制，再剋制，所以一個小小的情緒爆發點，就有著振聾發聵之勢，以柔克剛，將孩子們的心理與現實的殘酷赤裸裸呈現給觀眾。
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