《被光抓走的人》豆瓣評分在短短几日內從7.8分跌至了7.1分，短短几天這樣的跌幅真的不常見。
在觀眾的預期裡，《被光抓走的人》是部愛情片，即便有軟科幻的外殼，即便預告與海報都顯露了幾分現實氣息，但沒想到影片最後如此現實。
你可能認為它是一部眾星雲集的愛情片，甚至是群星賀歲的拼盤電影，那你就大錯特錯了，《被光抓走的人》中的愛情真的令人細思極恐。
《被光抓走的人》的編劇與導演是董潤年，他多次與甯浩合作，《心花路放》、還有年初的《瘋狂的外星人》，管虎的《老炮兒》、《廚戲痞》都是他的編劇作品。
此次他參與了黃渤HB+U的新導演扶持計劃，拍出了自己的第一部作品，也許是諳熟商業電影的運作，也許是為了挑戰自己，雖然這部電影眾星雲集，更搭上今年很火的科幻類型，但《被光抓走的人》野心真的很大，甚至有些與主流商業片“反著來”的傾向。
電影的故事來源於董潤年的一個腦洞“如果有一道神秘的光把一部分人抓走，社會的平靜法則被打破，我們該怎麼辦？”，在這個設定上他開始構建整個故事，影片裡的人物、線索眾多主要有四個視角，武文學（黃渤飾），李楠（王珞丹飾），筷子（白客飾）與劉家一（劉佳一飾）。
四個視角引出了圍繞在他們身邊的各色人物，構建了一個末世的眾生相，但最後指向的卻是對愛情拷問，而這四個視角也代表四種愛情關係，中年夫妻的情感、婚外情、同性、年輕戀人的愛情。
多人物，龐雜的故事線索理清楚就已不容易，即便如此，電影的展現方式也與傳統的多線敘事不同，幾個線索雖有聚合但從未合流，最後四個主角引出了更多的人物，在各自的情感漩渦中越陷越深。
而對於科幻片類型，整部影片也彷彿在“反著來”，影片從頭至尾都保持著現實主義的傾向，電影一開場就是素人演員與片中主角交叉的紀錄片，增強了影片的現實性，然後就是上班、離婚、討債的現實瑣事。
之後神秘的光來臨，將有愛情的人抓走，電影也以現實手法呈現了末世景象，被打砸的店鋪、忘記關煤氣灶產生的爆炸、被擠爆的警察局、掐死妻子的科學家、混亂的社會秩序，到了最後更是出現了映射眾人亂套的聚會，宗教儀式的祭奠，營造出一種恐慌的社會環境，這種現實性也是與科幻片的類型“反著來”。
《被光抓走的人》的核心還是愛情，在這一點上同樣他與觀眾的預期不同，影片傳達的態度非常絕望，消極，好像是一把刀，把現實拋開擺在你的面前給你看。
片中武文學與妻子，因沒被光帶走而懷疑對方失去愛，之後形同陌路，妻子一方求助於其他男人，武文學懷疑自己被“綠”，自己內心的不甘讓他與同事小韓開房；李楠踏上尋夫之旅，結識的卻是丈夫的小三、小四、小五；影片中更有世界觀非常不正確的部分，劉佳一的男友為了證明自己愛她竟然侵犯了她，最後選擇死亡。
整部影片好像刻意與主流的愛情觀點相悖，最終使影片的情感關係走向了擰巴，就拿武文學與同事小韓開房來說，在鐘點房裡小韓竟然說出了“我上床了，你會愛我嗎？”這樣的話，可以想象影院裡坐著是女性觀眾，定會感覺自己被冒犯。
同樣，劉佳一的男友證明自己愛她做了更荒唐的事，且在跳樓後在病床上，劉佳一竟然喊出了“我就愛你，我要和你XX，我要和你生孩子”這樣荒唐的話，這樣的橋段設置實在太擰巴了。
《被光抓走的人》好像是一部董潤年的編劇實驗，反多線敘事，反科幻類型，甚至是反愛情的主流價值，野心很大，但也導致了許多問題，比如影片中的幾個視角佔比較大的只有武文學與李楠兩條線，其他的幾條卻如蜻蜓點水般，含糊不清。
幾條線並行發展，被光帶走卻是無解謎題，到最後變成了長篇累牘的獨白，幾個人物繞了一圈就是沒有結局。
豆瓣評分大幅度的下跌，就是電影與觀眾預期不符的反映，《被光抓走的人》的題材、創作方法註定是小眾，以商業電影的面目包裝後示人，當然不會有好的結果，踏踏實實的做一個規模小的文藝片才是好的選擇。
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