大家好，我是石桥码农，今天想给大家分享一点关于“如何创造小说主角”的学习心得，希望对大家的网文写作有帮助。
一个概念LOCK
冲突即情节，冲突的基础也即是情节的基础。
好看的情节有其一般的结构规律，贝尔将其归纳为四个部分：
值得追随的主角
生死攸关的目标
正面对抗
精彩的结局
这四个部分，用英语单词表示，分别为Lead、Objective、Confrontation、Knock-out。
以首字母合在一起，恰好是一个单词LOCK。所以贝尔称这种情节结构为LOCK结构。
冲突在设计的时候，如果一昧地为了博人眼球，或者在某一个点上设计得太过分，难免在整体上失却平衡。
以这个LOCK结构，作为情节的基础，可以避免出现平衡上的失误。在设计细纲中任何一个子情节时，都对照检查一下，是不是符合LOCK这四个子项。
固然可能有其他更好的结构模式，但是这种简单的LOCK模式，让作者在设计小说的子情节时，以较低的风险、较小的投入，保持稳定的创作输出。
使用LOCK基础有两个方面的意义：
可以保证情节具有吸引读者的稳定效果，而不致于像比萨斜塔那样，越不越偏离重心。
有利于作者完稿。前面的情节就是后面情节的根基，如果前面的情节立得不稳，后台的情节很容易疲软，久而久之，作者自己都会丧失创作激情。这种情况下很可能断更。
显然，这是网文作家创作时一种聪明的做法。
今天我们看一下，第一部分，值得追随的主角。
值得追随的主角
小说中的故事世界，之所以能够对读者产生吸引，全是依靠人物，要么是正面主角，要么是反面主角，总之至少要有一个主角，让读者感觉Ta是值得被追随的，值得给予情感投资的。
对读者没有吸引力的主角，读者可能会问：我为什么要关心Ta的麻烦，Ta和我有什么关系，我为什么要继续看这种垃圾小说？当读者失去兴趣时，想拉回来就很难了。
那么，什么样的主角，读者才会喜欢呢？
接下来作者分三个部分来分析，如何设计“值得追随的主角”，这三部分是：
人物设计前
人物设计中
人物设计后
一、人物设计前
在人物设计前，指人物在情节中具体“活动”之前，要考虑以下几点：
主角的人物类型
人物背景
人物职业
人物的优秀品质和Ta身上具备的矛盾品质
人物的缺点
主角的人物类型
主角的人物类型有三类：正面主角、反面主角和非英雄主角。
1，正面主角
正面主角就是哪些符合主流社会价值观的英雄好汉。
生活中的每个人都希望自己是一个英雄好汉，都不希望自己是一个草包。小说中如果英雄好汉的设定太过容易，太过离奇的话，很难得到读者的喜欢。
好的正面人物，让读者感觉离他们不远，是他们生活中的一员。就像《凡人修仙传》中的韩跑跑，打不过就跑，认怂，是这个主角初期一贯的状态。
生活处处艰难，谁没有怂过呢？这样的正面主角的设定，一点也不会让读者反感，不是吗？
2，反面主角
并不一定只有正面主角才会让读者喜欢。像《变形金刚》的反派威震天，他那自负而意志坚定的形象给观众的印象也十分深刻。
反面主角指那些行为违反主流社会价值观的人物。
在让反面主角做出一些让人作呕的事情之前，最好我们先给主角设定一些合理的理由，并且在此之前先通过其它事情，让读者为Ta做一些情感投资，假如我们后期想让反面主角得到救赎的话。
反面主角往往更容易获得读者的情感投资，因为反面主角的行为更接近普通人。正面主角那些超乎常人的品质、能力，是读者往往不具备的。
每一个准备救赎的反面主角，都是上帝放牧时迷失的羔羊。如果反面主角不是按救赎我们设计的，我们只需要给其言行一个合理的解释，然后最终让Ta受到惩治，使正义得到伸张。
3，非英雄主角
除了正面主角和反面主角，还有非英雄主角，也能给读者留下深刻的印象。
这里的非英雄主角并不是指次要的配角，而是在角色的思想上，指其不希望介入任何社会公共事务，不希望踏入任何麻烦，他们只是希望过自己没有麻烦的个人的小日子。
当代的佛系青年，古代的陶隐士，或许就是这样的非英雄主角。
这些主角贴近现实，贴近生活。有时候他们越是不想卷入麻烦，创作者越是让他们的麻烦不断。但最终每个麻烦都又得到了完美的解决。解决了以后，他们马上又想遁世，然后麻烦又接蹱而至，这本身就是一个潜定的冲突点。
人物类型
看完三个主要的主角类型，我们看一下人物背景。
一个人经历过什么事情，必定会对他现在和以后的生活产生一定的影响。这些影响是什么，是创作者在设计情节时必须要考虑的。
之前我们聊过，小说情节的创作受两个金箍的束缚和影响：
社会背景与历史背景
人类的需求层次理论
在具体的细纲情节创作中，每个情节还要受到人物背景的影响。
所谓人物背景，就是角色之前他经历过什么事情，这些事情有一部分是小说开始前就已经设定了；有一些则是小说开始后我们创作过的情节。
所以，在细纲的情节设计中和人物角色的设定中，我们需要加一条：
人物背景
可以给每个重要角色创建一张角色卡，在这个角色经历过什么事情后，都在角色卡中记录下来。以免在更新数百万字后，忘记角色做过什么事了。如果前面已经死掉的角色，在后面又活了，这种漏洞很容易被读者扒出来喷的。
职业
与人物背景需要同时考虑的，还是角色的背景。
如果角色是一个普通老百姓，那么就只能拥有普通人的烦恼。但如果让角色拥有一个非比常的的具体职业呢？
比如资深会计师？在独立管理一家大型上市公司的分公司，工作很忙，这对他的家庭有什么影响？同行竞争很激烈，公司一直遥遥领先，在帐目上有没有违法竞争的污点？
或者角色是一位明星呢？像《来自星星的你》中千颂伊那样的大明星。
或者是一名程序员，或者网红主播。
每一个职业都有其特定的社会矛盾。尽快让角色进入自己的职业，每个职业都蕴藏了很多潜在的冲突点。随着故事的发展，角色的职业还可以变化。
职业也是人物角色卡中必不可少的选项之一。
让人物跃然纸上的人物品质与不确定性
下面聊一下作者认为对角色设计非常重要的内容，尤其对设计正面主角，尤为如此。这部分内容贝尔称之为让人物跃然纸上的技巧。
人物产生跃然纸上的效果，有两点原因：
人物身上本身有矛盾点
人物的言行具有不确定性
1，优秀点
关于第一点，在于人物身上具有常人不具备的优秀品质，这些优秀品质以矛盾的形式存在，又具有阅读上的真实可信性。
例如：
胆略。角色具有一般人没有的胆识、勇气。这种胆略，常人是不具备的。而常人不具备，就是一种与现实生活的矛盾，以下同。
崇高的理想。“当一个人按照崇高的理想做事的时候，他必然会遇到各种麻烦”。常人不具备这种品质，也是读者向往的。
坚强的意志。这也是一个常人不具备的优秀品质。这点在后面有更一步的解释。
机敏和自嘲。角色在处理各种事情时，具有快速反映的大脑；但有时候反映的慢了，又有自我解嘲的能力。角色有能力，但又不太把自己当回事。这也是一种让读者着迷的矛盾。
2，不确定性
再看第二点，人物的言行具有不确定性。
小说内容主要包括三部分：角色行动、人物的心理活动和人物对话。
一个角色是不知道另一个角色的心理活动的，但他可以“看”到另一个角色的言行。角色言行的不确定性，是情节冲突的一个法宝。只要情节设定合理，可以安排角色说任何话，做什么事。
贝尔在书中举了小说《月色撩人》的一个例子：
女主和罗尼的哥哥订婚了。女主的未婚夫和他的哥哥罗尼有一些矛盾。女主去见罗尼，想当面寻机化解矛盾。女主和罗尼之间发生了这样的一段对话。
罗尼：你就要和我哥哥结婚了？
女主：是的。要不要大家找时间坐下来，聊一聊？
罗尼：我没有生活......
你看，罗尼的回答对女主来说，挺意外的，至少读者会这样觉得。女主的渴望受到了阻拦。
这段对话对女主来讲十分不愉快，但在情节的设计上却是合理的。这种对话增强了情节的冲突。有兴趣可以查看原书第47页。
现在我们就如何让人物具有跃然纸上的魅力，总结一下：
作者安排的角色之所以具有磁石一样的魅力，可以同时吸引读者和其它角色，关键在于角色身上，作者一定要设计多种矛盾。
这种矛盾有两方面：
一方面安排角色具有常人不具备的胆量、崇高、坚定的意志、机敏与自嘲等特质。
另一方面安排角色具备各样的矛盾点，例如他有什么金手指，但这种金手指一定不能像用之不尽的宝藏一样，一定要有一个限制，或者有一个副作用。
举个例子，像《来自星星的你》，都教授有超能力，看起来很历害，无所不能，但是他也有自己的弱点。离期将近，超能力有时好使，有时不好使；还有，他不能随心所欲地使用超能力惩治别人，哪怕他认为那是一个坏人也不行。
还有像《天龙八部》中的段誉，他的六脉神剑有时好使，有时不好使，这为情节发展提供了张力。如果金庸让他的神功一直好使，那就坏了，坏人们就无法再难为段公子呢，情节还怎么往下推动呢？
人物的缺点
是人都有缺点。给正反派主角都安排上优点和缺点，更容易让读者产生代入感，读者更容易接受这样的故事。
使主角有缺点，也可以给情节提供潜在的冲突点。优点让主角值得追随，缺点让情节方便推进。
二、人物设计中
人物在细纲情节的设计过程中，要注意两个方面。
1，一种感觉
什么感觉呢，指的是要带给读者在生活中从来没有过或极少体验的情绪体验。
这也是人物角色设计中必不可少的一项，即角色能带给读者的感觉是什么，或者说角色整个人触发出来的气质是什么。
站在读者角度讲，是感觉；站在人物角度讲，是气质。气质往往是针对全篇的，是稳定不变的；感觉，则往往与情节有关，是随着故事情节变化的。
举个例子：
在《神雕侠侣》中，杨过的气质是玩世不恭与深情并存，而他在襄阳大战金轮法王时给读者带来的，却是聪明、机敏的感觉。
故事中的角色人物，每有什么样的言行，就要考虑其它剧中人物会有什么样的感觉，这些感觉又会促进他们做出什么样的行动，这样写小说才有立体感。
贝尔在书中举了一个例子：
一个一向正直的普通人被大家误认为是一个连环作案的杀人凶手，后来真想大白了，读者和群众都感到很谦疚，当这个主角跑到联合图想找外交官洗刷他的冤情，却发现外交官意外死亡时，大家都为他感到焦急。
在这里有一个我认为很重要的技巧，就是我们想带给读者什么感觉，一定不能直接表达出来，一定要通过同时描写另外一种合理感受的方式，让读者从角色的视角“看”出来。
举个例子，余秋雨有一篇散文名作《莫高窟》，在描写老道士刷白墙时，原话是这样写的：
“亮堂一点多好呢，他找了两个帮手，拎来一桶石灰。草扎的刷子装上一个长把，在石灰桶里蘸一蘸，开始他的粉刷。
第一遍石灰刷得太薄，五颜六色还隐隐显现，农民做事就讲个认真，他再细细刷上第二遍。
这儿空气干燥，一会儿石灰已经干透。
什么也没有了，唐代的笑容，宋代的衣冠，洞中成了一片净白。道士擦了一把汗憨厚地一笑，顺便打听了一下石灰的市价。
他算来算去，觉得暂时没有必要把更多的洞窟刷白，就刷这几个吧，他达观地放下了刷把。”
在这里余秋雨在字面上写了道士的认真和精打细算的优点，貌似在夸奖道士，其实在读者眼里，道士是多么愚蠢啊。优点是虚写，愚蠢是实写。
这是写感受的一种高级技巧，学会这种技巧，写小说、写散文无往而不利。
最后我们看一下，在当下这个时代，读者会喜欢什么感觉呢？凡是生活中随时可见的感觉，读者是必不会珍视的。
像冷漠、浮燥，这些在大城市里是常见的情绪，读者是不稀罕的；而彬彬有礼、绅士、舍己为人等，这些是读者在生活中鲜有体验的，是他们喜欢的。
所以，小说要努力带给读者那些在生活中无法体验的情绪体验。
2，一种渴望
与感觉同样重要的便是渴望。感觉是角色带给读者，渴望则是主角自己的。
据说，一个人12岁想成为什么样的人，这基本上就是他一生的理想。
角色的渴望是在小说故事开始前，就已经存在于他内心里的。给角色安排一个合理的渴望，并且让读者知道他的这个渴望，这样有利于情节冲突的展开。
每个角色，在每个时间段，都可以有一个鲜明的内心渴望，并且这个渴望随着情节的展开可以变化。
我们知道，小说的创作过程，可以像项目管理一样，可以由“主题->大纲->细纲->微纲”这样的结构化流程进行创作，以保证创作的效率。
在第三步细纲创作中，主要是情节。关于情节的创作，可以公式化。其中在情节中一个必须包括的内容，就是这一部分讲的“渴望”。角色的渴望，要贯穿角色的生平，并且一直要让读者清晰的知道。
三、人物设计后
理论总归是理论，只有小说创作的是读者在乎的内容，读者才愿意为他们看到的角色做情感投资。我们如何验证我们的人物设定是否成功呢？
当读者不愿意为书中角色做情感投资时，创作者安排的冲突、情节、对话等一切都没有意义。
最终检测所创造的是不是读者真正在乎的，只有市场和数据。看订阅数据和看官评论。有时候，还必须要认真考虑一下读者的意见。金庸原来将《神雕侠侣》里的小龙女写死了，读者不干，接受不了，金大侠又让她16年后复活并与杨大侠团圆了。
另外，有朋友提到写书之前要扫书，看看当下读者喜欢什么类型的内容。这也是探知读者在乎什么的一个途径。
总结
图：什么样的主角值得追随之思维导图
最后总结一下，设计人物有三个阶段，其中最重要的是情节设计前。在开始设定的时候，就要想清楚主角的类型、背景、职业、优质品质和独特气质是什么。为了让人物更真实，每个人物都尽量安排一个缺点，特别是主角。
在情节设计的过程中，要时刻注意两个方面，角色带给读者的感觉是什么，角色内心的渴望是什么。这个内察，不仅贯穿在细纲设计的过程中，在最终码字的过程中，也要时刻铭记。
最后，验证人物设计是否成功，就是要留意数据变化和读者评论了。再大牌的作者都是要看读者下饭的，读者才是大爷，作者什么都不是的。那种完全按照自己的想法随心所欲写小说的方法，是不可取的，很容易太监。
好了，我是石桥码农，今天的分享就到这里，有任何想法欢迎留言，也欢迎进读者群讨论。如果觉得有用，欢迎赞赏或点个“在看”。如果喜欢看视频，在西瓜有视频版本。再见。
2020年3月4日
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