所谓无题诗便是没有题目的诗作，诗人在作诗之初不便或是不想直接用题目来显露诗歌的主旨，故而以“无题”为名。这样的诗作用意往往深邃，寄托着诗人内心难言的隐痛、莫名的情思、苦涩的情怀或是执著的追求等等。
古诗词中作无题诗最有名的就是晚唐诗人李商隐。李商隐的无题诗独具一格，多以男女爱情相思为题材，意境要眇，情思宛转，辞藻精丽，而主旨深邃迷离，读来令人荡气回肠。其无题诗名作既多，名句也脍炙人口。
比如“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”、“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂”、“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”、“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”等等都是其无题诗中的名句。
今天小编再向大家介绍一首李商隐的无题诗，这首《无题》颇为冷门，也无名句，但艺术手法的运用却是炉火纯青：
无题
唐·李商隐
凤尾香罗薄几重， 碧文圆顶夜深缝。
扇裁月魄羞难掩， 车走雷声语未通。
曾是寂寥金烬暗， 断无消息石榴红。
斑骓只系垂杨岸， 何处西南待好风？
这首《无题》所写的是一位女子在爱情失意后的幽怨之情和相思无望的苦闷愁绪。首联两句描写女子深夜缝制罗帐，绣着重重凤纹的圆顶罗帐！罗帐在古时是情意好合的象征，而此刻女子孤身缝制，其心中所思所想所忆也隐隐透露而出。
颔联两句“扇裁月魄羞难掩， 车走雷声语未通”便开始写女子回忆中与情郎偶然相遇的一刻。那时自己因羞涩而用团扇遮面，男子则驱车匆匆走过，二人相见都没来得及说上话！从后文来看，这次相见应是二人最后一次相见。追思最后一次相见，可见女子此刻心中惋惜、怅惘的情态和回味的复杂心理。
颈联才写到相别之后的寂寥和相思，既是回忆也是现实。这两句概括地抒写了女子很长时期的生活和感情状态，具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩：自最后一次匆匆相见，男子就再无消息，而自己在残灯下度过多少个不眠之夜，直到如今又是石榴花红的季节，春天又逝去了！
“金烬暗”、“石榴红”，仿佛是不经意地点染景物，却寓含了丰富的感情内涵。残灯黯然，不只是渲染了长夜寂寥的气氛，仿佛就是女主人公相思无望情绪的象征。而石榴花红却带来流光易逝、青春虚度的怅惘和伤感。把象征暗示的艺术手法运用得这样自然精妙，不露痕迹，李商隐的手法可谓是炉火纯青。
尾联“斑骓只系垂杨岸， 何处西南待好风”却回到女子深情而又执着的期待和追求：希望能有一阵好风，将自己吹送到对方身边。呼应了首联“碧文圆顶夜深缝”中情意好合的暗示！
李商隐的无题诗多写相思之苦和对重逢无期，但即使如此，也总是贯穿着一种执着不移的追求和期待。如“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”便是此中典型，而这首《无题》也是如此，一句“斑骓只系垂杨岸， 何处西南待好风”包含了无数希望和企盼！
此诗虽然冷门，也并无脍炙人口的名句，但前后贯联读来层层动人。尤其是对象征暗示的表现手法的运用精妙绝伦，炉火纯青，使得此诗每读一次都有新的回味
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